茨城縣天心紀念五浦美術館

建築履歷與用途變遷

依館方的沿革，建館的起點是平成四年（一九九二年）一月，縣北各市議會議長會提出的陳情。翌年選定用地，平成六年（一九九四年）一月設置建設基本構想懇談會，委員長是當時的東京藝術大學校長、日本畫家平山郁夫；同年十一月，基本設計委託給內藤廣建築設計事務所，翌年五月續委實施設計。

平成七年（一九九五年）十一月起工，平成九年（一九九七年）三月十五日竣工。同年四月以「茨城縣近代美術館天心紀念五浦分館」的規則地位發足，十一月八日開館，開館展是「天心與五浦的作家們」。開館第三十三天，入館者即達十萬人。

內藤廣在講演中說明建館的理由：岡倉天心是今日東京藝術大學前身的首任校長，也是奠定近代日本畫理論基礎的思想家；他曾帶著橫山大觀與菱田春草來到此地，打算建立藝術村。美術館一方面紀念這段歷史，另一方面也承擔了振興縣北地區的任務。

依館方說明，館內有三間企劃展示室 A、B、C，另設岡倉天心紀念室，展示天心的書簡與遺物，以及橫山大觀、下村觀山、菱田春草、木村武山四位五浦作家的作品。此外有映像藝廊、一百一十四席的講堂、美術資訊圖書室與講座室。

基地配置與都市脈絡

美術館建在五浦海岸北側的斷崖頂上。依《JA》的作品資料，基地面積約九萬平方公尺，建築面積約五千四百五十平方公尺，建築最高點只有十點九一公尺。地下一層、地上一層，量體以水平方向展開，屋頂維持在低矮的高度。

內藤廣在講演中說，這是一塊景勝之地，優美的海岸線與斷崖相連；整體計畫的原則，是讓斷崖上的建築量體儘可能壓低。他也預期，建築周圍加植的樹木約十年後會長到幾乎與屋頂線齊高。我們到訪時是竣工後第二十七年，入口一側的灌木已修剪成一連串圓緩的丘狀，與展示棟的簷口高度相去不遠。

沿接近路進入館區後，首先是一座長方形的水池。水池後方是米色牆面的展示棟，簷口低平；更後方升起一面覆金屬板的山牆，那是入口大廳。兩者的高度差，讓立面呈現低、高兩段的構成，而兩段都沒有超出背後的松林。

館區的東側直接面向太平洋。庭園沿著斷崖頂部以綠籬分段，綠籬之間保留草地與步道；站在庭園的南端，可以看到一段突出的海岬與海灣。依館方的周邊導覽，岡倉天心的六角堂位於美術館南方約六百公尺的海岸上。

展示棟的這一側立面，上段是一整片不開窗的米色牆面，下段則是連續的玻璃開口與出入口，前方是石板步道與起伏的綠籬。牆面不開窗，對應的是內部需要遮光的展示空間；下段的玻璃，則屬於沿外周配置的走廊與休憩空間。

空間序列及其效果

進館的第一段，是一條由列柱支撐的有頂迴廊。迴廊的柱子是圓形斷面的清水混凝土，柱頭上方架著一排排混凝土梁，梁的端部做成階梯狀收頭，梁上覆著木質的天花板。地面是淺色的磚鋪坡道，兩側以碎石與綠籬收邊。

迴廊的天花高度壓低，視線被兩側的柱列導向盡頭。這段迴廊所使用的材料，木質天花、清水混凝土梁與階梯狀的梁端，與後面大廳的構成相同，只是尺度較小。

大廳的外部以一面覆金屬板的大山牆對外，山牆上段開一排高側窗，下段是挑出的玻璃雨庇與入口。從雨庇下進入大廳，天花高度一下子拉開，頭頂是整片外露的混凝土桁架，地面是有光澤的木地板。

大廳的空間由屋頂結構主導。桁架的桿件自兩側斜向升起，於中段交會；每一跨之間懸吊著成對的圓筒形吊燈，燈具的高度一致，在桁架與地板之間形成一道虛的水平面。接待台與服務空間收在米色牆面的量體內，牆上開著一排圓形小窗。

入口一側的牆面上段是一整排高側窗，窗內拉下木百葉簾。午後的光線穿過百葉簾，在牆面上形成一片暖色的光面；下段的玻璃門則直接對著迴廊與綠籬。大廳的光因此有三種來源：高側窗、桁架之間的天窗，以及地面高度的玻璃門。

大廳的另一側臨海。這一側的簷口深而低，簷下的玻璃面外是一段低矮的綠籬與草坡，再往外就是太平洋。簷口與綠籬上下夾住視野，留下的是一道水平的海景。館方把太平洋一覽無遺的展望大廳列為館內的人氣空間；從大廳的構成看，海景是經過裁切後才呈現的。

大廳的側邊延續著同一套構成：上方是等距排列的混凝土梁，梁間是木質天花；一側是木質面材，另一側是米色牆面。側邊的天花比大廳中央低，空間由寬轉窄；牆上的指標標示著映像藝廊的方向。

館內的走廊寬度更窄，混凝土梁的間距也更短，天花的節奏因此比大廳緊密。走廊盡頭是一扇玻璃門，自然光從端部進入。從大廳的寬闊到走廊的緊縮，空間的尺度依序收斂。

展示區外側有一處休憩空間。上方是一個以深色木質面材包覆的量體，懸在圓柱之上；量體之下是灰色地毯與幾組長方形座椅，正面以落地玻璃面向碎石地與草坡。這裡的光線比大廳暗，是觀展前後的緩衝。

回到入口一側，透過玻璃可以看到入口的水池與一道細柱支撐的長藤架。藤架的柱子細，與迴廊的粗圓柱形成對比；兩者都把人沿著水池導向大廳。從庭園、迴廊、大廳、走廊到休憩空間，這座美術館的序列由開放到封閉、再回到開放，海與庭園分別在序列的兩端出現。

依館方的館內地圖，展示室 A 單獨辦展時，B、C 兩間會出租為一般民眾的發表空間。內藤廣說，展示室以可動隔間構成，可以做成寬敞而自由的空間。展示室內部我們未拍攝，此處不作描述。

構法與材料

依《JA》的作品資料，本館的構造是鋼筋混凝土造與 precast 混凝土造的混合，precast 部分採 post-tension 組立工法；構造設計是構造設計集團 SDG，設備設計為明野設備研究所，施工是松村・岡部特定建設工事共同企業體。

內藤廣在講演中說明了桁架的由來：館方要求最大的展示室必須是無柱的二十四公尺空間，於是以二十四公尺為模組，決定了其他各處的跨距。大廳以 precast 混凝土組成二十四公尺跨距的桁架，作為全館的基本形。為了重複使用模板，兩側屋頂的坡度刻意做成不同。

precast 構件共四百五十件，分別在全國四家工廠製作，其中一半以上由北海道苫小牧的工廠製作，再以船運到現場組立。內藤廣說，構件的強度約每平方公分六百公斤，一根二十四公尺長的構件，梁深只有四十公分。照片中桿件節點處的分割線與金屬接頭，就是預鑄構件組立的痕跡。

大廳的材料只有幾種：灰色的混凝土、橘褐色的木質天花與面材、米色的牆面、木地板。混凝土負責結構，木材負責包覆，兩者之間沒有額外的裝飾。燈具方面，依照明廠商 YAMAGIWA 的事例說明，新建時的照明計畫由該公司負責，並在令和四年（二〇二二年）將岡倉天心紀念室與展示室 A 改為 LED 照明。

外構的細部也延續同樣的克制。接近路旁的排水溝以深灰色的扁平石塊鋪底，兩側以卵石收邊，與扶手及綠籬平行延伸。依《JA》的資料，外構同樣由內藤廣建築設計事務所設計。

附設商店與餐飲

館內的咖啡館名為 Camellia（山茶花），位於一樓，由茨城縣常陸那珂市的 Kawasaki Food Service 營運。館方將它定位為免入場券即可使用的自由空間，美術館開館日營業，時間為上午十點至下午四點半，最後點餐下午四點。

館方的介紹說，客人可以一邊眺望窗外的太平洋，一邊用餐；菜單有咖啡、常陸太田產的葡萄汁等飲料與甜點，以及使用茨城縣產食材的料理、義大利麵與咖哩。營運方的網站則列出常陸牛、茨城縣品牌豬肉與五浦黑咖哩等品項。

博物館商店同樣免入場券即可進入，營業時間為上午十點半至下午四點，與美術館不同。依館方說明，商店的主題是「和」，經營者是 Artesha 股份有限公司；商品包括以岡倉天心在波士頓美術館任職時期愛用的包袱巾圖案製作的包袱巾、以菱田春草〈黑貓〉為圖案的手巾，以及茨城大學與當地咖啡業者共同開發的五浦咖啡。商店此次未拍攝，空間不作描述。

公募展與縣北

這座美術館與地方之間最具體的關係，在開館之前就已經開始。依館方的沿革，平成七年（一九九五年）五月，在委託實施設計的同一天，縣方在再興院展中設立了「天心紀念茨城賞」，同年九月進行第一次評選。院展是日本美術院的公募展，而日本美術院正是岡倉天心所創、並於明治三十九年（一九〇六年）遷到五浦的團體。

開館後，「再興院展　茨城五浦展」幾乎每年都在館內舉行，至令和七年（二〇二五年）已是第一百零九回。展示室 B、C 在 A 單獨辦展時出租給一般民眾，讓地方的創作者也能使用同一套展示空間。

平成二十三年（二〇一一年）三月十一日，「再興第九十五回院展　茨城五浦展」開幕第二天，東日本大震災發生，展覽中止，美術館休館到同年十月底。同一場海嘯沖走了海岸上的六角堂。依茨城大學的說明，六角堂於翌年依明治三十八年（一九〇五年）創建時的樣貌重建。

館方的沿革記錄了入館人數：開館第三十三天達十萬人，令和元年（二〇一九年）十二月達三百五十萬人。館方也註明，館的營運使用了電源立地地域對策交付金。

散策建議

美術館與茨城大學五浦美術文化研究所都是上午九點半開館、週一休館。館方的周邊導覽提供一條「環繞天心的散策路線」：自美術館步行，依序經過天心遺跡紀念公園、岡倉天心墓、五浦美術文化研究所與五浦岬公園。本篇以這條路線為基礎，終點回到美術館，全長約三點六公里，純步行約五十二分。

建議九點半自美術館的停車場出發，先步行約十二分到天心遺跡紀念公園。這裡是日本美術院研究所的舊址，明治三十九年（一九〇六年），橫山大觀、下村觀山、菱田春草、木村武山在此跟隨天心作畫。依館方說明，公園的一部分在東日本大震災後無法進入。

再步行約六分，是岡倉天心的墓。天心於大正二年（一九一三年）在新潟縣赤倉去世，葬於東京的染井墓地，依其遺志分骨至五浦。墓旁就是茨城大學五浦美術文化研究所，入場費四百日圓，與美術館的入場券可相互折抵。園內有六角堂、天心邸與長屋門，天心邸與長屋門為登錄有形文化財。

研究所成立於昭和三十年（一九五五年），由橫山大觀擔任理事長的天心偉績顯彰會捐贈天心遺跡而設。令和七年（二〇二五年）是設立七十周年，研究所以五浦咖啡的營收重塗六角堂的紅色塗料，並以群眾募資替杉皮葺的長屋門換屋頂。

自研究所再步行約十一分，可以到五浦岬公園。館方說明，這裡可以遠望斷崖、岩礁與松林之間的六角堂；園內另有電影《天心》拍攝時復原的日本美術院研究所布景，而「五浦海岸的波音」名列日本音風景百選。自岬公園返回美術館約一點五公里、二十一分，回程即可入館參觀，並在咖啡館用午餐。

自 JR 常磐線大津港站到美術館，步行約三點二公里、四十五分；研究所官網建議自車站搭計程車，約十分。