角川武藏野博物館

建築履歷與用途變遷

基地原是所澤市的下水處理設施「所澤淨化中心」。依所澤市的說明，市方為活用市有地，以 proposal（設計提案競選）方式公開徵求淨化中心跡地的買主，平成二十六年（二〇一四年）九月二十六日與 KADOKAWA 簽訂買賣契約，同年十月三十一日移轉所有權。

徵選的條件之一是對地方的公共貢獻。KADOKAWA 其後提出的方案，是以遠超過原先預定規模的文化設施為據點，向世界發信日本的流行文化，並與市方共同推動地方創生。市方接受了這項提案，兩者以「COOL JAPAN FOREST 構想」為名共同推進，目標是讓綠地、文化與產業在東所澤一帶共存。

依《新建築》的資料，所澤櫻花城的工期自平成三十年（二〇一八年）二月至令和二年（二〇二〇年）四月，施工為鹿島建設。博物館於令和二年八月一日預先開館，十一月六日與全區一同全面開幕。依所澤市的說明，全區包括博物館、多功能活動廳 Japan Pavilion、戶外的千人露台、書籍製造與物流工廠、辦公室、飯店、餐廳與書店。

博物館由角川文化振興財團營運。依館方的說明，它是圖書館、美術館與博物館融合的文化設施；初代館長是編輯工學研究所的松岡正剛，四樓的選書由他監修。

基地配置與都市脈絡

依《新建築》的資料，基地面積 40,210.06 平方公尺。北側是東川，東側是所澤市的東所澤公園；本棟是一棟以印刷工廠、物流倉庫與辦公室為主的長方形大量體，佔據基地的西側，博物館立在基地的東北角，南側是中央廣場，東側是水盤。

依誌面的圖說，設計的意圖是從東側東所澤公園的中央園路，以二樓高度的廣場與露台串連各設施，形成熱鬧的空間。KAJIMA DESIGN 的星野時彥寫道，所澤櫻花城的概念是打造一個「街」，所求的是多樣性；街不是單調的重複，而是各種「場」聚集、彼此交纏。

隈研吾在誌面的文章中把這塊基地稱為「第三之所」：既不是都市，也不是郊外。基地前方東川沿岸是所澤的小工廠群，他寫道，這些工廠的製造傳統與超現代的數位創造開始共鳴，跨越了都心與郊外這種二十世紀式的乏味對立。依星野時彥的說明，景觀與東川的櫻樹並木連成一體，形成與周邊環境協調的自然景觀。

空間序列及其效果

從天橋抵達基地，最先進入的是千人露台。依誌面的圖說，它利用基地南北的高低差，做成最多可容納一千人的階梯狀戶外活動廣場。露台的上方，是本棟以金屬網包覆的外挑露台；階梯的盡頭，是博物館的岩石量體。

階梯走完，地面變成平坦的廣場，岩石量體的底部在這裡切開一道低矮的開口。量體從遠處看是一塊完整的石頭，走近之後，人沿著外牆的折面移動，入口在石塊的縫隙之間。

量體的東側是水盤。水盤的邊緣與量體之間留著一條步道與長椅，石牆直接落進水面；水盤上立著一座白色的雕塑。從這一側看，量體的底部向內收，像一塊立在水上的石頭。

依館方的樓層導覽，二樓是主入口，設有售票處、咖啡館與商店。入口大廳的天花是外露的鋼構與照明，牆面漆黑，一面細長的螢幕橫在正面；從石塊的縫隙進入之後，內部是一個與外觀完全不同的黑盒子。

大廳的一側是一個挑高數層的樓梯間。牆面同樣漆黑，樓梯沿牆折返上升，上方的天光從高處落下。這一段垂直的空間，是從入口通往上層的過渡。

四樓是 Edit Town。依松岡正剛在誌面的文章，一條約五十公尺的 Book Street 兩側排列著「通往記憶之森」「男與女之間」「日本的正體」等九個書域，每個書域再分成書區與書列，緩緩地蜿蜒前進。書架的高度在五段到十段之間變化，各處有凹凸；書不只是排出書背，也加上平放、橫疊，街道的上方吊著數十種布條與造作物。

松岡寫道，他的目的是讓來館者被「書之街」的熱鬧所吸引。在現場，書架的高低與凹凸讓兩側的界面不斷變化，人在街道中移動的節奏，接近在商店街上邊走邊看，而不是在圖書館的書架之間檢索。

Book Street 的盡頭是書架劇場。依松岡的文章，穿過 Book Street 就抵達高八公尺、周長三十五公尺的書架劇場，三層平均二十四段的書架如同錯落的違棚圍繞四周，來訪者會有身處「書的教堂」的感覺。高處的書以兩條 catwalk 接近，書架中埋設了二十四台螢幕。

依館方的說明，書架上排列著 KADOKAWA 的出版品，以及角川源義、山本健吉、竹內理三、外間守善的個人文庫，約兩萬冊。整個房間沒有一件展品放在中央，地板空著，四面牆就是書。

松岡寫道，書架上每隔三十分鐘有一次以 projection mapping 呈現的「書的演出影像」。投影開始時照明暗下，書架成為螢幕，光的圖案沿著層板的凹凸移動。書架劇場因此有兩種狀態：白天的閱覽室，與每半小時一次的劇場。

依誌面的說明，從書架劇場有一座樓梯上到五樓，樓梯兩側排列著博物學者荒俣宏私人收藏的書籍。館方稱這段樓梯為 Attic Step，是書架劇場背後的閣樓式樓梯空間，約三千冊。

一樓的漫畫與輕小說圖書館與四樓的氣氛完全不同。依館方的說明，這裡收藏各出版社的輕小說、兒童書與漫畫，合計約四萬冊。書架之間以合板包覆的門框分隔，天花與牆面同樣是木質，線形照明沿著通道延伸。

圖書館的外側是一面落地的玻璃，玻璃上方掛著一幅巨大的動畫角色畫。窗前的座位面向戶外的庭園，這是館內少數與外部直接相接的閱覽空間。

各層之間的樓梯以黑色的鋼構與金屬網構成，與四樓的木質書架、一樓的合板形成對比。從書架劇場回到入口，人在木質的閱覽空間與黑色的過渡空間之間來回，石頭的外殼在內部完全看不到。

構法與材料

依《新建築》的資料，所澤櫻花城全區為鋼骨造、鋼筋混凝土造與鋼骨鋼筋混凝土造，地下二層、地上五層、塔屋一層，建築面積 25,276.48 平方公尺，總樓地板面積 87,433.71 平方公尺。誌面刊載的是全區的數據，博物館單棟的面積不另列。

博物館的外牆以花崗岩包覆。依誌面的圖說，石材以割肌完成，寬 700 公釐、高 500 公釐、厚 70 公釐，共兩萬片構成外觀。隈研吾寫道，這座由松岡正剛命名為「多殼建築」的建築，以厚 70 公釐、花紋強烈的花崗岩兩萬片包覆，表面割肌，接縫處的段差刻意保留，以這種新的細部追求石的粗糙與顆粒感的極限。

在現場，石材的割肌表面在陰天下呈深淺不一的灰；各片石材的紋理方向不同，接縫處的段差在斜向的光線下形成細小的陰影。隈研吾在文中說，數位世界容易走向光滑與平整，而這座建築的直覺是走向粗糙。

本棟則以 expanded metal 包覆。依隈研吾的文章，製造與辦公棟以一山 200 公釐的超大尺寸 expanded metal 覆蓋，追求與巨石的粗糙相呼應的粗糙。在天橋與千人露台上可以看到，本棟各層外挑的露台欄板全以這種金屬網包覆，網目大到可以看見後方的結構。

四樓書架的構成也有來歷。松岡寫道，他與隈研吾商量，以中世以後書院造中出現的違棚與霞棚為基礎，設計了一種 unit shelf，透過各種組合讓「架的變化」自由發生。書架劇場三層平均二十四段的書架，就是這種單元的堆疊，層板的錯落是單元錯開的結果。

附設商店與餐飲

博物館內有三處餐飲與商店，都不需要門票。二樓的 KadoCafe 位於入口大廳旁，依館方的說明，店內由隈研吾監修設計，可以俯瞰所澤櫻花城的水盤；營業時間十時至十八時。二樓另有 Rock Museum Shop，販售館方的原創商品、武藏野地區製造的工藝品與食品。

五樓是餐廳 SACULA DINER，依館方的說明是一間被書包圍的 café 與餐廳，提供漢堡排、蛋包飯與季節義大利麵等洋食；平日十一時三十分起、週末與國定假日十一時起營業，至十八時。博物館十時至十八時開館，週二休館（遇國定假日則開館）。

本棟二樓另有書店 Da Vinci Store，位於所澤櫻花城的商業設施之中，與博物館的動線分開。

一座神社與一片公園

所澤櫻花城的東南角，是武藏野坐令和神社。依隈研吾在誌面的說明，這座神社在不鏽鋼網的大鳥居與 L 形鋼的千本鳥居守護之下鎮座，流造與妻入在同一棟建築中共存，表示女性原理的內削千木與表示男性原理的外削千木並置，是一座沒有前例的神社；這裡也重複著混在與攪拌。

隈研吾寫道，東側同時由他們重新設計的東所澤公園是「鎮守之森」，而巨石般的博物館正是被稱為自然信仰原點的磐座；第三之所，終究是磐座前方、對地方開放的門前，是數位職人與宅文化攤販聚集的後疫情時代的境內。一家出版社的工廠、一座市立公園與一座新設的神社，被放在同一個配置裡。

依所澤市的說明，市方在共同構想中負責周邊環境的整備，令和三年（二〇二一年）五月二十九日，所澤市觀光情報物產館 YOT-TOKO 在所澤櫻花城的對面開幕，提供觀光資訊並販售特產。市方把「豐富的綠地」「人們的熱鬧」「有活力的產業」列為構想的三項目標；在這塊下水處理場的跡地上，三者被具體地配置在一起。

散策建議

博物館十時開館，週二休館。路線設計成開館前的東所澤散步：自 JR 東所澤站出發，西北行至東所澤公園，穿過公園北上至東川，沿河岸西行至對岸的所澤市觀光情報物產館 YOT-TOKO，再折返經武藏野坐令和神社抵達博物館。全長約二點一公里，純步行約二十九分鐘。

東所澤公園緊鄰所澤櫻花城的東側。依隈研吾的說明，這座公園與所澤櫻花城同時重新設計，在構想中被定位為鎮守之森；從公園的樹林之間，可以看見博物館的石牆。

東川沿著基地的北側流過。依 KAJIMA DESIGN 的說明，千人露台背倚河岸的櫻樹並木而設；路線的中段就沿著這條河岸行走。全程只有兩公里餘，若時間充裕，可沿東川向上游延伸。