石川縣九谷燒美術館

建築履歷與用途變遷

依館方的說明，九谷燒是石川縣代表性的美術工藝品，加賀市是它的發祥地；至少在明曆年間（一六五五年前後）就已存在，是以大膽的構圖與鮮豔的色彩繪製的色繪磁器。大聖寺是加賀藩的支藩大聖寺藩的城下町；館內的歷史展示，以大聖寺藩的領地圖開場。

館方的沿革記載，美術館於平成十四年（二〇〇二年）四月十三日開館，開館展是「古九谷・吉田屋　花與綠的世界」。依象設計集團的作品頁，建築的竣工為平成十三年（二〇〇一年）四月，平成十六年（二〇〇四年）獲第十回石川景觀賞。館方的說明另提到，設計者富田玲子出身丹下健三門下。

依館方首頁，現在的常設展「九谷優品展」把九谷燒分成三個類別展示：以綠為中心、色調沉穩的青手；使用紅、綠、紫、紺青、黃五彩的色繪・五彩手；以紅為中心、以金描繪紋樣的赤繪・金襴手。這三個類別，也就是常設展示室的三個房間。

基地配置與都市脈絡

依館方的說明，美術館位於加賀市的文教地區，緊鄰加賀市立中央圖書館，坐落在「古九谷之杜親水公園」之內，與公園一體化，是可以感受光與風、欣賞四季的庭園美術館。

依象設計集團的說明，美術館與大聖寺的街並、山之下寺院群與背後的丘陵、白山的遠景、古九谷之杜親水公園、圖書館、大聖寺站與大同工業的鋸齒屋頂所構成的風景相連，彷彿從以前就在這裡。古九谷之杜親水公園位於舊城下町與近代市街地的骨架交會之處，美術館因此反映了兩個方向：南棟朝向近代的街區，其他各棟則順著城下町的骨架配置。

依象設計集團的說明，美術館是紅瓦屋頂的五棟集合體，各棟在與周邊環境的關係中擔負各自的角色。照片中，入口廣場周圍的建築外牆由淺色的灰泥、木板與清水混凝土構成，屋頂覆著紅瓦。從廣場只看得到其中的一兩棟，建築的全貌被分散在公園的樹木之間。

空間序列及其效果

依象設計集團的說明，這座庭園美術館的主角是九谷燒的器物：設計的構想出自一個夢想，就是在古九谷曾被觀賞的大聖寺的光與風之中，再一次觀賞九谷燒。因此它是擁有庭園的展示空間，在內外連續、充滿安適與季節感的空間中面對九谷燒。作品頁列出四組展示室與庭園的配對：青手之間與中庭、色繪五彩之間與北庭、赤繪金襴之間與東庭、企劃展示室與南庭。

進入館內，第一個看到的是中庭。中庭的中央是一棵葉片已經枯黃的落葉樹，樹下是圓形的青苔丘，前方是一個圓形的石盆。依館內的說明牌，這裡設有水琴窟，水滴落入地下的甕中發出聲響。照片中，中庭四周被灰色的石砌牆與高窗圍起，地面以石板與草帶交錯鋪成同心的弧線。

沿中庭的展示廊細長而明亮，一側是內嵌的展示櫃，另一側是落地窗與幾張椅子。這段展示廊以說明板介紹九谷燒的歷史，是進入三間常設展示室之前的導入部；它的光線來自側面的落地窗，與後面的展示室截然不同。

青手之間的光線明顯轉暗。照片中，正面的牆上是一塊深綠色的弧形說明板，展示台上的器物由軌道燈照亮，周圍的牆面沉在暗處。說明板的深綠色，與這個房間所展示的青手的色調一致。

色繪五彩之間的展示櫃，有一部分直接面向窗戶。照片中，一只彩繪的大盤立在紅褐色的漆面展示台上，盤的後方是一扇玻璃窗，窗外可見木製的柵欄與庭園。器物與庭園出現在同一個視野裡，這就是象設計集團所說的「內外連續」。

色繪五彩之間的中心，是導言所寫的那間和室。依館內的說明牌，這個角落再現的是寶永六年（一七〇九年）建造的長流亭的上之間出書院；據傳它以與藩祖前田利治交流深厚的小堀遠州的設計為基礎，是國的重要文化財。照片中，參觀者站在疊席之外，隔著竹製的結界觀看放在榻榻米上的器物。

自色繪五彩之間的窗戶望出，是北側的庭園。照片中，庭園以白色的牆為背景，幾棵細瘦的落葉樹立在青苔與草地上，前景的地面嵌著紅色的磚紋，鋪成弧形的收邊。依象設計集團的說明，色繪五彩之間面向的正是北庭。

赤繪金襴之間再度轉暗。照片中，以紅與金描繪楓葉與鳥的大盤立在展示台上，盤的後方隱約可見一扇窗。三間常設展示室依青手、色繪、赤繪的順序排列，光線也在暗、明、暗之間交替。

展示室之間還有其他的庭園。照片中，一條以碎石鋪成的細流從高處蜿蜒而下，兩側是一階一階的草帶，旁邊是一座以石塊砌邊的青苔丘。富田玲子在一場演講中提到，九谷燒美術館的前庭讓池水循環，做出大小不同的瀑布，結果嬰兒自然地待在小瀑布旁，大一點的孩子則待在大瀑布旁。

常設展示室之間，另有一處天花呈緩和弧形曲面的展示空間，地面是木地板。照片中，弧形天花沿著房間的長向延伸，一側是展示台與玻璃展示櫃。曲面的天花把光均勻地鋪在牆面上，展示櫃之間留出寬敞的通道。

自一樓登上二樓，是一條細長的長廊。依館方的說明，一樓是展示九谷燒名品的展示室，二樓則設有可供休憩、歡談，乃至講演會、音樂會、茶會等各種用途的設施。照片中，長廊的天花以深色的線條與淺色的面板構成多層的格狀，線條沿長向一路延伸，盡頭是商店與茶房。

構法與材料

依象設計集團的作品頁，結構為鋼筋混凝土造，地上二層，總樓地板面積二千一百六十五平方公尺；外構與植栽設計為汀造園設計事務所，照明設計協力為近田玲子設計事務所，展示與標示計畫協力為 Paper Studio。Weaviate 所收的建築雜誌資料沒有這座館，結構的細部此處不作推測。

照片中，入口立面的材料各自分區：深綠色的混凝土雨庇、淺色的灰泥牆面、斜向的混凝土構件，以及以木板拼貼覆面的量體。紅瓦屋頂從上方挑出，屋簷的下緣是一道弧形的曲面。木板的拼貼方向在量體的不同面上改變，有的橫向、有的縱向。

二樓長廊的天花，以深色的木線條在淺色面板上構成一層層向上退縮的格子，線條在交角處轉折。入口內側則放著幾只彩繪的陶製傘架。從入口的傘架到二樓的天花，工藝與建築的界線在這座館裡被刻意模糊。

附設商店與餐飲

依館方的說明，二樓設有定員二十五名的茶房「茶房古九谷」與 museum shop。茶房以原創的器物與加賀的當代作家的器物提供日本茶與中國茶，推薦的茶依季節更換；店內併設加賀市在住作家的藝廊，喜歡的作品可以購買。營業時間為上午九點半至下午五點半（最後點餐五點），週一公休（逢假日營業），十二月三十日至一月一日休。依加賀溫泉鄉的觀光資料，茶房不限美術館的入館者，任何人都可以利用。

依館方的說明，museum shop 販售職員精選的器物、原創商品與書籍。照片中，商店的展示台上排著陶器、書籍與明信片，櫃台後方的層架上是成排的陶器，再往裡是茶房的座席。茶房與商店共用二樓長廊的一端，與一樓的展示室在樓層上分開。

地方作家的藝廊

這座館與地方之間最具體的一件事，是二樓那間茶房的經營方式。依茶房營運者的說明，茶房古九谷位於美術館二樓，以加賀的當代作家的器物供茶，並以藝廊空間常設舉辦主題展，展示與販售加賀當代作家一件一件製作的作品；營運者是在地的非營利組織 Salon de Kutani。

依館方的說明，二樓的 hall 可容納六十人，茶室「五彩庵」有四疊半的茶室與十疊的和室，兩者與應接室都可以事先申請、付費使用，舉辦講演會、各種教室、茶會、陶器鑑賞會與歌會；使用時也可以請茶房外送。我們到訪時，二樓的 hall 裡正在舉行一場聚會。

我們到訪時，館內舉行的是「開窯二百年紀念　吉田屋窯」特別展，會期自令和六年（二〇二四年）九月二十八日至令和七年三月九日。依館方的沿革，這座館自開館以來，以古九谷、吉田屋、大聖寺藩御用的松山窯等主題反覆舉辦特別展；它在九谷燒的發祥地，持續整理這種燒物三百多年的歷史。

散策建議

美術館上午九點開館，下午五點閉館（入館至四點半），週一休館（逢假日開館）。國道三〇五號沿線設有美術館的專用停車場。本篇的路線以大聖寺站為起終點，繞行山之下寺院群與舊藩邸一帶，全長約三點九公里，純步行約五十四分。

自大聖寺站西行約八分，是全昌寺。依加賀溫泉鄉的觀光資料，全昌寺是大聖寺城主山口玄蕃宗永的菩提寺，屬曹洞宗，寺內有色彩鮮豔的五百羅漢，參拜時間為上午九點至下午五點。自全昌寺北行約十五分，是江沼神社。江沼神社的境內位於舊大聖寺藩邸之中，境內的長流亭是寶永六年（一七〇九年）三代藩主前田利直建造的藩主休息所，面對大聖寺川，為國的重要文化財；境內可自由參觀，長流亭的見學須事先預約。美術館色繪五彩之間再現的出書院，原型就在這裡。

美術館的長流亭展示旁，掛著一段深田久彌的回憶。他寫道，他就讀的小學是錦城山下藩邸的舊址；舊藩邸的北隅面對大聖寺川，有一棟草木深掩的老建築，孩子們叫它「御亭」；他知道那是三代利直時建造的茶室、名叫長流亭、在建築上很有價值，是在昭和九年它被指定為國寶之後。自江沼神社步行約六分，是深田久彌山之文化館。依館方的說明，建築是修築明治四十三年（一九一〇年）建造的絹織物工廠「山長」的事務所、石藏與門而成，平成十四年（二〇〇二年）登錄為國的有形文化財。

自山之文化館南行約十七分，即到美術館；看完美術館，東行約八分回到大聖寺站。自大聖寺站出發到美術館，純步行約四十六分；八點前後出發，沿途看過寺院群與藩邸舊址，抵達時美術館已經開館。