北海道立近代美術館

建築履歷與用途變遷

北海道的第一座美術館並不在這裡。依北海道教育委員會的說明，昭和四十二年（一九六七年），畫家三岸好太郎的遺族將二百二十件作品捐贈給北海道，道方以此為契機，在札幌市中央區北一條西五丁目開設了北海道立美術館；那棟建築今天是北菓樓的札幌本館。

十年之後，道方另覓新址。依館方公布的沿革，昭和四十六年（一九七一年）編列新北海道立美術館的建設調查費，調查委員會赴道外考察各地美術館；翌年三月決定以北一條西十七丁目為建設用地，同年十一月訂定建設基本構想。構想將新館定位為「擔負北海道美術文化中樞角色，並有助於本道文化之創造與推進」的設施。

工程於昭和四十九年（一九七四年）八月一日開工，昭和五十二年（一九七七年）六月三十日竣工，同年七月落成開館。設計由太田實與北海道立美術館設計共同企業體負責，施工為伊藤組土建與清水建設的共同企業體，總工費約三十億一千六百萬圓。原有的北海道立美術館即今日的三岸好太郎美術館，昭和五十八年（一九八三年）遷入本館北側新建的館舍，與近代美術館比鄰。

太田實曾任丹下健三的助手，其後任教於北海道大學工學部建築工學科，被視為 professor architect 的先驅；他也是 Sigfried Giedion《空間・時間・建築》的日文譯者。本館於昭和五十三年（一九七八年）獲建築業協會賞，太田實並以本館於翌年獲日本建築學會北海道建築賞。

基地配置與都市脈絡

美術館位於札幌都心西側的北一條西十七丁目，南面北一條通。基地東側為北海道知事公館的庭園，北側為三岸好太郎美術館；北海道教育委員會將三者合稱為「知事公館・近代美術館地區」，定位為都心之中保有豐富自然環境的一處綠地。

我們自北一條通走近時，首先看到的不是建築，而是樹。前庭的樹木已高過建築的簷口，自人行道望去，只看得見鐵柵與兩面展覽看板。北海道教育委員會在改修基本構想中也記錄了這一點：前庭的樹木已成長到「從北一條通看不見建築」的程度，需要從景觀設計與安全管理等角度檢討其應有的形態。

穿過樹叢，建築才在步道的盡頭現身。白色的磁磚量體後方，山牆的階梯輪廓斜向升起；入口一側，一個以玻璃帷幕包覆的量體自主體懸挑而出，下方以柱支撐，一道室外樓梯自地面沿量體側邊上升。

空間序列及其效果

入口大廳是一處兩層高的長方形空間。四周牆面以白色小方磁磚貼覆，天花為深色的格柵，二樓設有迴廊，迴廊的欄杆以金屬格子做成幾何圖案。大廳中央立著法國雕刻家 Antoine Bourdelle 的青銅像《力》，正對面是一樓展示室的入口與通往二樓的樓梯，樓梯頂端的開口引入一道天光。

太田實在作品集中，說明自己設計時留意的是：「滿足美術館在管理營運上的各項要求與美術鑑賞上的各項條件，同時，如何以空間表現美術館的象徵性。」大廳正是這兩個要求的交會處：它本身不陳列作品，卻以對稱的配置、兩層的挑高與居中的雕像，把參觀者的視線導向展示室的入口。

大廳雕像背後的牆面，是全廳唯一一處改變材料的地方：數種色調的石材以水平條帶層層疊砌，在白色磁磚的背景前形成一道暖色的橫帶。自上方俯瞰時，這道石牆、深色的地面磁磚與居中的雕像，構成了大廳的視覺重心。

轉身面向入口一側，大廳的性格完全不同。兩根以磁磚包覆的圓柱之間是一整面玻璃，玻璃之外即是前庭的樹木與雕塑；二樓迴廊的上方另有一道高窗，讓光線從兩個高度進入。館方將二樓的大廳介紹為「可一望設有多件雕塑的前庭的休憩角落」；大廳一面向內收束於展示室，一面向外打開於前庭，前後兩端各自承擔了不同的任務。

我們造訪時，一樓展示室正舉辦「皇居三之丸尚藏館展　皇室的至寶　北海道淵源的名品」。展示室以沿牆連續延伸的玻璃展示櫃構成，櫃內照明均勻，室內其餘部分保持暗調，深色的地面映出展示櫃的光帶。依館方的樓層介紹，一樓設有兩間各一千零九十四平方公尺的展示室，分別作為館藏展與特別展之用。

構法與材料

依館方公布的建築概要，本館為鋼筋混凝土造，地上三層、地下一層，屋頂為外露式瀝青防水，簷高十九點七公尺，總樓地板面積九千一百六十點一一平方公尺，展示室合計二千八百七十一點四平方公尺。昭和六十二年（一九八七年）增建第二收藏庫。

外牆以白色小方磁磚全面覆蓋，室內大廳的牆面也使用同一種磁磚，內外的材料因此連續。北海道教育委員會形容本館「以白色統一的外牆」，構成「象徵雪深的北海道、令人印象深刻的外觀」。建築的一部分外牆直接落入水池，磁磚牆面與水面之間只有一道狹窄的石緣。

材料的老化，是改修基本構想中記錄最詳細的部分：外牆磁磚的缺角與破裂、門窗周圍的填縫劣化、收藏庫與展示室的結露與發霉、各處地面的裂縫。構想也列出了建設當時未曾預想的問題，例如冬季的日光反射會照進展示室，以及一樓大廳地面磁磚的凹凸，會在搬運作品時造成振動。另一方面，令和二年（二〇二〇年）的長壽命化診斷顯示，本館結構體具有竣工後一百年以上的耐久性。

附設商店與餐飲

一樓的美術館商店販售展覽圖錄、明信片、美術書籍與藝術家製作的商品，由北海道美術館協力會的志工營運，營業時間九時三十分至十七時。我們造訪時，大廳一側另設有特別展的商品販售區，以白色的長桌陳列展覽相關商品。

二樓設有咖啡館 Marley 近代美術館店，提供自家烘焙的咖啡與以可可豆自製的巧克力，營業時間十時至十七時。商店與咖啡館皆位於館內，改修基本構想將「充實咖啡館與美術館商店」列為今後的方向之一。

前庭與改修的選擇

本館與地方最具體的關係，出現在前庭。依札幌市藝術文化財團的介紹，前庭在開館時間內對一般民眾開放，可自由出入，設有本鄉新、山內壯夫等北海道出身雕刻家的作品，以及新宮晉、伊藤隆道等人以風、水與電力驅動的動態雕塑。

一株高大的垂柳前，立著伊藤隆道一九七八年的《回轉螺旋・一月》：以不鏽鋼製成、以電力驅動旋轉的螺旋。水池中則是新宮晉的風動雕塑，白色的翼片架在細長的金屬臂上，隨風轉動，水面中央開著一個圓形的洞。這些作品與前庭的樹木一起，構成了這座美術館在街區中的表情；而同一批樹木，也正是改修構想中「讓建築從街道上看不見」的原因。

北海道教育委員會自令和五年（二〇二三年）起公開檢討本館的去留，提出三個方案：利用既有建築的「改修＋增建」、在原地「重建」，以及遷至知事公邸地區的「遷移新建」。依令和七年（二〇二五年）三月公布的基本構想，技術檢討顯示三案的休館期分別約為兩年、四年與一年，需要砍伐的樹木分別約為十株、五十株與一百六十株，拆除廢棄物則以改修案最少。

構想最後選擇了改修＋增建：保留現有建築，在基地內增建足夠規模的收藏庫，並以諸室轉用與增建提高建築的價值。構想記錄了專家「現在的近代美術館建築，將來有可能被指定為文化財」的意見，並寫明目標是「將來取得文化財指定」。一座因老化而被迫檢討去留的美術館，最終以它的建築價值、以及前庭那一片樹木，作為留下的理由。

散策建議

建議路線自地下鐵東西線西十八丁目站出發，經北海道知事公館的庭園與三岸好太郎美術館，於九時三十分開館時抵達近代美術館，參觀後沿大通公園西段東行，經札幌市資料館，至東西線西十一丁目站結束。全長約二點三公里，純步行約三十三分鐘。

北海道知事公館的庭園（公開區）自八時四十五分開放，四月二十日至九月三十日至十七時三十分，十月至十七時，十一月至十六時，不收費。三岸好太郎美術館與近代美術館皆為九時三十分開館、週一休館；兩館相距約三百公尺，可在同一個上午先後參觀。

札幌市資料館為舊札幌控訴院的廳舍，位於大通公園西端，九時至十九時開館，免費入館，週一休館。自資料館沿大通公園東行數分鐘，即可抵達西十一丁目站。