# 長野縣立美術館・東山魁夷館

> 公共建築見學 · 長野縣・長野市箱清水 · 2025-01
> 日文名：長野県立美術館・東山魁夷館（ながのけんりつびじゅつかん・ひがしやまかいいかん）
> 設計：宮崎浩／Plants Associates（本館）・谷口建築設計研究所（東山魁夷館）
> 竣工：本館2020年12月（2021年4月開館）；東山魁夷館1990年（2019年改修）
> 構造：本館 鋼筋混凝土造＋預力混凝土造・部分鋼骨造，地下1層地上3層，總樓地板面積11,324.25平方公尺；東山魁夷館 鋼筋混凝土造，地上2層
> 設置：長野縣
> 座標：36.661575, 138.191018
> 本頁 HTML：https://chrisincite.github.io/kengaku/k101-nagano-prefectural-art-museum.html
> 短連結：https://os.housearch.net/k/18

連絡橋的玻璃之下，是一片積雪的平台。平台以幾段階梯向下退，退到一道石垣與一片深色的水面之前。雪是新下的，平台上有人沿著邊緣踩出一行足跡，又在中央踩出一個心形。這片平台在春夏秋三季的開館日會被人工的霧覆蓋六次，冬季停止，此時只剩下雪。

![自連絡橋俯瞰的水邊露台，平台覆著一層薄雪，雪上有人踩出的心形足跡，平台以幾段階梯向後方退去，右側是一道石垣與通往上方的石階，後方是公園、覆雪的樹木與山](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-01.webp)

*自連絡橋俯瞰水邊露台。冬季霧之雕刻停止運轉，平台上只有積雪與足跡。*

長野縣立美術館位於善光寺東側的城山公園內，本館由宮崎浩與 Plants Associates 設計，令和三年（二〇二一年）四月開館；隔著水邊露台相對的東山魁夷館由谷口吉生設計，平成二年（一九九〇年）開館。兩棟建築以一座空中的連絡橋相連，連絡橋之下，就是上面那片平台。我們在令和七年（二〇二五年）一月三十日上午到訪，基地與公園都覆著新雪。

## 建築履歷與用途變遷

依 TECTURE MAG 的整理，這座美術館的前身是長野縣信濃美術館，由日建設計的林昌二設計，昭和四十一年（一九六六年）開館，以雙曲拋物面殼體的構造著稱。其後，日本畫家東山魁夷把作品捐贈給長野縣，作為收藏這批作品的別館，東山魁夷館於平成二年（一九九〇年）四月開館。

![館內展示的建築模型，白色的模型呈現本館的量體、連絡橋與階梯狀的水邊露台，放在一個斜向的白色台座上，台座一側貼著寫有模型說明的標籤](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-02.webp)

*館內展示的本館模型。量體、連絡橋與水邊露台的階梯，以白色的單一材料呈現。*

依館方的說明，東山魁夷館的收藏超過九百八十件，包含正式作品與大量的習作、素描；館方每兩到三個月更換展示。東山魁夷本人在開館時寫道，他十八歲初次走訪信州，此後信濃的自然成為他作畫的主題；由於沒有子女，他決定把作品託付給「培育了我作品的故鄉」長野縣。

兩棟建築都因老朽化而由縣規劃整修。東山魁夷館自平成二十九年（二〇一七年）五月休館改修，令和元年（二〇一九年）十月重新開館；林昌二的本館則全面改建。依縣的資料，本館的設計者在平成二十九年（二〇一七年）以 proposal（設計提案競選）的方式選定，宮崎浩與 Plants Associates 獲選，依 TECTURE MAG，次點為 SANAA。

新館的規模，依《新建築》的說明，是舊館的三倍以上。開館時館名由長野縣信濃美術館改為長野縣立美術館。依日本建築學會的公告，本館獲得令和四年（二〇二二年）的日本建築學會賞作品賞；設計者另獲得 JIA 日本建築大賞。

## 基地配置與都市脈絡

美術館所在的城山公園，西側緊鄰善光寺的東公園。宮崎浩在《新建築》中寫道，舊信濃美術館沿著基地東側高台的道路建造，遮住了往善光寺的視線；他從最初造訪基地時就決定，不讓建築的形狀凌駕於風景之上，而是把景觀與建築作為一體規劃，稱為「Landscape Museum」。

![一條積雪的步道，兩側是覆雪的櫻花行道樹，枝條在步道上方交錯，左側是車道，一位行人背著背包沿步道走向遠方](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-03.webp)

*往美術館途中的櫻花行道樹。新雪覆蓋在每一根枝條上。*

設計的具體作法，是利用公園到後方道路之間約十公尺的高低差。宮崎浩把建築的兩層「半強行地」埋入這個高低差之中，讓各層分別與公園、南側道路、東側道路三個高程相接，每一層都可以從外部水平進入。配置則由兩條軸決定：一條是善光寺參道延伸的軸，一條是通往隔壁東山魁夷館的軸。

![自館內高處望向城山公園，前景是覆雪的屋頂平台與幾塊景石，中景是一條直線的步道與整排的長椅、雕塑和樹木，遠景是覆雪的山與山腳下的街區](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-04.webp)

*自館內望向城山公園。直線的步道，自美術館延伸進公園。*

從館內高處望向公園，可以看到一條直線的步道自美術館延伸出去，步道兩側是整排的長椅、樹木與雕塑。近處是覆雪的屋頂平台與幾塊景石，遠處是覆雪的山與山腳下的街區。在這個視野中，建築本身完全不出現，只有公園與山。

![美術館的入口立面，一道長而低的玻璃 curtain wall 反射著天空與山，右側是一個白色的方形量體與入口，前方是濕潤的石材廣場與一片覆雪的草坡，左側立著館名的石碑](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-05.webp)

*自廣場望向本館。長而低的玻璃立面，映出背後的山與天空。*

依《新建築》的圖說，舊信濃美術館原址刻意不蓋建築，改設以 cascade（階梯狀水景）構成的水景。宮崎浩寫道，不在舊館原址蓋建築是從一開始就強烈意識的事；由此產生的水與綠的景觀，反而讓基地的高低差更加明顯。

## 空間序列及其效果

宮崎浩把館內的機能分成兩部分：一部分是美術館本來的展示室與收藏庫，作為「公開承認設施」；另一部分是可以自由使用的「有屋頂的公園」。兩者在機能上明確分離，接續處設有防風室，設備系統也分開；展示室以外的空間，作為不需門票的免費區域，像公園的一部分一樣讓任何人使用。

![入口大廳的一角，深色的天花在左側降低，右側是一整面挑高的玻璃與細長的直條，玻璃外是覆雪的樹木，中央遠處是一個白色的服務台與一位工作人員，右下方是一張長椅](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-06.webp)

*入口大廳。深色的天花與挑高的玻璃，在大廳內形成明暗兩區。*

入口大廳以深色的天花與白色的牆面構成。天花在大廳的一側降低，另一側則挑高到上層，挑高的部分以一整面玻璃面對屋外。進入大廳時，人先在低天花之下，往內走，天花的高度在玻璃前打開。

![入口大廳的全景，左側是二樓挑空的扶手與一排白色的展示牆，中央是服務台與一組玻璃自動門，右側是挑高的玻璃與細長的直條，地面是灰色的石材](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-07.webp)

*大廳的全景。二樓的扶手、服務台與玻璃門，分別位於大廳的三個高度。*

![大廳的另一側，上層是一道白色的扶手牆與一排嵌入的圓形照明，下層是展示資訊的白色直立面板與一組電子看板，中央是一根白色方柱，右側是服務台](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-08.webp)

*大廳的免費區域。白色的直立面板展示著館內資訊，上層是二樓的扶手牆。*

大廳本身就是免費區域的一部分。白色的直立面板與電子看板展示著館內的資訊，二樓的扶手牆沿著大廳的上緣延伸。依《新建築》的說明，新館長把這套展示室以外的共用空間稱為「立體遊步道」：人從公園或無料區域進來，在館內自由地繞行，接觸到作品之後，再被引向企劃展。

![大廳內的一座寬大的石材階梯，自左下方向右上方升起，右側是一整面玻璃與細長的直條，玻璃外是覆雪的樹木與另一座屋外的階梯，左側是一道深色的牆與一塊看板](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-09.webp)

*大廳的大階梯。玻璃外的屋外階梯，與室內階梯的坡度相同。*

大廳的一側是一座寬大的石材階梯，自地面升向上層。依《新建築》的圖說，大廳的階梯與屋外水邊露台的階梯統一了面材與高程，讓內外看起來是一座大階梯。照片中，玻璃外的屋外階梯與室內的階梯坡度一致，玻璃的直條像是在一座階梯中間插入的一排細柱。

![自大廳望向深處，右側是一道白色的牆，牆後是通往上層的直跑階梯，上方是玻璃扶手的廊道與連絡橋的入口，左側遠處是服務台與一位參觀者](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-10.webp)

*大廳深處的階梯與上層的廊道。上層的扶手是玻璃，視線可以穿透到天花。*

![自上層的扶手邊俯瞰大廳，前景是玻璃扶手，下方是大廳的石材地面與服務台，上方是深色的天花，右側是一整面玻璃與細長的直條，玻璃外是覆雪的樹木](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-11.webp)

*自上層俯瞰大廳。玻璃扶手讓上下兩層的視線不受阻斷。*

登上上層，扶手全部是玻璃，從扶手邊可以俯瞰大廳的地面與服務台。上下兩層之間的視線不受阻斷，人在不同的高度上，仍然看得到彼此。這是「立體遊步道」在空間上的實際形式：一條在不同高度之間反覆上下的路徑，而不是一條單向的參觀動線。

![自館內透過一整面玻璃望向屋外的大階梯，玻璃以細長的直條分割，玻璃外的階梯自左下方向右上方升起，上方是覆雪的植栽與屋頂，右側是玻璃扶手](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-12.webp)

*透過玻璃望向屋外的大階梯。屋外階梯通往屋上廣場。*

![一條長廊，左側是一整面清水混凝土牆，牆前排著一列深色的長沙發，右側是一整排落地玻璃與細長的直條，玻璃外是覆雪的樹木，天花是深色的平面，走廊盡頭是明亮的開口](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-13.webp)

*清水混凝土牆與落地玻璃之間的長廊。長沙發面向玻璃外的雪景。*

上層的一條長廊，一側是清水混凝土牆，一側是落地玻璃。長沙發沿著混凝土牆排列，面向玻璃外的雪景。深色的天花與灰色的混凝土讓長廊的室內偏暗，玻璃外的雪景因此格外明亮。宮崎浩在文中寫道，面向公園的外裝，要同時滿足作品所需的斷熱性能，又要盡可能保有透明感，積極地把外部的風景引進來。

![一條通往展示室的走廊，左側是一排白色的展示櫃，嵌著介紹資料，中央掛著一幅寫有展覽名稱的紅白直幅，右側是一整面清水混凝土牆，一位參觀者沿走廊走向遠處](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-14.webp)

*通往收藏展示室的走廊。白色的展示櫃與清水混凝土牆，夾出一條窄長的通道。*

![一條通往展示室一的走廊，左側是一道白色的牆與展示室一的標示，右側是一道白色的牆端，深色的天花在走廊上方形成一道帶狀，走廊盡頭是一個明亮的開口與一位行人](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-15.webp)

*展示室一的入口前。深色的天花帶，把視線導向走廊盡頭的開口。*

展示室前的走廊，以白色的牆與清水混凝土牆夾出窄長的通道。宮崎浩寫道，展示室與收藏庫是美術館的核心機能，外周以共用部包圍。照片中可以看到這個構成：展示室的入口退在走廊之內，走廊本身則沿著建築的外周延伸。展示室內部我們未拍攝，此處不作描述。

![自本館望向連絡橋，一條玻璃包圍的直線通道，地面是淺色的石材，兩側是玻璃扶手與玻璃牆，玻璃外是覆雪的樹木，一位參觀者站在通道中段，通道盡頭是東山魁夷館](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-16.webp)

*連絡橋。玻璃包圍的通道，盡頭是東山魁夷館。*

從本館前往東山魁夷館，要經過一座空中的連絡橋。依《新建築》的說明，連絡橋的跨距約三十公尺，橋的二樓是兩條軸的交會處：一條是自東山魁夷館來的軸，一條是朝向善光寺本堂的軸，地面石材的鋪貼方向，表現的就是這個交角。

連絡橋兩側都是玻璃，人在橋上，腳下是水邊露台，左右是公園。這是整個序列中與外部最直接相接的一段，也是唯一一段離開地面、懸在風景之中的路徑。導言中那個積雪的平台，就是從這座橋上俯瞰所見。

![東山魁夷館入口的玻璃門，門上以灰色字印著館名與英文館名，門內是淺色的木地板與一條明亮的走廊，一位參觀者走進門內](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-17.webp)

*東山魁夷館的入口。過了這扇門，地面由石材換成木地板。*

過了連絡橋，就是東山魁夷館的入口。玻璃門內，地面由本館的石材換成淺色的木地板。谷口吉生在開館時寫道，設計的方針是把建築做成「展示作品的畫框」：畫框不能比畫更顯眼，妨礙鑑賞，又要保護畫作，因此從「簡潔的意匠與充分的機能性」出發。

![東山魁夷館內的一座直跑樓梯，木製的踏板通往上層，上方是一道長條的天窗，以細格的格柵分割，右側是一道白色的牆，牆上掛著一幅人物照片，一位參觀者正在上樓](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-18.webp)

*東山魁夷館的樓梯。長條的天窗沿著樓梯的方向，把光引到踏板上。*

東山魁夷館的樓梯上方，是一道沿著樓梯方向延伸的長條天窗，以細格的格柵分割。光從樓梯的上方落下，踏板是木材，牆面是白色。登上樓梯時，人始終朝著光走。

![自東山魁夷館樓梯的上方往下看，兩道白色的牆夾著一個挑空，上方是長條的天窗，下方遠處是一處明亮的開口與幾件家具](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-19.webp)

*樓梯上方所見的挑空。白牆與天窗，構成一個沒有裝飾的垂直空間。*

![東山魁夷館的中庭，一片覆雪的平面上排列著整齊的圓點，左側是一棟灰色的量體，中央是一根細柱支撐的深簷，後方是覆雪的松樹與一排低矮的樹籬](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-20.webp)

*東山魁夷館的中庭。深簷之下，覆雪的平面上排列著整齊的圓點。*

谷口吉生寫道，外側以低牆圍出中庭與池，是為了把美術館與公園在空間上分開；同時，來公園遊玩的人也可以隔著池眺望美術館。我們到訪時，中庭的平面覆著一層雪，雪上浮現整齊排列的圓點，深簷以一根細柱支撐，伸向中庭。

![東山魁夷館的 lounge，一面玻璃牆面對中庭，玻璃外是一根白色的圓柱與覆雪的中庭，玻璃內是淺色的石材地面與一道玻璃扶手，遠處坐著一位參觀者](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-21.webp)

*面向中庭的 lounge。玻璃內外的圓柱與扶手，讓中庭與室內的邊界變得模糊。*

谷口吉生又寫道，面向中庭的 lounge，天花上會映出池水反射的光與波紋。我們到訪時中庭覆雪，天花上看不到水的反射。lounge 的椅子面向玻璃，玻璃外是中庭與遠處的樹林；這是序列的終點，也是兩棟建築中唯一一處，讓人坐下來只看風景的地方。

## 構法與材料

依《新建築》的資料，本館為鋼筋混凝土造加上預力混凝土造，部分為鋼骨造，地下一層、地上三層，總樓地板面積一萬一千三百二十四平方公尺，其中含連絡橋約七十平方公尺；結構設計為 KAP，設備為森村設計，施工為清水建設與新津建設的共同企業體，工期自平成三十一年（二〇一九年）四月至令和二年（二〇二〇年）十二月。

![自本館內部望向連絡橋，前景是一道玻璃扶手，中景是連絡橋的玻璃通道與下方的階梯，玻璃外是覆雪的樹木，上方是深色的天花與一排細長的直條](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-22.webp)

*自本館望向連絡橋。連絡橋的 curtain wall 不設伸縮縫。*

依《新建築》的圖說，連絡橋的結構是以厚二十五公釐的鋼板上下夾住二百五十公釐的 H 型鋼，curtain wall 部分不設伸縮縫，以簡單的方式收頭。大廳的 curtain wall 開口部以鋼製的 mullion（直條）支撐，最大的複層玻璃約一點二乘七點四公尺，並為此開發了兼顧斷熱與透明的新型 sash。照片中大廳與長廊那一排細長的直條，就是這套 mullion。

宮崎浩寫道，為了把展示室與收藏庫這類需要高天花的空間收進有限的高低差，展示室上方的屋上廣場把小梁設在上方，並採用預力梁，跨距最大十八公尺；梁下因此可以確保設備空間，梁上則兼作屋上廣場浮動地板的基礎。屋上廣場在冬季我們沒有登上，此處不作描述。

![東山魁夷館樓梯上方的天窗近景，一道長條的天窗以細格的格柵分割，兩側是白色的牆與天花，左側牆面上有一扇細長的窗](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-23.webp)

*東山魁夷館的長條天窗。細格的格柵把直射光分散成均勻的光面。*

依《新建築》的圖說，本館的外牆採用厚五公釐的鋁切板，作為「與東山魁夷館相對的材料」。谷口吉生在東山魁夷館開館時寫道，壁面曾經考慮使用石材，但過於厚重的材料與東山作品的纖細感不調和，因此選用了鋁材以表現輕快感。兩位設計者相隔三十年，在同一片基地上都選擇了鋁。

## 附設商店與餐飲

依館方官網，本館二樓是餐廳「Museum Restaurant 兜 side2」，三樓是咖啡館「兜 sola café」，兩者皆於令和八年（二〇二六年）六月起由新的營運者接手。餐廳營業時間為上午十點半至下午五點，咖啡館為上午九點至下午五點，皆週三休。我們到訪時為前一營運者時期，兩處皆未拍攝。

![本館的博物館商店，深色的天花下懸掛著一排照明，中央是幾座白色的展示台與旋轉架，陳列著明信片、書籍與雜貨，右側是一道清水混凝土牆，一位參觀者站在店內](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-24.webp)

*本館的博物館商店。白色的展示台與清水混凝土牆，延續了大廳的材料。*

依館方的館內圖，博物館商店設在本館一樓。白色的展示台與旋轉架陳列著明信片、書籍與雜貨，一側是清水混凝土牆，天花延續大廳的深色。

![東山魁夷館內的一處陳列區，淺色的木製長桌上放著畫集與明信片，後方的木製層架上陳列著書籍，右側是一面大窗，窗外是明亮的屋外](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-25.webp)

*東山魁夷館內陳列畫集與明信片的區域。木製的長桌與層架，與本館商店的白色展示台不同。*

東山魁夷館內也有一處陳列畫集與明信片的區域，以淺色的木製長桌與層架構成，與本館商店的白色展示台不同。

## 給看不見的人與看得見的人

這座美術館與地方之間最具體的一件事，是它把「誰都可以進來」這件事，做成了空間與物件。除了免費區域與隨時開放的水邊露台之外，館內還放著一張可以用手觸摸的館內地圖。

![一張淺色木製的大桌，桌面上以各種材料製成三樓的立體模型，屋頂平台以綠色與木條表示，旁邊有各區的標示與點字，桌面一側寫著樓層編號與各種材料的說明](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-26.webp)

*可觸摸的館內地圖。各層以不同的材料製成，標示著「被霧包圍」「眺望好的座位」等。*

這張地圖屬於館方的「開放美術館」計畫。桌面上，各層以不同的材料製成立體的平面，標示著「被霧包圍」「眺望好的座位」「觸摸藝術」「觸摸石頭」「側耳傾聽」等描述。這些描述不是室名，而是在那個位置上會有的經驗。

![可觸摸館內地圖的說明，木製桌面上一塊白色的圓形面板，上方是兩個圓形的圖案與計畫名稱，下方以藍色字寫著地圖的標題與說明](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-27.webp)

*地圖的說明。這張館內圖，被設計成讓看得見與看不見的人一起讀。*

地圖的說明寫道：「這張館內圖，是設計給看不見的人與看得見的人一起讀的。今天要去哪裡呢？請從這個地方開始，想像一下路徑。」宮崎浩在《新建築》中寫道，設計之初在工作坊中聽到許多縣民的聲音，希望美術館除了鑑賞作品之外，也是自己可以自由使用的地方。這張地圖，是那個方向延續到營運上的一個具體結果。

依《新建築》的圖說，水邊露台作為公園的一部分，與美術館的開館時間無關，隨時可以使用。霧之雕刻是施工途中才決定設置的作品，作為「Landscape Museum」的藝術收藏。依館方的說明，霧在開館日的上午十點半至下午三點半，每小時出現一次，每次五分鐘；冬季十一月下旬至翌年四月上旬休止。

## 散策建議

美術館上午九點開館，下午五點閉館，週三休館（逢假日翌平日休）。本篇的路線自長野站出發，沿善光寺表參道北上，經仁王門與本堂到美術館，再經城山公園，在長野電鐵的善光寺下站結束，全長約三點七公里，純步行約五十五分。

![長野縣立美術館晨間路線圖，自長野站出發，經善光寺仁王門、善光寺本堂、長野縣立美術館、城山公園後抵達善光寺下站](https://shrine-img.pages.dev/img/k101-nagano-prefectural-art-museum-map.webp)

自長野站沿表參道向北步行約二十八分，是善光寺的仁王門。依善光寺的說明，現在的仁王門是大正七年（一九一八年）重建，仁王像由近代雕刻家高村光雲與米原雲海製作，配置與一般的寺院左右相反。

自仁王門向北步行約六分，是善光寺本堂。依善光寺的說明，現在的本堂是寶永四年（一七〇七年）重建，昭和二十八年（一九五三年）指定為國寶；高約二十七公尺、間口約二十四公尺、深約五十四公尺，屋頂呈 T 字形，稱為撞木造。宮崎浩在《新建築》中寫道，美術館的屋上廣場，可以從正面望見撞木造的善光寺屋頂。

自本堂向東步行約五分，即到美術館。美術館九點開館，開館前可以先在水邊露台與城山公園一側走一圈，看美術館如何埋進公園的高低差之中。看完美術館，自城山公園向南步行約十三分，即到善光寺下站，可搭長野電鐵返回長野站。