# 富山縣美術館

> 公共建築見學 · 富山縣・富山市木場町 · 2025-01
> 日文名：富山県美術館（とやまけんびじゅつかん）
> 設計：內藤廣建築設計事務所
> 竣工：2017年8月（2017年3月部分開館、8月全面開館）
> 構造：鋼骨造・部分鋼骨鋼筋混凝土造，地上3層，總樓地板面積14,990平方公尺
> 設置：富山縣
> 座標：36.7109182, 137.2101748
> 本頁 HTML：https://chrisincite.github.io/kengaku/k102-toyama-tad.html
> 短連結：https://os.housearch.net/k/19

走廊的兩側與天花，全是縱向排列的杉木細條。細條之間留著等寬的縫，縫後是吸音材。走廊筆直，盡頭是一扇落地窗，窗外的雪光把走廊的另一端照成白色。地面是木地板，走廊入口的牆上標著展示室的編號「1」。

![二樓的中央走廊，兩側的牆面與天花都由縱向的杉木細條構成，走廊筆直延伸，盡頭是一扇明亮的窗，地面是木地板，右側立著一個白色的展示看板，一位參觀者背著背包走在走廊中](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-01.webp)

*二樓的中央走廊。牆與天花的杉木細條，把視線一路導向盡頭的窗。*

富山縣美術館位於富山站北側的富岩運河環水公園內，由內藤廣建築設計事務所設計，平成二十九年（二〇一七年）八月全面開館。館名的英文是 Toyama Prefectural Museum of Art and Design，簡稱 TAD；依設計者的說明，這是日本的公立美術館第一次在正式名稱中加入「設計」。我們在令和七年（二〇二五年）一月三十一日上午到訪，公園與屋頂都覆著積雪。

## 建築履歷與用途變遷

依館方的沿革，這座美術館的前身是昭和五十六年（一九八一年）七月開館的富山縣立近代美術館。舊館老朽化後，縣在平成二十五年（二〇一三年）擬定新館的基本計畫，並選出內藤廣建築設計事務所為基本設計者；舊館於平成二十八年（二〇一六年）十二月二十八日閉館。

![館內展示的建築模型，以淺色木材製成，呈現美術館的量體、屋頂與周邊的道路和運河，放在玻璃罩內](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-02.webp)

*館內展示的建築模型。屋頂的平台與周邊的道路，以同一種木材呈現。*

《新建築》稱這次的選定為「competition」，參與者之一的東西 Associates 的大谷弘明，則稱之為「新富山縣立近代美術館 proposal」，並記錄自己的提案輸給了內藤廣。本篇依後者寫作 proposal（設計提案競選）。新館於平成二十七年（二〇一五年）五月動工，平成二十九年（二〇一七年）三月除展示室與屋頂之外先行開放，同年八月二十六日全面開館。

![牆上掛著一幅以橙色線條繪製的建築剖面圖，裝在木框內，畫面上下兩段各是一張剖面，圖中可見各層的展示室、挑空與屋頂，背景是深灰色的牆面](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-03.webp)

*館內展示的剖面圖。各層的展示室與挑空，在剖面上清楚分層。*

依《新建築》的說明，新館以「藝術」與「設計」兩個軸重新出發：一樓是咖啡館、博物館商店與藝廊；二樓是展示樓層；三樓是連結藝術與設計的樓層，設有圖書與 media corner；屋頂則把舊館基地上的遊具重新配置，成為一座屋頂庭園。內藤廣在文中寫道，富山縣當局構想的，是一座「前所未有的新型美術館」。

## 基地配置與都市脈絡

內藤廣寫道，這塊基地的條件極為少見：遠處是立山連峰的絕景，眼前是市街地的眺望，手前是環水公園，背後是神通川的景觀。把這些景觀的特性納入建築，就是設計的全部。

![自三樓的窗戶俯瞰富岩運河環水公園，前景是一條道路與停車場，中景是運河的水面與水邊一棟平屋頂的建築，遠景是富山的市街、一座高樓與幾座塔，覆雪的屋頂散落在各處](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-04.webp)

*自三樓俯瞰環水公園。運河的水面，在建築與市街之間展開。*

依館方的說明，內藤廣初訪環水公園時，看見在充氣圓頂上跳躍的孩子們與美麗的立山。他把環水公園比作和室的「座敷」，新的美術館則位於最裡面的「床之間」；提案就是由「床之間」「孩子」「立山」三者組合而成。為了把景色引進來，建築的東向整面做成玻璃。

![自三樓的窗戶望向南方的道路，一條寬闊的道路自前景向遠處彎曲延伸，兩側是覆雪的人行道與樹木，遠處是富山的市街與一座高樓，右側是窗框](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-05.webp)

*自三樓望向市街。寬闊的道路，自美術館前通往富山站的方向。*

在競賽階段，內藤廣把風景的抒情放進幾何的構圖之中：對稱的環水公園軸線、包攝公園的拋物線、被拋物線抱住的美術館本體的橢圓，再以一個朝向立山的切斷面，切開這個完結的構成。他寫道，這幾乎就是提案的全部。我們到訪時天空陰沉，立山被雲遮住，從窗戶只看得到公園與市街。

![自二樓西側的落地窗望向屋外，窗外是一棵枝條展開的大樹、一座橋與河道，河道後方是覆雪的田地與遠處的建築，窗框把畫面分成幾格，前景是覆雪的平台](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-06.webp)

*二樓西側的落地窗。窗外的大樹與河道，是與東側的公園完全不同的風景。*

建築的西側，面對的是另一種風景。從二樓西側的落地窗望出去，是一棵枝條展開的大樹、一座橋與河道，河道後方是覆雪的田地。東側是公園與市街，西側是河岸與郊外；建築的兩個長邊，分別面對兩種不同尺度的景觀。

![自館內高處望向西側，下方是一條河道與一座水門的混凝土構造物，河道上方架著一座橋，兩岸覆著積雪，前景是覆雪的草坡與一件深色的雕塑](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-07.webp)

*西側的河道與水門。前景的草坡上，立著一件深色的雕塑。*

## 空間序列及其效果

內藤廣寫道，二十世紀美術的展示室多半是背對白牆的畫廊空間，傾向排除場所的個別性；他把封閉的展示室做成 white cube，並說「這裡不是戰場」，力氣全花在展示室之外，用各種手段切實地結合與這個場所的關聯。展示室以外的部分，因此是這座美術館的主要空間。

![一樓的長廊，左側是陳列著商品的玻璃展示櫃與層架，右側是一整面紅色的牆，天花是淺色的木條，地面是淺色的石材，一位參觀者背著背包走向遠處，遠處是明亮的出入口](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-08.webp)

*一樓的長廊。紅色的牆面與木條天花，沿著長廊一路延伸。*

一樓的長廊，一側是陳列商品的展示櫃與層架，另一側是一整面紅色的牆，天花是淺色的木條。依《新建築》的說明，一樓設有咖啡館、博物館商店與藝廊；內藤廣則寫道，一樓主要是入口大廳與停車場。紅色的牆面在灰白的雪天裡，是一樓最鮮明的顏色。

![自一樓仰望通往二樓的樓梯，木製的踏板與深色的金屬扶手並排在電扶梯旁，上方是挑空與深色的天花，右側是一整面玻璃](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-09.webp)

*一樓通往二樓的樓梯與電扶梯。上方的挑空，在一樓就預告了二樓的高度。*

自一樓往二樓，樓梯與電扶梯並排而上。樓梯的踏板是木材，扶手是深色的金屬細條；上方是挑空，挑空的一側是玻璃。這段樓梯讓一樓偏低的長廊，在上升的過程中逐漸打開。

![二樓東側的 foyer，一整面落地玻璃以深色的細柱分割，玻璃外是覆雪的空地、停車場與遠處的建築，室內是木地板與一排長椅，一位參觀者站在玻璃前](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-10.webp)

*二樓東側的 foyer。整面玻璃與細柱，讓室內與屋外之間幾乎沒有阻隔。*

二樓東側的 foyer 是一個二層挑空的空間，一整面落地玻璃以深色的細柱分割。依《新建築》的圖說，從東側的外觀就能看到這個自二樓起二層挑空的 foyer。這是設計者所說的「走出展示室，景色就展開」的那個地方：展示室在 foyer 的內側，foyer 本身面向公園與城市。

![二樓的挑空一角，左側是一座玻璃包覆的電梯井，中央是兩段斜向交錯的鋼樓梯，樓梯的扶手是深色的金屬細條，背景是白色的牆面與上方的廊道](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-11.webp)

*二樓挑空中的樓梯與電梯。斜向的樓梯在挑空中交錯，連接二樓與三樓。*

![二樓中央走廊的入口，一個由杉木細條構成的方形框架，框架內是筆直延伸的走廊，盡頭可見展示看板與窗，右側立著一塊看板，上方是灰色的牆與天花](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-12.webp)

*中央走廊的入口。杉木細條的框架，在 foyer 的白牆中切出一個木的開口。*

從 foyer 進入中央走廊，是整個序列中最明確的轉換。依《新建築》的圖說，館內是到處都可以自由走動的動線，中央以直線配置連接 foyer 的走廊，讓構成一目了然；走廊的牆與天花使用縣產的冰見里山杉，天花高四千二百公釐，可以藉門的開閉調整使用方式。

![中央走廊的側面，右側是一整面杉木細條的牆，牆面以幾道縱向的縫分割成門扇，左側是另一道細條牆的端部，盡頭是一扇窗與一個展示看板](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-13.webp)

*中央走廊的牆面。細條牆以縱向的縫分割，牆的一部分就是門扇。*

照片中可以看到，走廊的細條牆面以幾道縱向的縫分割，這些縫就是門扇的邊緣。門關上時，走廊是一條連續的木的通道；門打開時，走廊兩側的展示室與走廊連成一體。

![中央走廊的盡頭，兩側是深色的杉木細條牆，天花的細條以縱向排列，走廊盡頭是一整面明亮的落地窗，窗外一片白色，地面反射著窗外的光](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-14.webp)

*中央走廊的盡頭。落地窗外的雪光，讓走廊的盡頭幾乎成為一個白色的面。*

走廊的盡頭是一整面落地窗。在雪天，窗外的光讓走廊的盡頭幾乎成為一個白色的面，兩側的杉木細條在逆光中顯得更深。這條走廊從東側的 foyer 筆直通往西側的窗，把東西兩個方向的風景，以一條木的通道連接起來。

![二樓西側的挑空大廳，左側是一隻白色的大熊雕塑立在木台座上，中央是一道高聳的白牆，上方是一段紅褐色的面材，右側是一座通往三樓的鋼樓梯與落地窗](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-15.webp)

*二樓西側的挑空大廳。白色的大熊、高聳的白牆與通往三樓的樓梯。*

走出中央走廊，是二樓西側的挑空大廳。一隻白色的大熊雕塑立在大廳中，背後是一道高聳的白牆，牆的上段是紅褐色的面材，右側是一座通往三樓的鋼樓梯。大廳的一側是落地窗，窗外就是前述的大樹與河道。

![二樓西側的一道狹長空間，左側是通往三樓的鋼樓梯與扶手，右側是一道高聳的白牆，牆頂以一道細長的照明勾出邊緣，下方是一排面向落地窗的椅子](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-16.webp)

*西側的狹長空間。高聳的白牆與一排面窗的椅子，是一處觀景的停留點。*

![三樓西側的休憩空間，天花是紅褐色的方形板材，下方是一整面落地窗與一排面向窗外的椅子，窗外是覆雪的市街與遠處的建築，地面是木地板](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-17.webp)

*三樓西側的休憩空間。紅褐色的天花之下，椅子一律面向窗外。*

登上三樓，西側是一處以紅褐色方形板材為天花的休憩空間。椅子沿著落地窗排成一列，一律面向窗外。這是序列中又一個為了看風景而設的停留點：展示室在內，椅子在外，椅子面向的是城市而不是作品。

![自三樓仰望一座通往上層的木踏板樓梯，樓梯兩側是深色的金屬扶手，上方是玻璃的扶手牆與屋頂下的天花，左側是一道白色的牆](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-18.webp)

*通往屋頂的樓梯。樓梯的上方，是屋頂庭園的入口。*

依《新建築》的說明，三樓的上方是屋頂庭園，面積約三千八百平方公尺，放置著由平面設計師佐藤卓設計的大型遊具。屋頂在每年十二月至翌年三月中旬關閉，我們到訪時無法登上，此處不作描述。

![三樓東側的 foyer，一座木踏板的樓梯自三樓向下通往二樓的平台，平台以深色的金屬欄杆圍起，平台上放著紅色的沙發，背景是一整面落地玻璃與屋外的市街](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-19.webp)

*三樓東側 foyer 的樓梯。樓梯與平台懸在落地玻璃之前。*

三樓東側的 foyer 有一座下行的樓梯，經過一個平台通往二樓。依《新建築》的圖說，這座樓梯連結二樓的展示室與擁有各種機能的三樓；天花是特別訂製的鋁製 spandrel，內藤廣曾說希望它有「像一圓硬幣那樣柔和的質感」，製造方為此研發了鋁材表面的處理。

![自上方俯瞰三樓東側的樓梯與平台，木踏板的樓梯自左下方向上延伸，平台以深色的欄杆圍起，平台下方是二樓的挑空與木地板，背景是落地玻璃與屋外的公園](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-20.webp)

*樓梯與平台的俯瞰。平台下方是二樓的挑空，背景是落地玻璃外的公園。*

![三樓的一條走廊，左側是一道貼著彩色幾何圖案的牆，右側是淺色的杉木細條牆與一塊樓層圖，天花是木條，走廊盡頭是明亮的窗與一位參觀者](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-21.webp)

*三樓的走廊。淺色的杉木細條牆，與二樓中央走廊屬於同一套語彙。*

![自三樓的開口往下看，可見二樓西側挑空大廳的木地板與幾位參觀者，左側是落地窗與樓梯，下方可見白色大熊雕塑的頭部](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-22.webp)

*自三樓俯瞰二樓的挑空大廳。挑空把兩層的活動上下串連。*

三樓的走廊延續二樓中央走廊的杉木細條，另一側的牆面貼著彩色的幾何圖案。走廊旁的一處開口可以俯瞰二樓西側的挑空大廳，白色大熊的頭部就在開口的下方。從三樓往下看，二樓的參觀者與大熊同在一個畫面之中。

![三樓的 hall，一整面牆是排滿書籍的木製書架，書架上方有一排間接照明，中央是幾張圓桌與木椅，前景是幾件白色的曲線長椅，天花上懸著一台投影機](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-23.webp)

*三樓的 hall 與圖書 corner。整面的書架，就是這個空間的牆。*

依《新建築》的圖說，三樓的 hall 可以望向圖書 corner，hall 的椅子由產品設計師川上元美設計，並為這座美術館使用特別訂製的顏色。照片中的 hall，一整面牆是排滿書籍的木製書架，中央放著圓桌與木椅，前景是幾件白色的曲線長椅。

![三樓 hall 的另一側，牆上投影著影像，左側是書架，中央是圓桌與木椅，右側是一道玻璃隔間與幾扇木門，玻璃後方是另一個房間](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-24.webp)

*hall 的另一側。玻璃隔間與木門，讓 hall 可以與相鄰的房間連成一體。*

![三樓一條深色的走廊，兩側是杉木細條的牆，盡頭是一整面明亮的窗，窗前兩側各有一座小型的展示台](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-25.webp)

*三樓的另一條走廊。逆光下，杉木細條的牆面顯得極深，盡頭的窗成為一個白色的方框。*

![三樓的走廊，右側是一整面嵌入牆內的大型螢幕，螢幕上顯示著大量的海報影像，幾位孩子在螢幕前觀看，左側是杉木細條的牆，走廊盡頭是明亮的窗](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-26.webp)

*三樓的 media 牆。海報的數位影像，嵌在杉木細條的走廊之中。*

三樓的走廊上嵌著一整面大型螢幕，顯示著海報的數位影像。依《新建築》的說明，三樓是連結藝術與設計的樓層，設有圖書與 media corner。內藤廣寫道，與面向內心的二十世紀美術不同，設計本來就是商品，主眼在於人與人如何連結，因此不必把它關進箱子；設計的樓層盡可能不做成箱狀，而是脫離展示室，向外打開。

![三樓的海報走廊，兩側是淺色的杉木細條牆，牆上嵌著陳列海報的架子與層架，天花是木條，一位參觀者彎腰閱讀層架上的資料，走廊盡頭是一扇明亮的窗](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-27.webp)

*三樓的海報走廊。海報與資料，直接陳列在走廊的牆上。*

## 構法與材料

依《新建築》的資料，結構是鋼骨造，部分為鋼骨鋼筋混凝土造，地上三層，敷地面積一萬二千五百四十八平方公尺，總樓地板面積一萬四千九百九十平方公尺；結構設計為 KAP，設備為森村設計，照明為飯塚千惠里照明設計事務所，施工為清水建設、三由建設與前田建設的共同企業體，工期自平成二十七年（二〇一五年）五月至平成二十九年（二〇一七年）八月。依館方的施設概要，最高高度十九公尺。

![中央走廊的杉木細條牆近景，細條以等間隔縱向排列，每一根細條的邊角都經過倒圓，細條之間的縫後方可見深色的吸音材，牆面在畫面中斜向延伸](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-28.webp)

*杉木細條的近景。每一根細條的邊角都經過倒圓，縫後是吸音材。*

內藤廣寫道，建築的大致構成是把展示室等大房間堆疊起來，因此採用可以自由構成空間的鋼骨造；構造家岡村仁則提出了 giant truss（巨型桁架）的構想。依他的說明，各樓層的分配是：一樓主要是入口大廳與停車場，二樓是二十世紀美術，三樓是設計，屋頂是孩子。

依《新建築》刊載的詳細圖，走廊的木格子使用富山縣冰見的里山杉，斷面三十乘十八公釐，以三十九公釐的間距排列，邊角做半徑八公釐的倒圓，並施以準不燃處理；細條之後是包覆玻璃纖維布的玻璃棉吸音板。圖說另提到，倒圓是以專用的治具加工的。照片中細條之間的縫與縫後的深色吸音材，與這套構成一致。

![自走廊仰望杉木細條的天花，細條以縱向排列，在牆與天花的交角處轉折，牆面的細條與天花的細條連成一體，畫面右側是細條牆的立面](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-29.webp)

*走廊的天花與牆。細條在交角處轉折，牆與天花以同一種材料連續。*

內藤廣寫道，這次的工作是用這片土地的素材，把縣的計畫與這個場所固有的景觀結合；因為是縣的建築，大量使用了富山的主要產業之一鋁材，冰見產的杉材則用在通路等處。依《新建築》的圖說，入口的門扉是鋁鑄的凸面鏡面仕上，樓梯的腰壁面板也是鋁鑄。木的走廊與鋁的樓梯、天花，是這座建築內部的兩種主要材料。

## 附設商店與餐飲

依館方官網，一樓的「Swallow Cafe」由富山縣內一家人氣的 bagel 專門店以新的業態開設，平日上午十點至下午四點、假日至下午五點營業。三樓的餐廳「BiBiBi & JURULi」主打「藝術與飲食」，使用富山縣內十五個市町村生產者的食材，並以富山職人製作的木器、鑄物、陶瓷與玻璃作為食器，營業時間為上午十一點至下午五點，下午五點之後只接受預約。

![三樓餐廳的入口，左側牆上是一件彩色的圓形色輪作品，右側牆上以黑色字寫著餐廳名稱，入口前放著一塊黑板立牌與幾張木椅，地面是木地板](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-30.webp)

*三樓的餐廳入口。色輪作品與店名，標示著這處以藝術為題的餐廳。*

博物館商店設在一樓，營業時間為上午十點至下午六點，可以免費入場。依館方的說明，商店以「連結藝術與設計」為關鍵字，除了展覽與館藏相關的書籍與商品，也販售富山縣內以設計為導向的產品與「Made in Toyama」的原創商品。三者皆以美術館的休館日為公休。我們到訪時，咖啡館未拍攝，餐廳只拍到入口。

## 從遊具到美術館

這座美術館與地方之間最具體的一件事，是屋頂上那座從舊基地搬來的遊具。依《新建築》的圖說，屋頂中央的「軟綿綿圓頂」原本位於舊基地的「眺望之丘」，是孩子們最喜歡的遊具，應孩子們的要求在新館的屋頂上再生。內藤廣初訪基地時看到的，正是在這座圓頂上跳躍的孩子。

![三樓的 atelier，玻璃隔間內是幾張工作桌與放滿材料的層架，幾位大人與孩子正在桌邊製作，上方是白色的牆面與木條的端部，入口處立著一塊看板](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-31.webp)

*三樓的 atelier。孩子與大人在玻璃隔間內一起製作。*

內藤廣把各樓層分配為：二樓是二十世紀美術，三樓是設計，屋頂是孩子。他寫道，二十世紀美術面向人心的內面，設計追求與他人的溝通，而孩子的空間朝向未來。三樓的 atelier 以玻璃隔間，裡面的大人與孩子正在桌邊製作，從走廊上就看得見。

![自三樓的窗戶俯瞰西側的屋外，一片覆雪的草坪上立著一隻白色的熊雕塑，雪地上留著許多足跡，遠處是停車場、住宅與覆雪的田野，更遠處是一座電塔與低矮的山](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-32.webp)

*自三樓俯瞰屋外展示。覆雪的草坪上，白色的熊面向遠方站立。*

![二樓西側挑空大廳中的白色大熊雕塑，熊以後腳站立在木台座上，前腳舉起，背後是一道白色的牆與一扇木門，右側立著一塊樓層標示，地面是木地板](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-33.webp)

*二樓的白色大熊。造形與屋外的熊相近。*

依館方的說明，屋外展示的是雕刻家三澤厚彥的「ANIMALS」系列：一隻大熊面向立山連峰堂堂站立，左右配置著正要站起的熊與大小不同的熊。三澤厚彥說，這些熊是「從森林晃過來，覺得太舒服，就在這裡住下來了」。我們到訪時，草坪上的熊立在雪中，雪地上留著許多足跡。內藤廣在文中寫道，正式開館前的半年，建築在沒有任何展示的狀態下開放，已有將近六十萬人來訪；他認為這座美術館在富山造了一個新的視點場。

## 散策建議

美術館上午九點半開館，下午六點閉館（入館至五點半），週三休館（逢假日除外），假日翌日與年末年始亦休。屋頂庭園上午八點至晚上十點開放，十二月一日至翌年三月十五日關閉。本篇的路線以富山站北口為起終點，繞行富岩運河環水公園，全長約三點一公里，純步行約四十四分。

![富山縣美術館晨間路線圖，自富山站北口出發，經泉與瀑布廣場、天門橋、牛島閘門、富山縣美術館後返回富山站北口](https://shrine-img.pages.dev/img/k102-toyama-tad-map.webp)

自富山站北口向北步行約十一分，是環水公園東端的泉與瀑布廣場。依環水公園的說明，這座面積九點八公頃的公園以富岩運河的舊舟溜為中心整備；富岩運河是昭和初期利用神通川的廢川地建設的運河，全長五點一公里，曾經運送木材與石炭。

自廣場沿水邊向西步行約五分，是天門橋。天門橋是公園的象徵，橋長五十八公尺，兩端是附有電梯的展望塔，晴天可以遠望立山連峰；橋面使用木材，是因為這裡曾經是貯木場。自天門橋步行約三分，是牛島閘門。依公園的說明，牛島閘門建於昭和九年（一九三四年），位於富岩運河與鼬川之間，調節約六十公分的水位差，是國的登錄有形文化財。

自牛島閘門步行約五分，即到美術館。屋頂庭園上午八點起開放，比美術館早一個半小時；開放期間，可以先上屋頂看公園與立山，再等美術館開館。看完美術館，沿公園西側步行約十九分即回到富山站北口。若要延長，可以沿運河北行約兩公里到中島閘門，依公園的說明，它是昭和的土木構造物中第一件被指定為國重要文化財的閘門。