北海道博物館

建築履歷與用途變遷

北海道博物館的前身，是北海道開拓記念館。依北海道博物館學藝員鈴木明世二〇二五年的研究，開拓記念館是昭和四十三年（一九六八年）「北海道百年記念事業」的一環，與高一百公尺的北海道百年記念塔、野外博物館北海道開拓之村同屬一組記念設施，建築於一九七〇年十二月竣工，翌年四月開館。

依館方的說明，設計委託是出於當時的知事町村金五的要求：希望這座建築本身成為「永久留存後世的記念建造物」，因而委託與北海道淵源深厚的佐藤武夫主持的佐藤武夫設計事務所。展示室的空間計畫由北海道大學的飯田勝幸負責，展示設計由栗谷川健一的北海道設計研究所負責；館方指出，這種建築師、學者與展示三方協作的博物館建造方式，以墨西哥國立人類學博物館為範本。

本館於一九七三年獲日本建築學會賞（作品），此外並獲 BCS 賞、公共建築百選與日本建築家協會二十五年賞。平成二十七年（二〇一五年）四月，開拓記念館與北海道立阿伊努民族文化研究中心整合，以北海道博物館之名重新開館。依北海道大學名譽教授石山祐二的記錄，由於原建築不符合一九八一年施行的新耐震基準，重新開館前休館約兩年，進行內部改裝，並在建築內增設斜撐作耐震補強。

基地配置與都市脈絡

本館位於札幌市中心以東約十五公里的道立自然公園野幌森林公園之內。依館方的說明，這座公園於一九六八年作為北海道百年記念而指定，橫跨札幌、江別、北廣島三市，是一片標高二十至九十公尺的丘陵森林，面積二千零五十三公頃。

館方說明，自國道十二號進入公園的道路終點、百年記念塔與博物館三者，配置成一個正三角形。鈴木明世的研究進一步指出，博物館與記念塔以一條南北軸線相連，這條軸線向南延伸，恰好通過北海道開拓之村的入口；設計階段並刻意讓進入博物館的路徑向南大幅迂迴，使建築從森林之中突然出現。館方將此稱為「accidental treatment」：以周邊的樹木遮擋外部視線，走近時視野才驟然展開。

我們當日所見，南側是一片以淺色石材鋪成的大廣場，花崗岩砌成的擋牆上刻著館名，擋牆之後就是森林。佐藤武夫曾以米蘭大教堂前的廣場為例，主張廣場不是建築之間的空地，而是「一種不蓋建築的建築空間」，讓人得以拉開距離觀看建築。在森林之中，這片廣場提供的正是這個距離。

佐藤武夫對於軸線的說明很直接：「總之記念塔已經在那裡了，就必須尊重它。為了尊重，就要計算視覺效果。所以拉了一條軸線，讓塔與記念館大廳的中心軸對齊。也就是在中央大廳的盡頭讓人看見塔，把它收進畫框之中。」

空間序列及其效果

進入正門，是一處被紅磚牆圍起的大空間，館方稱為 Grand Hall。依鈴木明世的整理，這處空間東西約二十一公尺、南北約十二公尺，至天花梁的高度約十三公尺，是一處以博物館機能而言「近乎不必要的巨大空間」。

向北望去，兩側高聳的紅磚牆之間，一道寬闊的階梯升向稍高的大廳；階梯上方懸掛著畫家田中忠雄以北海道道章為圖案設計的彩色掛毯，軸線的盡頭是一組玻璃門，門外是森林。依館方的說明，穿過掛毯直行，廊道盡頭的大片玻璃之外，原本就是百年記念塔。記念塔拆除之後，這個畫框裡只剩下樹木。

佐藤武夫將大空間的天花處理成外露的格子梁。依研究的整理，他認為人走進大空間時「必定習慣性地先仰望天花」，因此在大梁之間配置了多於結構所需的小梁，以強調骨架的力量。紅磚牆面則依平面格網做出凹凸的磚飾，垂直的磚飾線條與沿牆上升的吊燈，把視線一再引向上方。

Grand Hall 的地面，嵌有畫家矢橋六郎以北海道代表花卉紫丁香為題的大理石鑲嵌畫，圓環狀的圖案鋪滿整個地面，站在地面上難以看清全貌。依研究的說明，這個圖案要從展示室出來後的二樓，或離館前登上幾級台階的大廳回望，才能辨認。我們當日所見，Grand Hall 的一側擺著咖啡座的桌椅與陳列商品的長桌，地面上深色的葉形嵌石從桌腳之間延伸出去。

館內各處設有鐵製的格柵。依館方的說明，格柵的圖案取材自北海道的意象：熊的鼻子、正面列柱的十字形斷面、鶴、紫丁香與鮭魚。格柵既是隔屏，也是觀看的濾鏡；陽光穿過格柵，在地面上投下網狀的影子。

進入展示區之後，空間的性格隨之改變。通往二樓展示室的電扶梯夾在白色的牆面之間，展示室內部則以深色的天花與局部照明為主。依石山祐二的記錄，一、二樓展示室合計約三千平方公尺，由序章與五個主題構成。

構法與材料

本館是鋼筋混凝土造，一部分為鋼骨鋼筋混凝土造，外觀卻看似一座磚造建築。依鈴木明世的研究，結構的柱梁以混凝土空心磚牆包覆，再於牆面貼上紅磚。佐藤武夫本人稱之為一種「虛構」：「館內主要的地方，我不喜歡用獨立柱。總之想把它全部當作磚造的牆面來處理。我是接受這種虛構的，而善用這種虛構，我認為就是設計。」

紅磚約七十五萬塊，產自博物館所在的野幌。依研究的說明，野幌丘陵含有優質的黏土，自一八九〇年代前後即開始製磚，是北海道首屈一指的紅磚產地。磚以法式砌法砌築，最下一層使用顏色較深的鹽釉磚收邊。佐藤武夫自述，他少年時期在北海道生活的記憶裡，「不知為何，紅磚的印象特別深」。

南北兩面的列柱是另一個「虛構」。依研究的整理，這些列柱細到在結構上並不發揮作用，斷面做成十字形，以強調其纖細；佐藤武夫說，構想來自龐貝壁畫中所描繪的細柱，「用普通比例、必要且充分的鋼筋混凝土柱就太無趣了。為了強調紅磚的量塊，刻意在對比上做得極細。請把它看作感覺上的虛構。」列柱與簷底以帶黑色調的陽極氧化鋁板收邊，與紅磚的暖色相互襯托。

建築的平面以南北七公尺、東西六點三公尺的格網構成，四邊各六十三公尺的正方形；簷高十九點九公尺，依周邊樹木的高度決定。建設期間收藏庫的規模擴大，增加的部分全數埋入地下，不露出地面。唯一突出天際線的，是一九九八年增設電梯時在屋頂上加建的塔屋。

附設商店與餐飲

一樓設有博物館商店，販售原創商品、紀念品與博物館的出版物，由北海道歷史文化財團營運。Grand Hall 內設有博物館咖啡館，供應咖啡等飲料與麵包、甜甜圈等輕食。Grand Hall 為免費進入的公共區域。

自行攜帶餐點的參觀者，可以使用中二樓的休憩廳。依館方的說明，休憩廳可以一邊眺望景色一邊飲食；鈴木明世的研究則指出，設計時休憩廳的窗外可以望見四季的森林與百年記念塔。

森林裡的紅磚

本館與地方之間最具體的一件事，是它的暱稱。二〇一五年以北海道博物館之名重新開館時，館方公開徵選暱稱，選出一個以「森林」與「紅磚」組成的名字。依鈴木明世的說明，這個暱稱寄託了一個願望：讓這座被森林包圍的紅磚博物館，與札幌市中心的北海道廳舊本廳舍一起，成為向外傳達北海道的紅磚建築。

開館五十週年的二〇二一年度，館方以這個暱稱推出一系列介紹建築的活動：製作短片、舉辦攝影比賽，並編印一份建築導覽摺頁。館方說明，這份摺頁「作為博物館的摺頁相當罕見，不介紹展示，只介紹可免費進入的空間」。攝影比賽共收到一百一十二件作品。

鈴木明世的研究也記下了另一面。開拓記念館所屬的北海道百年記念事業，從當時起就受到批評，認為它對先住民族的立場與「開拓」的負面面向缺乏考量；建築本身也沒有直接回應這一點的設計。二〇一五年的重新開館，把開拓記念館與北海道立阿伊努民族文化研究中心整合為一座博物館。佐藤武夫曾說：「建築本來就是屬於所有人的。不應過度主張作者強烈的個性，毋寧應該低調，作為風土與市民所演出的舞台的陪襯。」半個世紀之後，這座舞台上演出的內容已經改變，紅磚的量塊則依然留在森林之中。

散策建議

建議路線自 JR 函館本線森林公園站出發，步行進入野幌森林公園，經百年記念塔遺址，於九時三十分開館時抵達北海道博物館，參觀後沿南北軸線南行至北海道開拓之村。全長約三點一公里，純步行約四十三分鐘；回程可自開拓之村搭乘 JR 北海道巴士〔新 22〕至新札幌。

百年記念塔由井口健在公開設計競圖中獲選、久米建築事務所實施設計，一九七〇年竣工，高一百公尺，以耐候鋼板包覆鋼骨桁架。依北海道博物館的事業報告，拆除工程於二〇二三年二月開始；北海道已決定在遺址設置新的紀念碑，整備為「北海道百年記念廣場」（暫稱）。自遺址南行約五百公尺即是博物館；這段路正是佐藤武夫所說「讓塔與記念館的大廳中心軸對齊」的那條軸線，只是方向相反。

北海道博物館開館時間五月至九月為九時三十分至十七時，十月至四月至十六時三十分，週一休館；總合展示室一般票八百圓，Grand Hall 等公共區域免費進入。北海道開拓之村為九時開村，五月至九月無休，十月至四月週一休村。