墨田北齋美術館

建築履歷與用途變遷

葛飾北齋生於江戶時代的本所割下水，即今日的墨田區龜澤一帶，九十年的生涯大半在區內度過。依設計者在《新建築》的說明，這座美術館的任務有三：保存與展示北齋的收藏，作為研究與教育普及的據點，以及帶動地域活化。

館藏的核心是兩批研究者的收藏。依館方的說明，美國研究者 Peter Morse 於平成五年（一九九三年）驟逝，遺族擔心收藏散佚，在理解墨田區的美術館計畫之後，由區方整批購入近六百件北齋作品與研究資料。浮世繪研究者楢崎宗重則於平成七年（一九九五年）將全部收藏捐贈給區方。收藏比建築早了二十餘年到位。

依《新建築》的資料，建築由大林與東武谷內田建設的共同企業體承造，結構設計為佐佐木睦朗構造計畫研究所，工期自平成二十六年（二〇一四年）七月至平成二十八年（二〇一六年）四月。依館方十週年特設頁的年表，開館後第十五個開館日入館者即達三萬人，次年四月達二十萬人。

基地配置與都市脈絡

基地是一個街區大小的區立公園，即綠町公園。依《新建築》刊載的配置圖，北側是北齋通，南側隔著街區是 JR 總武線的高架。依誌面的資料，基地面積 1,254.14 平方公尺，建築面積 699.67 平方公尺，量體只占公園的南側一角，其餘仍是公園的開放地。

設計者在說明中寫道，周邊是大小不一的建築並排的街區，為了與街區的尺度相合，美術館不做成一棟大量體，而是讓幾個大小不同的量體鬆散地聚在一起，使它與周圍的街景一體呈現。從街上看，美術館不是一個盒子，而是數個高度與寬度不同的量體並排；最高處依誌面為地面以上 21.92 公尺。

量體之間的縫隙同時對應公園的四個方向。依誌面的圖說，切分建築的縫隙是進入的通道，東西向與南北向的兩條外部通道在建築內部交成十字，建築沒有背面，從任何一側都能進入。對一座位於公園中央的公共建築而言，這等於把公園的步道延伸進建築之中。

空間序列及其效果

從街上走近，第一個經驗是外牆的質感。誌面的圖說寫道，外牆的傾斜度緩慢地變化，改變了光映在板面上的樣子，觀看的角度不同，得到的印象也不同。傍晚的光線下，板面上的反射是模糊的，街景只以明暗的形式留在牆上。

縫隙是從街道進入館內的過渡。依誌面的圖說，外部通道的天花高 4,280 公釐，由連續傾斜的玻璃牆圍合，人在通道中就能看見館內的情形。通道的一側是鋁板，另一側是傾斜的玻璃，玻璃後方是一樓的入口大廳。

依設計者的說明，一樓配置入口大廳、圖書室與講座室等公共機能，二樓是辦公室與收藏空間，三樓與四樓是常設與企劃展示室，地下一樓是廁所與機械室等支援機能。對外開放、無需門票的部分集中在一樓，展示室放在上方，以不透明的外牆包覆。

通道兩側的玻璃傾斜方向不同，通道的斷面因此不是矩形，而是隨著走動變化的多邊形。走到通道中段，前方的出口與後方的入口同時可見，建築在這一刻被讀成一道穿過公園的路徑。

設計者在說明中寫道，量體之間的縫隙在地面層是從四方迎接人的入口，在上層則成為遠眺東京晴空塔的開口；這些縫隙讓人窺見內部的活動，使一棟因展示與保護文物而必須以不透明外牆包覆的建築，與周邊環境產生關係。上層的開口與展示室，我們此行沒有記錄，依館方的規定，館內只有地下一樓、一樓入口、三樓與四樓的展望 lounge 以及四樓的教育室可以攝影。

構法與材料

依《新建築》的資料，本館為鋼筋混凝土造，局部鋼骨造，地下一層、地上四層、塔屋一層，總樓地板面積 3,278.87 平方公尺。

外牆以鋁板完成。設計者在說明中寫道，外牆是為了連接各樓層不同的平面而形成的斜牆，以能淡淡映出公園綠意、周圍建築與天空的鋁板收尾；北齋畫作的趣味之一，在於一幅畫中同時描繪多種透視，而這棟建築上，以不同角度傾斜的牆面映出的各種風景，也在一個立面上被重新構成。

在現場，板面上映出的景物並不清晰。鋁板的接縫縱向排列，每一片板子的傾角略有差異，反射因此在接縫處斷開。設計者所說的「淡淡地映出」，在現場是一種只有明暗、沒有形象的反射；鄰接的兩個斜面，即使面對同一片天空，亮度也明顯不同。

縫隙內部的上層開口，依誌面的圖說以 expanded metal 調節光線。三樓前廳的螺旋梯使用厚度不同的鋼板，階梯分成三段，扶手板以一公尺為單位分割，在現場焊接。這些部分不在我們拍得到的範圍之內。

附設商店與餐飲

館內的商店位於一樓入口大廳旁。依營運者 Nomura Medias 的公告，商店於令和八年（二〇二六年）四月三日重新裝修開幕，販售以北齋作品為主題的明信片、文件夾、文具、生活雜貨與飾品，以及關於北齋的書籍與點心。沒有展覽門票也可以進入。營業日與營業時間依美術館的開館時間。

館內不設咖啡館與餐廳。依館方的規定，館內禁止飲食，只有地下一樓、一樓入口以及三樓與四樓的展望 lounge 可以飲用飲料。我們到訪時沒有記錄商店的空間。

兩批收藏與一個街區公園

這座美術館與地方之間最具體的關係，不是建築本身，而是它所在的位置。館前就標示著北齋的出生地；基地是區民日常使用的公園，建築只占其中一角，縫隙通道在開館時間內是公園步道的一部分。

收藏的來歷也屬於區方的長期經營。區方在一九九〇年代整批購入 Peter Morse 的收藏、接受楢崎宗重的捐贈，二十年後才有一棟建築收納它們。兩批收藏，一座小公園，以及一條穿過建築的通道，構成這座區立美術館與下町之間的實際連結。

散策建議

美術館九時三十分至十七時三十分開館，週一休館（遇國定假日或補假則順延至次一平日）。路線設計成開館前的兩國散步：自 JR 兩國站出發，西行至隅田川上的兩國橋，北上經舊安田庭園與刀劍博物館，折返經兩國國技館、回向院與吉良邸跡，再東行至美術館。全長約三點六公里，純步行約五十一分鐘。

兩國橋跨越隅田川。依國立國會圖書館的資料，最初的橋是明曆大火之後，於萬治二年（一六五九年）架設，位置比現在略為下游。現在的橋是關東大地震後的復興橋梁，昭和七年（一九三二年）開通。

舊安田庭園是元祿年間由笠間藩主本莊宗資所築的大名庭園，原本引隅田川的水，水位隨潮汐變化。依墨田區的資料，開園時間四月至九月為九時至十九時三十分，十月至三月為九時至十八時。庭園的一角是刀劍博物館，由槇總合計畫事務所設計，平成三十年（二〇一八年）在舊兩國公會堂的原址開館；依設計者的說明，它被計畫為與庭園散步相連的庭園博物館。

自國技館南下，經回向院與吉良邸跡所在的本所松坂町公園，再向東行，美術館的鋁板量體出現在綠町公園的樹木之後。從兩國站出發的這一段，是一條由江戶時代的橋、大名庭園、近年的博物館與一座區立美術館串成的路線。