# 那珂川町馬頭廣重美術館

> 公共建築見學 · 栃木縣・那須郡那珂川町馬頭 · 2024-04
> 日文名：那珂川町馬頭広重美術館（なかがわまちばとうひろしげびじゅつかん）
> 設計：隈研吾建築都市設計事務所
> 竣工：2000年（2000年11月開館；2026年2月屋頂格柵改修）
> 構造：鋼筋混凝土造・鋼骨造，地上1層，總樓地板面積1,962平方公尺
> 設置：那珂川町（開館時為馬頭町）
> 座標：36.739114, 140.170965
> 本頁 HTML：https://chrisincite.github.io/kengaku/k054-bato-hiroshige-museum.html
> 短連結：https://os.housearch.net/k/12

建築的正中央是一條穿越整棟美術館的通道。通道的天花與兩側，全由細長的杉木格柵構成；格柵沿著切妻屋頂的斜面升起，在棟線處折返，再沿另一側降下。站在通道一端，視線穿過格柵構成的長廊，落在另一端的石階與竹林上。左手是玻璃包覆的大廳，右手是一道杉木的直格柵，兩者之間只隔著一片光線。

![美術館中央的通道，天花由細長的木格柵與鋼構組成，沿著切妻屋頂的坡度斜向排列，左側是玻璃包覆的大廳與一扇粉紅色的門形裝置，右側是杉木直格柵牆，通道盡頭可見石階與竹林](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-01.webp)

*穿越建築中央的通道。通道兩端分別連接停車場一側與背後的山坡。*

那珂川町馬頭廣重美術館位於栃木縣東北部的那珂川町馬頭，由隈研吾建築都市設計事務所設計，平成十二年（二〇〇〇年）十一月開館，以收藏江戶時代浮世繪師歌川廣重的作品為主。設計者在令和八年（二〇二六年）的改修典禮上稱它為自己的「原點」。我們在令和六年（二〇二四年）四月二十日上午到訪，當時屋頂的杉木格柵已經灰化，翌年夏天起即進入改修。

## 建築履歷與用途變遷

依館方〈開館經緯〉的說明，平成七年（一九九五年）一月的阪神淡路大震災中受災的青木藤作遺族，於翌年四月向當時的馬頭町提出捐贈收藏的意願。青木藤作明治三年（一八七〇年）生於今日的櫻市，以肥料店起家，在經營事業之餘收集廣重的肉筆畫與版畫等美術品。遺族的條件是，收藏必須由同一處完整收藏並展示。

![建築模型，以木條排列出覆蓋整棟建築的切妻屋頂格柵，模型的一側是幾層階梯狀的台地，台座上貼著寫有館名與設計事務所名稱的標籤，背景是透過玻璃可見的館內與中央通道](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-02.webp)

*館內展示的建築模型，由設計事務所製作。屋頂與立面以同一種木條構成。*

美術館以這批「青木收藏」為核心，定位為町的核心文化設施，同時期待帶動八溝地區的振興。依地域創造財團當年的介紹，館藏廣重作品約二百五十件，其中約五十件是肉筆畫；設置者為馬頭町，營運由馬頭町教育委員會負責。開館紀念展是「廣重肉筆畫名作展」，展出約一百八十件。

平成十七年（二〇〇五年）十月一日，馬頭町與小川町合併為那珂川町，館名隨之冠上新町名。這次合併後來成為改修問題的伏筆：設計者在改修典禮上說，建館時議會已經談過二十到三十年後要更換格柵，但當時知情的人已不在，這件事完全沒有被傳承下來。

依設計事務所的資料，本館獲得平成十二年度（二〇〇〇年度）的第十四屆村野藤吾賞、第四十二屆 BCS 賞、日本建築學會作品選獎與公共建築賞等。

## 基地配置與都市脈絡

美術館位於舊馬頭町的中心街北側，背後是武茂城跡所在的丘陵。依栃木縣的文化財資料，武茂城跡以乾德寺為中心，東西兩側的山上都有城郭遺構，面積約四公頃，是縣指定史跡。乾德寺自稱位於「廣重美術館隔壁」。

![美術館的外觀，一棟水平展開的平房，覆蓋著灰化的木格柵切妻大屋頂，屋簷下是直格柵的外牆與中央通道的開口，後方是長滿樹木的山坡，前景是草坡、扶手與開著紅花的杜鵑](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-03.webp)

*自停車場一側望向美術館。灰化的屋頂格柵與背後山坡的樹林，色調接近。*

建築是一棟平房，以一個切妻大屋頂覆蓋全體。依館方說明，設計的目標是「表現廣重藝術與傳統的、傳統而沉穩的外觀」，並以平房與切妻大屋頂融入那珂川町的景觀。我們到訪時，屋頂格柵已經灰化成銀灰色，與背後山坡的樹林在色調上幾乎沒有分界。

![美術館的長向立面，一道低矮而綿長的直格柵外牆，上方是緩斜的格柵屋頂，前方是一大片碎石地，左側遠處是電線桿與民宅](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-04.webp)

*美術館的長向立面。屋頂與外牆的格柵連成一體，前方的碎石地沒有任何植栽。*

依 TECTURE MAG 對設計事務所的採訪，設計的核心是在建築正中央開一個大「洞」，作為通道，把背後的里山與前方的町重新連起來。設計者參照的是日本聚落在里山邊緣設置神社、以此連結山與人的生活這個原型。一般的作法會把停車場一側當作正面，這裡卻刻意把里山一側定為「表」，讓人從建築中央穿過去。

![屋簷下的視角，上方是灰化的屋頂格柵與鋼構的簷下，右側是一道杉木直格柵的外牆向遠處延伸，左側是碎石地，遠處是竹林、石砌擋土牆與開花的樹](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-05.webp)

*自屋簷下望向背後的竹林。直格柵外牆、碎石地與竹林三者平行延伸。*

建築的兩側是大片的碎石地，背後是石砌擋土牆與竹林。碎石地上沒有植栽，屋頂格柵的深簷投下的陰影，是這片地面唯一的變化。

## 空間序列及其效果

依設計事務所的說明，設計的主題是把廣重在木版畫中創造的空間構成建築化。廣重以層層重疊的方式表現三度空間，與西洋繪畫的透視法截然不同；設計者認為這種透明的層疊手法也影響了萊特的建築，並試圖以地方特產的杉木格柵，把這種 superimposition 轉譯成建築。

![中央通道的近景，天花由密集的杉木格柵沿著屋頂坡度排列，左側是杉木直格柵牆，右側是玻璃牆，一位參觀者沿著通道走向遠處的玻璃大廳](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-06.webp)

*中央通道。杉木直格柵、格柵天花與玻璃牆，分別構成三層不同透明度的界面。*

穿越建築的中央通道，是這個構想最直接的呈現。通道的一側是杉木直格柵牆，一側是玻璃牆，上方是沿著屋頂坡度排列的格柵天花。三者各自以不同的透明度界定通道，格柵後方的光線、玻璃上的倒影與天花的陰影疊在一起，與廣重畫面中層層重疊的景物有相近的效果。

![自入口大廳望向中央通道，左前景是杉木直格柵的柱面與一張展覽海報，中央是一個展示建築模型的白色台座，右側是一整面玻璃牆，玻璃外是格柵天花下的通道，遠處是另一側的玻璃量體](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-07.webp)

*自入口大廳望向通道。大廳以玻璃面對通道，通道的格柵天花延續到大廳之內。*

入口大廳以一整面玻璃面對中央通道。通道上的格柵天花進入大廳後並未中斷，只是改由室內的木條天花接續，內外的界線因此以玻璃為準，而不是以天花為準。大廳中央的台座上展示著設計事務所製作的建築模型。

![玻璃牆的正面，牆外是中央通道與另一側的杉木直格柵，格柵天花在畫面上方自左向右斜向延伸，玻璃上映著館內的木條天花與地面，右側放著一張椅子](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-08.webp)

*大廳的玻璃牆。玻璃外的直格柵與玻璃上的倒影重疊，形成又一層的透明。*

![受理櫃台一側的大廳，上方是密集的木條天花，天花在牆角處向下折成斜面，木條之間可見上方的天窗，下方是米色的牆板、櫃台與商品陳列，右側是玻璃牆與屋外的格柵](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-09.webp)

*入口大廳的受理處。木條天花順著切妻的坡度折下，木條間透出天窗的光。*

大廳的天花由密集的木條構成，順著切妻屋頂的坡度在牆角處折成斜面。木條之間可以看見上方的玻璃天窗，光線經過屋頂的格柵與室內的木條兩次過濾，落到地面時已經相當柔和。

![自大廳仰望天花，密集的木條天花自左上方斜向延伸，右側在棟線處轉折，木條之間透出天窗的光，右下方是玻璃牆與屋外斜向的格柵屋頂](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-10.webp)

*大廳天花的轉折。室內木條與屋外格柵的方向一致，隔著玻璃彼此延續。*

![一條長走廊，兩側是由縱向接縫分割的和紙牆面，牆腳處有間接照明，地面是有光澤的石材，天花是木條，一位參觀者站在右側的石材台座前，走廊盡頭是一處展示看板](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-11.webp)

*通往展示區的和紙走廊。牆腳的間接照明讓和紙由下而上發亮。*

自大廳進入館內，是一條以和紙牆面包夾的長走廊。依館內說明板，牆面使用的是當地烏山町手漉的和紙。牆面以縱向接縫分割，牆腳設置間接照明，光由下往上打在和紙上，讓整面牆呈現一種由下而上的漸層。地面是打磨過的石材，倒映著牆面的光。

![走廊的盡頭，左前景是和紙牆的端部，正面是一個以木格框架構成的館名看板，看板中央是廣重風格的雨景圖案與英文館名，右側是另一道發亮的和紙牆，一位參觀者走向看板](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-12.webp)

*和紙走廊的盡頭。木格框架的館名看板，以雨景圖案作為端景。*

走廊的盡頭立著一面以木格框架構成的館名看板，看板中央是雨景的圖案。依朝日新聞的報導，屋頂格柵的構想來自廣重以線條描繪的「雨」；TECTURE MAG 則具體指出是〈東海道五十三次之內　庄野・白雨〉中的雨線。

![一條沿著落地玻璃的走廊，左側是一排玻璃面與黑色的鋼柱，玻璃外是碎石地與竹林，上方是木條天花，地面是有光澤的石材，一位參觀者坐在玻璃邊的沙發上，右側遠處是石材台座的展示櫃](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-13.webp)

*沿著外周的走廊。落地玻璃把碎石地與竹林引進室內。*

另一條走廊沿著建築的外周配置，一側是落地玻璃與黑色鋼柱，另一側是和紙牆。玻璃外是碎石地、石砌擋土牆與竹林，屋頂格柵的深簷在玻璃外投下一道陰影。走廊中放置著幾張沙發與石材台座的展示櫃，是觀展前後休息的地方。

![自外周走廊望向屋外，前景是有光澤的石材地面倒映著窗外的景色，中景是一排黑色鋼柱與落地玻璃，玻璃外是碎石地、竹林與開花的櫻樹，上方是屋頂格柵的深簷](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-14.webp)

*外周走廊所見的竹林。地面的石材倒映著竹林與鋼柱。*

![一條長走廊，左側是落地玻璃與鋼柱，右側是一整面發亮的和紙牆，天花是木條，中央放置著一個石材台座的玻璃展示櫃，走廊盡頭是一處暗色的入口](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-15.webp)

*和紙牆與落地玻璃之間的走廊。走廊盡頭較暗的開口，是展示室的方向。*

外周走廊的一側是和紙牆，另一側是落地玻璃，兩種透光的界面平行延伸。和紙牆的光來自牆腳的間接照明，玻璃的光來自屋外；兩者的色溫不同，前者偏暖，後者偏冷。走廊的盡頭是一處較暗的開口，空間的亮度在此開始下降。

![展示室入口前的前室，左側牆前立著一面木格框架的館名看板，中央是通往展示室的暗色開口，開口內可見展示櫃的光，右側是一整面發亮的和紙牆，一位參觀者正在拍照](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-16.webp)

*展示室前的前室。展示室內部的亮度明顯低於前室。*

展示室前方的前室，一側是發亮的和紙牆，另一側是通往展示室的開口。從開口望進去，展示室內只有展示櫃發出光，周圍是暗的。浮世繪對光敏感，展示室必須維持低照度；這條從明亮的通道、和紙走廊、前室到展示室的序列，讓眼睛逐步適應亮度的降低。展示室內部我們未拍攝，此處不作描述。

![大廳的一角，上方是密集的木條天花，右側是一道以縱向木條面材構成、自天花垂下的牆面，牆腳有間接照明，左側是一片明亮的落地玻璃與一張椅子，地面是有光澤的石材](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-17.webp)

*館內的木條屏牆。牆面不落地，與地面之間留有一道光縫。*

回程經過大廳的一角，一道以縱向木條面材構成的屏牆自天花垂下，牆腳留有一道光縫。屏牆一側是明亮的落地玻璃，另一側是較暗的室內，序列在這裡重新回到外光之中。

## 構法與材料

依館方說明，結構是鋼筋混凝土造與鋼骨造，地上一層，總樓地板面積一千九百六十二平方公尺；設計事務所的資料另列有地下一層。依設計事務所的資料，結構設計為青木繁研究室，設備設計為森村設計；依 TECTURE MAG，原施工為大林組。

![屋簷下的構造，上方是灰色的鋼梁與斜向的鋼構件，鋼梁上方是灰化的木格柵與一段半透明的屋面，左側懸吊著木格柵的天花，下方是一道杉木直格柵的外牆，牆外是碎石地與停車場](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-18.webp)

*改修前的屋簷下構造。鋼梁承載屋頂，灰化的杉木格柵以鋼製構件固定在上方。*

依宮沢洋在 BUNGA NET 的說明，屋頂的防水由下方的鋼板屋面承擔，上方的杉木格柵並非結構材，而是覆蓋在屋面之上的外裝。照片中可以看到這套構成：灰色的鋼梁與斜撐承載屋頂，格柵以鋼製構件固定在鋼梁上方，格柵之下是一段半透明的屋面。

![自館內仰望天花，密集的木條天花之上可見黑色的鋼骨與玻璃天窗，天光從木條之間透入，畫面下方是天花在牆面處的轉折與一片米色的牆](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-19.webp)

*大廳天花的上方。木條之上是黑色的鋼骨與玻璃天窗。*

館內說明板寫於平成十二年（二〇〇〇年）十一月，說明了全館的材料：屋頂、外牆與天花等覆蓋整棟建築的木材，使用的是當地八溝山系特產的杉木，經過遠赤外線的不燃與防腐處理後，作為直格柵使用；館內以當地烏山町的手漉和紙構成牆面；地板使用那須蘆野地區特產的蘆野石，並塗布表面硬化劑以耐磨耗。說明板的結論是：以地方的自然素材重新再生，試圖表現廣重所描繪的、不斷變化的自然。

![自館內透過一排黑色的細直條望向屋外，直條之後是一片竹林與石砌擋土牆，上方是斜向的灰化木格柵與鋼梁](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-20.webp)

*黑色細直條與竹林。直條的間距與竹桿的間距相近，兩者在視覺上重疊。*

![和紙牆的近景，整面牆由縱向的和紙面板拼接而成，面板之間可見細長的接縫與紙張重疊的痕跡，牆腳的間接照明讓下半段呈現暖黃色，上半段較暗，地面反射著牆面的光](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-21.webp)

*烏山和紙的牆面。紙張重疊的接縫在間接照明下顯現出來。*

依日經 xtech，建設時的杉木以遠赤外線燻煙乾燥，再以耐火與防腐的藥劑處理；宮沢洋則指出，這項不燃加工是與宇都宮大學的研究者共同開發，當時取得的是舊建築基準法第三十八條的認定。依朝日新聞的報導，設計者表示格柵原本就預定在二十到三十年後更換，經過處理也不可能不劣化。

![館內的說明板，以直書的文字說明美術館的建築材料，左側是一張館內平面圖與設施清單，說明板以細索懸吊在玻璃前，背景是格柵天花與杉木直格柵](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-22.webp)

*館內的建築材料說明板，日期為平成十二年十一月。*

## 附設商店與餐飲

中央通道的另一側，是一個玻璃包覆的量體，內部是咖啡館兼藝廊 JOZO CAFE／雪月花藝廊。依館方說明，咖啡館有二十四席，營業時間為上午十一點至下午四點，週一至週三休業，另有臨時休業。我們到訪時是上午十一點前，門口掛著休息中的牌子，玻璃內可以看到陳列的陶器與桌椅。

![中央通道一側的玻璃量體，上方是密集的杉木格柵天花與懸吊的紙燈，玻璃內是陳列陶器與雜貨的層架與桌椅，入口處掛著店名與休息中的牌子，左前景是一扇粉紅色的門形裝置](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-23.webp)

*面向中央通道的咖啡館兼藝廊。格柵天花下懸吊著紙燈，玻璃內陳列陶器。*

咖啡館所在的玻璃量體與入口大廳隔著中央通道相對，兩者共用同一片格柵天花。從通道上可以直接看到咖啡館的內部，這個位置讓咖啡館成為通道的一部分。館內說明板的平面圖上，這處空間標示為餐廳。

![博物館商店的陳列台，淺色木製的台座上擺放著浮世繪的明信片、複製畫與書籍，透明壓克力架上陳列著卡片，背後是米色的牆板，左側有一座小書架](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-24.webp)

*博物館商店。浮世繪的明信片與複製畫陳列在淺色木製的台座上。*

博物館商店設在館內，以淺色木製的台座陳列浮世繪的明信片、複製畫與書籍。依館方說明，商店由美術館友之會營運。商店與咖啡館是否需要門票，館方頁面沒有說明，此處不作判斷。

## 二十五年後的格柵

這座美術館與地方之間最具體的一件事，是令和七年至八年（二〇二五〜二〇二六年）的格柵改修。依 TECTURE MAG 的整理，開館約二十年後的令和二年（二〇二〇年）前後，屋頂的木格柵開始出現腐朽與缺損，館內也發生漏雨。讀賣新聞報導，町在令和六年（二〇二四年）二月決定改修，並委託原設計者的事務所進行改修設計。

![淺色木製的書架，層板上陳列著介紹隈研吾與美術館的雜誌與書籍，中層放著一張設計者在館內講解模型的照片與一張寫有美術館名稱的簽名板，書架背後是杉木直格柵與玻璃](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-25.webp)

*館內書架上的設計者簽名板與照片。照片是設計者在館內講解模型的場景。*

設計事務所最初以「以木更新」為前提，研究更換新材或重新塗裝。但屋頂格柵必須同時滿足不燃、防腐與屋外使用的條件，可用的木材有限；比較包含維護費在內的生命週期成本後，鋁材的長期成本較低。依朝日新聞，町的試算是，若維持木材，每十年需要約六千五百萬日圓的重塗與更換費用。最後的決定是：屋頂改為鋁材，外牆維持杉木。

依讀賣新聞，新的屋頂格柵是以一點八公釐的鋁板折成寬三公分、高六公分的箱形斷面，表面施作木紋。TECTURE MAG 的報導指出，木紋的基準色取自中央通道上方的天花格柵，因為這部分不受雨淋，保存狀態良好；在視線容易觸及的簷口，則掃描撤下的舊材，把七種真實的木紋轉印到鋁材上。設計事務所則說明，屋頂共以三十五種圖樣隨機配置。

改修也一併修正了原本的構造與排水。舊屋頂的木格柵大幅向外挑出，中段需以貫通螺栓相連；鋁材強度較高，螺栓得以取消。外牆的杉木格柵重新以八溝杉更換，並增設簷溝，減少雨水濺到格柵的腳部。美術館自令和七年（二〇二五年）六月九日休館，令和八年（二〇二六年）二月二十八日重新開館，讀賣新聞報導的工事費約二億四千八百萬日圓。

改修期間，設計事務所的頁面記錄了群眾募資的支持；美術館友之會以撤下的格柵製作了五百件設計者簽名的紀念品。宮沢洋在 BUNGA NET 寫道，室內的天花格柵仍是平成十二年（二〇〇〇年）的杉木，外牆是重新更換的杉木，屋頂是印上木紋的鋁材，三種格柵在建築上交會。本篇照片所記錄的，是改修前一年、全部仍為杉木的狀態。

## 散策建議

美術館上午九點半開館，週一休館（逢假日則翌日休）。自 JR 宇都宮線氏家站搭乘往馬頭車庫的路線公車約六十分，在「室町（舊馬頭役場前）」下車，步行二至三分即到。本篇的路線以室町公車站為起終點，繞行舊馬頭町的中心街與武茂城跡的山麓，全長約二點一公里，純步行約二十九分。

![那珂川町馬頭廣重美術館晨間路線圖，自室町公車站出發，經馬頭院、靜神社與武茂城跡、乾德寺、那珂川町馬頭廣重美術館後返回室町公車站](https://shrine-img.pages.dev/img/k054-bato-hiroshige-museum-map.webp)

自公車站向西步行約八分，是馬頭院。依町的史跡介紹，水戶藩第二代藩主德川光圀曾多次造訪此地，元祿五年（一六九二年）把原本的寺院改名為以馬頭觀世音為本尊的馬頭院；境內有一株相傳由光圀親手種植、一年開花三次的枝垂栗。

自馬頭院再步行約八分，是靜神社與武茂城跡。武茂城相傳由宇都宮景綱的三男、武茂氏之祖泰宗所築，文祿四年（一五九五年）武茂氏移封，慶長七年（一六〇二年）廢城。依町的介紹，山林中仍保有良好的土壘與壕溝，山腰的靜神社前有一百五十五段石階。

自靜神社步行約五分，是武茂氏的菩提寺乾德寺。依町的介紹，千鳥破風的山門相傳是武茂城大手門移築而來，仍保留武茂氏的三巴紋。乾德寺位於城跡東西兩座山之間的谷地，美術館背後的山坡就是這片丘陵的一部分。

自乾德寺步行約四分，即回到美術館。從背後的石階一側進入中央通道，正是設計者所設定的「表」；穿過通道後，回到停車場與公車站的一側。這條路線的距離不長，若要延長，可以從靜神社沿石階登上武茂城跡，在山林中尋找城郭的遺構。