濱松市秋野不矩美術館

建築履歷與用途變遷

依館方的說明，秋野不矩（一九〇八至二〇〇一年）一生追求新的日本畫，並以滯留印度為契機，描繪了許多以異國的人與風景為主題的大作，獲頒文化勳章。美術館是為了顯彰她的成就、振興地域的藝術文化而設，收藏以秋野不矩為中心的作品約三百三十件，其中本畫約九十件；除了介紹秋野作品的所藏品展，也舉辦介紹相關作家的特別展。

依文化廳近現代建造物調查的記載，秋野是這座美術館所在的舊天龍市出身，設計者是她推薦的藤森照信。《新建築》平成十年六月號刊載這件作品時的名稱，是「天龍市立秋野不矩美術館」；現在的設置者是濱松市。依館方的說明，二樓的企劃展示室作為市民 gallery 對外出借，是市民發表創作的場所。我們到訪時，館內舉行的是「印度的邂逅　秋野不矩與高畑郁子」特別展。

基地配置與都市脈絡

依文化廳調查的記載，美術館立在二俁川附近、被綠意圍繞的丘上。依館方的說明，通往丘上的 approach 是一條坡道，以常綠樹為主的植栽與自然調和，並做了許多細部的處理：擁壁的混凝土磚貼上杉板，排水溝裝上木蓋；坡道旁的柵欄是以棕櫚繩串起的栗木板，用木楔固定在柱上；照亮坡道的路燈，是在用舊的木電桿上裝上帶罩的白熾燈。

照片中，坡道兩側是修剪成團的松樹與枯草，美術館的量體在坡道轉過最後一個彎時才完整出現。依館方的利用案內，坡下設有專用停車場，坡上另有少數車位供行走不便者使用；多數人是從坡下走上來的。

依文化廳調查的記載，hall 的一角可以走到 terrace。照片中，terrace 以深色的木柱與木欄杆圍出，欄杆外是山谷與遠處二俁町的街區，另一側是丘頂上的松林與茶室。

空間序列及其效果

進入館內，第一個空間是 hall。依文化廳調查的記載，hall 的牆面是混有稻草的漆喰，以 burner 燒過的杉木構成黑色的柱與梁。依館內的說明板，hall 的柱與梁是由藤森與友人組成的素人集團「繩文建築團」，以 chainsaw 粗略地倒角，高處的部分再以 burner 燒出焦色，與漆喰的白牆形成色彩上的對比；其中最粗的大黑柱是地元林業家捐贈、樹齡約一百二十年的天龍杉。

照片中，hall 的天花順著屋頂的形狀向上收攏，深色的柱與梁在白牆前斜斜地交錯，交點附近的牆上開著一扇小窗，光從高處落下來。球形的吊燈懸在梁下。柱與梁的表面還留著 chainsaw 的刀痕，沒有刨平。

依館方的說明，這座美術館最大的特徵是脫鞋觀賞。藤森認為秋野作品的潔淨不適合穿著鞋，因而設計了「讓人赤腳觀賞的美術館」：第一展示室的地面鋪著籐席，第二展示室的地面鋪著大理石；作品掛得比一般美術館略低，讓人可以直接坐在地上，慢慢觀看。依文化廳調查的記載，觀者在入口脫鞋，進入展示室時連拖鞋也要脫；一樓經由長方形的 gallery（第一展示室）進入正方形的主展示室（第二展示室）；因為脫鞋而成為可能的地面，讓主展示室中來自天花的採光在白色的空間中均勻擴散。

照片中，白色的平頂中央開著一個方形的天窗，四周排著點狀的照明，天花的兩側邊緣是兩道以細格柵覆蓋的長條天光。依館方的說明，白色漆喰牆與籐席地面形成鮮明對比的第一展示室之後，是以一片純白壓倒人的第二展示室。

從展示室出來，hall 旁的門通往 terrace。簷下的牆是粗糙的土色灰泥，牆前放著一張以原木粗鑿的長凳。依館內的說明板，hall 的桌子是以「打割」這種古來的技法製作的，terrace 的扶手也同樣是繩文建築團的手工。

走廊通往館的後方。走廊的盡頭，空間的性格完全改變：樓梯兩側是灰色的清水混凝土牆，牆面帶著明顯的木紋，上方的天花以細木條排成格柵，光從樓梯的上端落下。依館內的說明板，一樓後方收藏庫周邊到二樓的混凝土，在模板上貼了杉板，讓表面現出木紋，避免牆面流於無機的圖樣。

二樓的空間比一樓明亮而簡單。一間房間的天花是細木條的格柵，白牆的上緣開著兩扇小格子窗，窗的位置一高一低，並不對齊。

二樓的長走廊一側是帶有木紋的混凝土牆，另一側是木扶手，天花的木格柵一路延伸。走完二樓再回到一樓的 hall，粗大的大黑柱立在受付旁，柱身仍是燒過的深色。從入口到展示室、再到二樓，空間由土與木的 hall、白色的展示室，轉到混凝土與木的後段，三種材料的組合各自界定了一段序列。

構法與材料

依館方的建築概要，美術館為鋼筋混凝土造，局部木造，地上二層，總樓地板面積九百九十九點六三九平方公尺（一樓六百九十三點二八三、二樓三百零六點三五六平方公尺）。屋頂以鐵平石鋪葺；外牆是混入稻草的著色 mortar，局部貼杉板；天花與牆面是混入稻草的漆喰；地面是籐席（第一展示室）與大理石（第二展示室）。

依館方的說明，屋頂的鐵平石產自長野縣諏訪，外牆以混入稻草與土的著色 mortar 與天龍杉的板材覆蓋；雨樋是將檜與花柏的半圓木挖空而成的木製品，雨天時，雨水會從雨樋如瀑布般落下。依館內的說明板，外牆的 mortar 刷上了館所在地山的土，並混入稻草粗糙地塗抹，做出如土牆般的顏色與風合。照片中，牆面粗糙的表面上浮出稻草的纖維，牆的上緣伸出幾根原木的雨水口，形狀如分叉的樹枝。

照片中，樓梯間的混凝土牆面上，杉板的木紋與板縫一條條清晰可見，與一樓 hall 的燒杉柱梁同樣是杉，一個是木材本身，一個是木材留在混凝土上的痕跡。

附設商店與餐飲

依館方的公告與濱松市觀光機構的介紹，館內設有販售明信片等 museum goods 的賣店，館方的公告另提到販售作家的畫冊。照片中，hall 的受付櫃台上排著摺頁與商品。館方的資料中沒有咖啡館與餐廳的介紹；照片中可以坐下來的地方，是 hall 與 terrace 的木長凳。

二〇一八年的茶室

這座館與地方之間最具體的一件事，是丘頂上的那座茶室。依館內的說明板，這座茶室「望矩樓」是平成三十年（二〇一八年）作為「秋野不矩美術館開館二十週年紀念事業」，委託設計美術館本館的藤森照信設計，配合同年夏天的特別展「藤森照信展」製作完成。

依說明板，茶室的本體使用天龍產的杉，柱腳使用天龍產的檜；屋頂與外牆所用銅板的手工彎折加工與安裝，請附近的小學、中學、高中學生與有志者協助，以地元產的材料、在地域居民的協力下進行製作。茶室建在美術館所在的丘上更高的地方，全高約六公尺，從茶室可以望見美術館的全景、周邊的山林與二俁町的街並。製作途中，藤森看到茶室的形狀，比喻它像一頭山豬。說明板另註明：茶室只開放觀賞外觀，內部不公開。

我們到訪時，二樓的一角展示著望矩樓的資料：一段以手工彎折的銅板片層層疊成的曲面，接在木製的構件上，旁邊是茶室的照片與說明板。

散策建議

美術館上午九點半開館，下午五點閉館（入館至四點半），週一休館（逢假日開館，翌日休館）。依館方的說明，自天龍濱名湖鐵道天龍二俁站步行約十五分。本篇的路線以天龍二俁站為起終點，先繞二俁城跡、清瀧寺與本田宗一郎製造傳承館，再上丘到美術館，全長約三點五公里，純步行約五十分。

自天龍二俁站西行約十四分，是二俁城跡。依濱松市的說明，二俁城跡與南側的鳥羽山城跡，於平成三十年（二〇一八年）二月十三日指定為國的史跡；元龜三年（一五七二年）至天正三年（一五七五年）之間，德川家康與武田信玄、勝賴父子在這裡反覆攻防；天正七年（一五七九年），家康的嫡子松平信康在二俁城自刃；天正十八年（一五九〇年）之後，城主堀尾吉晴在主要部分構築了石垣，天守台即是這個時期的遺構。兩城保存了中世的土造山城導入近世石垣的初期樣貌。

自城跡北行約八分，是清瀧寺。依館方的介紹，這是家康為了供養嫡子信康而建立的寺，寺內有祭祀信康的墓。自清瀧寺步行約二分，是本田宗一郎製造傳承館；依館方的介紹，這是顯彰鄉土偉人本田宗一郎的紀念館，建物是國登錄有形文化財的舊二俁町役場廳舍。自傳承館東行約十一分，走上坡道即到美術館；看完美術館，南行約十四分回到天龍二俁站。八點半前後自天龍二俁站出發，看過城跡與寺，抵達美術館時正好開館。