# 青森縣立美術館

> 公共建築見學 · 青森縣・青森市安田・三內 · 2024-07
> 日文名：青森県立美術館（あおもりけんりつびじゅつかん）
> 設計：青木淳建築計畫事務所（構造：金箱構造設計事務所；設備：森村設計）
> 竣工：2005年9月
> 構造：鋼骨鋼筋混凝土造一部鋼骨造，地下二層、地上三層
> 設置：青森縣（青森縣立美術館）
> 座標：40.8074165, 140.7008597
> 本頁 HTML：https://chrisincite.github.io/kengaku/k060-aomori-museum-of-art.html
> 短連結：https://os.housearch.net/k/7

下午三時四十四分，我們站在一片修剪整齊的草坪前，面對一整座低矮而狹長的白色量體建築，背後是一列深色針葉林。草坪上散布著數道梯形與多邊形的淺色鋪面，與草皮交錯切割，形狀近似尚未回填的考古探坑。

![遠望美術館白色量體建築，草坪前景可見梯形淺色鋪面與草皮交錯的幾何切割，右下角紅磚步道](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-01.webp)

*遠望美術館外觀。白色低矮量體背靠森林，草坪前景可見梯形淺色鋪面與草皮交錯的幾何切割。*

這座建築緊鄰三內丸山遺跡——一處大型繩文時代聚落遺址，二〇二一年登錄為世界文化遺產「北海道・北東北繩文遺跡群」的構成資產之一。設計者從遺址的發掘現場汲取靈感，把整座美術館蓋成了一具尚未完工的探坑。

## 建築履歷與用途變遷

本館的設計者，經由平成十二年（二〇〇〇年）的公開設計競技選出。審查委員長為建築師伊東豊雄，應募案多達三百九十三件，為當年日本國內設計競技罕見的激戰規模。最優秀案為青木淳建築計畫事務所，次點為藤本壯介，他日後亦設計了宮城縣石卷市的複合文化設施。

建設用地選在青森市西緣、三內丸山遺跡旁的台地。工期自二〇〇二年十月至二〇〇五年九月，總工事費約一百一十億日圓。施工由竹中工務店・西松建設・奧村組・北斗建設特定建設工事共同企業體承攬，結構設計為金箱構造設計事務所，設備設計為森村設計。

建物於二〇〇五年九月竣工。同年十月三十日，館方舉行竣工紀念座談「啟動的青森縣立美術館」，由設計者青木淳、青森出身的藝術家奈良美智與時任縣知事三村申吾對談，同場並舉行奈良美智所製作的犬形作品命名儀式。翌年（二〇〇六年）七月十三日，美術館正式對外開館。

青木淳本人的作品年表中，本案僅列有二〇〇〇年設計競技本身的「最優秀賞」一項，未見竣工後另有建築獎項紀錄。這座建築的名聲，更多建立在設計競技的激戰規模與落成後的參觀人氣。

## 基地配置與都市脈絡

基地面積一二九五三六點三七平方公尺，建築面積七二二八點七二平方公尺，總樓地板面積二一一三三點一三平方公尺，最高高度十六點一六公尺。這片台地並非青森市的歷史市街，而是城市西緣一處美術館、考古遺址、體育公園三者共構的複合園區。

美術館與三內丸山遺跡緊鄰，館方公告地下二樓七號出入口外即為遺址入口，一條稱作「繩文小徑」的專用步道連接兩館，步行約五至十分鐘可達遺址的繩文時遊館。另一側，美術館也與青森縣總合運動公園相鄰，步行約十分鐘可達其展望廣場。

青木淳在建築說明中寫道，發掘現場的溝渠像是「地面被幾何學地切割開來」，其上覆蓋著白色塗裝的磚造量體；地面向上的凹凸與量體向下的凹凸，如同排列不整齊的牙列，鬆散而隨性地彼此咬合，構成了這座建築最基本的構成邏輯。

![大片草坪廣角，遠方可見階梯狀混凝土壕溝與白色旗杆列，草地散落鵝卵石狀雕塑與一隻紅色動物造型雕塑](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-02.webp)

*美術館周邊草坪。遠方的階梯狀混凝土量體延續建築本體的溝渠語彙，草地上另散布數件戶外雕塑。*

草坪上，這道溝渠邏輯延伸為一系列階梯狀的混凝土量體與淺色雕塑：鵝卵石狀的坐具散落其間，一隻紅色動物造型雕塑立於一側。建築物側牆頂端，出挑的屋簷以銳角向外切出，牆面則是大片素淨的白色量體，與草坪上的曲線雕塑形成尺度上的對照。

![美術館白色量體側牆全景，右上角為出挑屋簷銳角切邊，草地前景另有鵝卵石狀雕塑與紅色動物雕塑](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-03.webp)

*美術館側牆。出挑屋簷以銳角向外切出，牆面為素淨的白色量體，草坪前景另有鵝卵石狀雕塑與動物造型雕塑。*

![美術館入口一帶，左側為白色磚造量體的高牆，右側為以凹凸磚塊砌成格狀圖案的牆面，嵌有展覽字樣](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-14.webp)

*入口一帶的外牆。白色量體之前，另一道牆以凹凸的磚塊砌出格狀的陰影。*

![戶外的溝渠空間，左側為深褐色的土牆，右側為懸浮其上的白色量體，地面為平坦的鋪面](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-15.webp)

*白色量體與溝渠。深褐色的土牆沿地面切開，白色量體懸在其上。*

![白色量體的長向立面，外牆為白色磚造分格，下緣退縮出陰影，右側為玻璃開口，前方為平台](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-16.webp)

*白色量體的立面。白磚牆面以分格線劃分，下緣退縮形成一道陰影。*

![白色牆面上挖出的深方形開口，開口內為玻璃門與扶手，左側一名人物作為尺度](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-17.webp)

*白色牆面上的深開口。量體被挖出一個方洞作為出入口，牆厚一目了然。*

## 空間序列及其效果

館內動線由多段展示室與量體間的空隙交織而成，並非單一軸線貫穿。我們於下午四時經過一道指標立牆，牆上列出當期展覽的展示室分配：棟方志功展示室、奈良美智展示室、以及通年展示的Aleko Hall——夏卡爾展。透過立牆旁的門洞，可望見Aleko Hall內一幅巨幅橘紅色背景畫的局部，門口另停放供借用的輪椅。

![指標立牆列出當期展覽各展示室分配，左側門洞可望見Aleko Hall內一幅巨幅橘紅色背景畫](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-04.webp)

*指標立牆。標示當期展覽各展示室分配，門口停放供借用的輪椅；門洞後方可望見Aleko Hall內部一景。*

館內多處挑空空間，以深褐色粗面塗裝的牆體與白色刷紋磚造量體並置，形成青木淳所述「凹凸咬合」的具體呈現。我們所見一處挑空，兩側是深褐色粗面牆，中央夾出一道垂直的白色磚造量體，牆面掛著一幅奈良美智的小幅畫作，白色鋼構樓梯扶手斜向而下，頂部天窗灑入自然光。

![室內挑空空間，兩側深褐色粗面塗裝牆夾住白色刷紋磚造量體，白色樓梯扶手斜向而下，頂部天窗灑入自然光](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-05.webp)

*室內挑空。深褐色粗面牆與白色磚造量體並置，樓梯扶手斜向而下，頂部天窗灑入自然光。*

![兩道深褐色粗面牆之間的白色直跑樓梯，上方為明亮的白色空間與天窗](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-20.webp)

*夾在粗面牆之間的直跑樓梯。上端的白色空間引入天光。*

美術館西側戶外的溝渠中，立著奈良美智的常設作品《青森犬》：高約八點五公尺、寬約六點七公尺，鋼筋混凝土材質，制作於二〇〇五年。這座巨犬可自館內隔著玻璃鑑賞，也可經由戶外的「青森犬連絡通路」直接走近基座。我們所見的室內視角，是一面大片玻璃幕牆直視戶外溝渠，犬的全身在灰褐色粗面牆之間顯現。

![大片玻璃幕牆直視戶外溝渠內的青森犬雕塑全身，兩側為褐灰色粗面牆，室內前景為深色地坪與一張亮綠色圓形座墩](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-06.webp)

*室內玻璃幕牆望向戶外溝渠。青森犬雕塑立於溝渠盡頭，兩側為粗面牆，玻璃外可見遊客站立於通路上。*

![溝渠盡頭的白色犬形雕塑，兩側為深褐色粗面牆，雕塑前方有人物作為尺度](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-18.webp)

*溝渠盡頭的青森犬。兩道粗面牆夾出的戶外空間，只對天空開放。*

![戶外溝渠，左側為深褐色土牆，右側上方為白色量體與其下的玻璃帶，地面為碎石與鋼板踏階](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-19.webp)

*溝渠的另一端。白色量體下緣的玻璃帶，讓室內看得見溝渠地面。*

另一處空間層次更為複雜：灰色清水磚牆與白色階梯並列，中景是一座白色木作小屋狀展示結構，屬於奈良美智常設展的一部分，牆面嵌著一枚圓形浮雕與一幅裱框素描；透過遠處的落地玻璃，青森犬的頭部與前肢再次現身於視野盡頭，白色量體、灰色磚牆與遠方雕塑在同一畫面裡層層疊合。

![多層次空間：灰色清水磚牆、白色階梯與白色木作小屋狀展示結構並置，遠處落地玻璃可見青森犬局部](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-07.webp)

*多層次的展示空間。灰色磚牆、白色階梯與木作展示結構並置，遠處落地玻璃透出青森犬的局部身影。*

![白磚牆面上掛著一幅作品，左側為玻璃與鋼構開口，右側為深色牆面](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-21.webp)

*白磚牆面與玻璃開口。白色量體的內側同樣以白磚構成。*

Aleko Hall是館內尺度最大的空間：縱橫各二十一公尺、高十九公尺，四層樓挑空。牆面懸掛夏卡爾為芭蕾舞劇《Aleko》繪製的舞台背景畫，二戰期間他流亡美國時受美國芭蕾劇院委託製作，畫面尺寸各為縱九公尺、橫十五公尺。我們所見這處大廳，地面停放著數輛輪椅，天花外露樑架，牆角一處斜切的開口通往鄰室。

![Aleko Hall室內全景，挑高四層樓白色大廳，牆面懸掛夏卡爾巨幅背景畫，畫作下方地面排列輪椅，天花外露樑架](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-08.webp)

*Aleko Hall。四層樓挑空的白色大廳，牆面懸掛夏卡爾為芭蕾舞劇繪製的舞台背景畫，地面停放著數輛輪椅。*

![仰視 Aleko Hall 的天花，白色的十字形鋼架上排列一列燈具，四周為白牆](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-22.webp)

*仰視 Aleko Hall 的天花。十字形的照明架橫跨高挑的白色空間。*

通往南側八角堂的路徑，是一道全白的三角斷面階梯隧道：兩側白牆向上收窄，僅遠端牆面的指標與微光透出，行走其間近似穿越一道逐漸變窄的裂縫。

八角堂這座八角形磚造建物，本身即依奈良美智的設計建造，頂部開放見天，中央矗立他的另一件作品《Miss Forest》：白色量體，頭部覆蓋層層毛髮狀造型，官方標示材質為青銅、高約六公尺。

![白色三角斷面斜天花隧道式階梯通道，兩側白牆向上收窄，遠端牆面標示八角堂指標](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-09.webp)

*通往八角堂的階梯隧道。三角斷面的白色空間向上收窄，遠端牆面標示指標方向。*

![八角堂內部，八角形灰白色粗面牆體圍合、頂部開放見天，中央矗立白色量體雕塑，基座為石板鋪面與草皮](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-10.webp)

*八角堂內部。八角形粗面牆體圍合、頂部開放見天，中央矗立奈良美智的《Miss Forest》，基座鋪石板與草皮。*

![展示室一角的大片玻璃，窗外為草坪與溝渠的土牆，室內置有長凳與螢幕](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-23.webp)

*面向戶外的展示室。玻璃之外是溝渠的土牆與草坪。*

![白色展示室內置放一架黑色平台鋼琴，深色地面，後方為展示牆與玻璃](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-24.webp)

*展示室內的平台鋼琴。深色地面與白牆之間，鋼琴成為室內唯一的黑色量體。*

## 構法與材料

![狹長的白色走廊，左側牆面由斜向交錯的白色面板構成，右側為高窗，天花嵌有筒燈](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-25.webp)

*白色走廊。斜向交錯的牆面與高窗，是白色量體內部另一種構成。*

結構設計由金箱構造設計事務所負責：地下層為鋼骨鋼筋混凝土造，地上層則改為鋼骨造。屋頂由一道厚度二點五公尺的桁架覆蓋全館，部分展示室內部的量體並非落地，而是直接由大屋頂桁架吊掛而下；跨度較大處另加大桁架深度，兼作壁梁使用。

建物外觀以白色塗裝的磚造量體為主，與戶外溝渠的灰褐色粗面牆並置，構成外部立面最鮮明的材質對比。

館內視覺識別由平面設計師菊地敦己操刀，標誌以「木」與英文字母「a」為母題，重複排列成群組，象徵「青色的樹木聚集成森林」的成長意象；原創字體則以等寬直線構成，靈感取自足球球衣背號與交通標誌的簡潔可讀性，貫穿從樓層指標到滅火器標示的每一處細節。

館內工作人員的制服由服裝品牌mina perhonen設計，水色與茶色布料上繡著品牌經典的蝴蝶刺繡圖案，與館內以白色與灰褐色為主的空間色調相互映襯。

## 附設商店與餐飲

美術館商店位於挑高的白色空間內，天花懸掛三件幾何鏤空的紙質裝飾燈具，牆面貼著藍白方格圖樣的壁飾，陳列托特包、文具與書籍等商品，一側設有結帳櫃檯。商店另闢有棟方志功主題的紀念品專區，陳列印有其版畫圖樣的包裝糖果、仙貝與禮盒等地方特產。

![美術館商店室內全景，天花懸掛幾何鏤空紙質裝飾燈，牆面為藍白拼接方格圖樣，陳列托特包與書籍等商品](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-11.webp)

*美術館商店。天花懸掛幾何鏤空的紙質裝飾燈具，牆面貼藍白方格壁飾，陳列托特包與書籍等商品。*

![商店玻璃展示櫃，陳列棟方志功主題紀念商品，含彩色印花糖果、印章造型擺飾與印有其名的禮盒](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-12.webp)

*商店內的棟方志功主題展示櫃。陳列印有其版畫圖樣的糖果、擺飾與禮盒等地方特產。*

館內另設咖啡座「四隻貓」，位於可眺望八角堂的開放空間，由城之倉觀光股份有限公司經營。人氣菜色為使用蘋果燉煮的咖哩，以及大量使用青森縣產牛肉的和風炊飯，現行營業時間為十時三十分至十六時三十分（最後點餐十六時），座位數八十四席。

## 棟方志功典藏之接續

美術館西南方的青森市松原，原有一座棟方志功記念館，一九七五年十一月十七日開館，專門展示這位青森出身的版畫家作品。二〇二四年三月三十一日，這座營運近五十年的記念館正式閉館，全數約兩千件作品與資料，隨即移交青森縣立美術館收藏。

我們造訪的二〇二四年七月三十日，距記念館閉館僅約四個月。當日所見的展覽指標，標示「棟方志功展示室」正舉辦名為「無止境：持續的棟方志功」的展覽，展場是一條長廊：一側玻璃展示櫃陳列版畫與雕版原版，另一側深色木質地板延伸至遠端的展廳，牆面另掛著裱框畫作。

![長廊型展示空間，左側玻璃展示櫃陳列棟方志功版畫與雕版原版，右側深色木質地板延伸至遠端展廳](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-13.webp)

*棟方志功展示室的長廊。玻璃展示櫃陳列版畫與雕版原版，深色木質地板延伸至遠端的另一展廳。*

![棟方志功展示室，牆上懸掛一幅巨大的橫長版畫，前方為兩座展示台，地面淺色](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-26.webp)

*棟方志功展示室。整面牆懸掛大型版畫，室內以展示台與長椅配置。*

典藏移交後，棟方志功展示空間較記念館時期擴大逾兩倍。我們所見的這條長廊，記錄的正是擴大空間啟用初期的樣貌——一座地方美術家記念館的消失，換來的是他的作品在另一座建築裡，獲得更大的常設展示範圍。

## 散策建議

本館所在的安田・三內一帶，是美術館、三內丸山遺跡、青森縣總合運動公園三者共構的文化與體育複合園區，並非青森市的歷史市街。距最近的JR新青森驛約三公里，步行約四十一分鐘。

美術館與三內丸山遺跡之間，有一條官方公告的「繩文小徑」相連，步行約七至八分鐘；美術館另一側，步行約十分鐘可達總合運動公園的展望廣場。往返兩處，環線總長約二點五公里，純步行約三十五分鐘。

![青森縣立美術館晨間路線圖，環線經繩文時遊館與總合運動公園展望廣場，往返回到美術館](https://shrine-img.pages.dev/img/k060-aomori-museum-of-art-map.webp)

*青森縣立美術館晨間路線圖。環線全長約二點五公里，純步行約三十五分鐘（不含入館參觀時間）。正北朝上。*

美術館開館時間一般為九時三十分至十七時（入館至十六時三十分），夏季（六月一日至九月三十日）延長為九時至十八時（入館至十七時三十分）；三內丸山遺跡・繩文時遊館開館時間為九時至十七時，六月至九月同樣延長至十八時。兩館開館時間相近，晨間散策可安排在美術館開館前完成，開館後再入內參觀。

自JR新青森驛可搭乘暱稱「Nebutan」的接駁巴士前往；自JR青森驛或青森鐵道青森驛，則可搭乘青森市營巴士三內丸山遺跡線，於「縣立美術館前」站牌下車。