和歌山縣立近代美術館

建築履歷與用途變遷

這座館比它的建築早了三十一年。依館方的說明，它的前身是昭和三十八年（一九六三年）在和歌山城內開館的和歌山縣立美術館；昭和四十五年（一九七〇年），以和歌山縣立近代美術館之名在和歌山縣民文化會館的一樓開館，在那裡活動了二十三年，平成六年七月新築移轉到現址。

我們在館內看到的展覽問候板，為這段歷史補上了一個位置。館方在令和七年九月的問候板上寫道，本館開館至今五十五年，是日本設立的檢驗近代美術的公立館之中，第五座開館的；並且從開館之初，就把出身新宮的畫家村井正誠視為與鄉土有淵源的重要畫家，持續調查、研究與收集。

新館的設計者是黑川紀章。依黑川紀章建築都市設計事務所公布的作品資料，設計與竣工期間為平成二年（一九九〇年）至平成六年，主要用途為美術館與博物館，美術館與博物館以一個計畫完成；作品在平成十年（一九九八年）獲得第六屆公共建築賞優秀賞，翌年獲得義大利天然石材賞的景觀部門特別賞。館方的說明則寫明，包含周邊計畫在內的建築設計，都出自黑川。

基地配置與都市脈絡

黑川事務所的作品說明第一句是基地：基地位於緊鄰和歌山城的台地之上。館方的說明把這層關係寫得更具體：池中設有以天然紀念物根上松為背景的野外舞台，它的用意是隔著三年坂與和歌山城之間的歷史連結，以及以熊野為意象的與自然的連結；館方稱之為黑川的「共生思想」。

館內展示的配置模型，交代了兩座館的關係：美術館與博物館是兩個獨立的量體，以平台、階梯與一道弧形的長庇連成一個整體。依和歌山縣建築士會的會刊，建築面積合計七千零八十七點一七平方公尺，其中美術館部分四千五百點六二平方公尺、博物館部分二千五百八十六點五五平方公尺；延床面積的美術館部分為一萬一千八百三十七點九平方公尺，約佔全體的三分之二。

兩座館的立面語彙並不相同。照片中，美術館是深色的量體與層層出挑的金屬庇，博物館則是一道以白色直向百葉構成的弧形立面。建築的地下是一座停車場，依館方的資料可停九十輛車，美術館與博物館各有一座自停車場直通一樓的電梯。

空間序列及其效果

我們自地下停車場進館，路徑與正面的石階不同。地下停車場的電梯旁立著一塊玻璃的案內板：往近代美術館的人，搭這座電梯上到一樓；往博物館的人，沿著停車場內的點字磚走到另一座電梯。電梯的門一開，就是美術館一樓的大廳。

大廳是一個寬而深的空間。照片中，地面是淺色的石材，散布著小的深色圓點；空間的中央立著一根方形的柱，柱的上端擴大成一片白色的斜面；右側是一個以金屬環懸吊的圓形櫃台，櫃台上陳列著書籍與圖錄。大廳的左側是一道向上的大樓梯，正前方是一整面的落地玻璃，玻璃之外是平台與天空。

大廳的上方被挖空成一個挑空。照片中，挑空的天花不是平的，而是一片以金屬板分割的曲面，曲面的邊緣與牆之間留出一道縫，縫中透出白色的光；挑空的一角是一座以玻璃與鋼框構成的豎塔。

大樓梯通往二樓。照片中，樓梯的扶手牆是一道白色的實牆，牆頂嵌著一條深色的扶手，扶手以不規則的曲線起伏；樓梯之上是一個開在天花的天窗，光自天窗落在白牆上。依建築士會的會刊，館方的說明是：扶手的不規則曲線，以紀之川與熊野川為意象。

大廳的正面玻璃之外，是那片大庇之下的空間。照片中，玻璃的內側立著一道獨立的清水混凝土牆，牆前的桌上放著建築模型；牆之後是落地的玻璃，玻璃之外是庇的底面與平台。依建築士會的會刊，館方說明入口前大庇之下的空間，被定位為既非內部也非外部、如同緣側一般的空間，用來表現日本特有的「曖昧」。

走出大廳，才看得到庇的全貌。照片中，入口一側的庇是一道細長的板，自建築的側面水平伸出，前緣向上微微反翹；它的下方是一段沿著立面上行的室外樓梯，樓梯的扶手同樣是玻璃。另一側，一道更長的弧形庇自建築伸向空中，懸在平台之上。依建築士會的會刊，館方說明這些庇的形狀，與和歌山城屋頂的反翹相同。

館方的說明寫道，建築的正面「巨大的燈籠排成一列」。照片中，沿著通往入口的石階，排著一列深色的方塔，塔頂是以玻璃與金屬框構成的燈箱；依建築士會的會刊，這些塔是地下停車場的給排氣塔，被表現為燈籠。一個機械設備的必要量體，在這裡成為沿著石階的儀式性序列。

相鄰的博物館用的是另一套語彙。我們在離開美術館之後進入博物館的大廳：照片中，博物館的大廳以一道弧形的玻璃帷幕面向外部，帷幕以細的直向框分割；大廳內立著數根白色的圓柱，天花上是數個圓形的凹槽，凹槽的邊緣藏著間接照明；大廳的深處是一座圓筒形的電梯塔與二樓的回廊。

兩座館的大廳，一座以曲面的金屬天花與縫隙中的光構成，一座以圓形的凹槽與間接照明構成；一座的外部是深色量體與層層的庇，一座的外部是白色的弧形帷幕。它們共用地下停車場，卻以不同的立面面向基地。

構法與材料

依黑川事務所的作品資料，建築為鋼筋混凝土造，地下一層、地上二層，延床面積一萬八千七百零四點五六平方公尺。作品說明的要點是：抽象化傳統的屋頂與庇的重疊；石階、燈籠、溪流、能舞台等外部造園也使用傳統的造型語言；外牆磁磚的細部與色彩，也以抽象的方式表現日本的傳統。黑川稱之為以傳統形態的抽象化完成的「抽象象徵主義」作品。

建築士會的會刊列出了外裝材料：外牆為磁器質磁磚、陽極氧化處理的鋁板，以及鋁帷幕牆；屋頂為瀝青防水上覆混凝土保護層；庇為氟樹脂塗裝的不鏽鋼板與鋁板。照片中，量體的深灰色就是磁磚，磁磚以小的單元密鋪，遠看是一片均質的面；庇的底面是銀灰色的金屬板，以規則的分割線排列；玻璃塔與大廳的立面是鋁框的帷幕。

庇的語彙不只用在正面。側面的磁磚牆上，三個突出的方窗各覆著一片小的金屬庇，與正面的大庇同樣是薄板、同樣微微出挑。大的庇覆蓋入口與平台，小的庇覆蓋一扇窗；同一個元素在不同的尺度上重複。

附設商店與餐飲

館內的咖啡館是 BRING BOOK STORE，位於美術館二樓。依館方的現行頁面，營業時間為上午十一點至下午五點（最後點餐四點三十分），週一公休，比照美術館；除了美術館的入口之外，也可以從建築西側的樓梯直接進出。我們到訪時沒有前往二樓，以上依館方的資料記述。建築士會在平成二十六年（二〇一四年）的會刊中記載，當時館內的咖啡餐廳設有露台席，可以眺望和歌山城。

一樓大廳的右側是一個圓形的櫃台，櫃台上陳列著圖錄與書籍。館方的頁面未說明它的營運方式，本篇只記錄它在大廳中的位置與構成：一個以上方的金屬環懸吊照明、自大廳地面獨立出來的圓形島。

鄉土畫家與一個膠囊

這座館與地方之間最具體的一件事，寫在我們到訪時的那塊問候板上。村井正誠於明治三十八年（一九〇五年）生於岐阜縣大垣，因父親在新宮開業行醫，八歲至舊制中學畢業在新宮度過；館方寫道，當時的新宮有西村伊作與聚集在他周圍的畫家與文學家所醞釀的文化環境，村井在其中立志成為畫家，進入西村在東京創設的文化學院美術科。館方自開館之初，就把這位被稱為日本抽象繪畫先驅的畫家，視為與鄉土有淵源的重要畫家持續收集。

另一件事與建築本身有關。依美術手帖的報導，令和五年（二〇二三年）八月二十四日，黑川紀章設計、已於前一年解體的中銀膠囊大樓的一個膠囊 A908，抵達這座美術館；膠囊在黑川紀章建築都市設計事務所的監修下再生，以寄託的形式展示，預定展示數年。館方在令和八年（二〇二六年）五月三十日於一樓新設了解讀這座建築的角落，展示建築模型、原寸的細部模型，以及中銀膠囊大樓的相關資料。一座黑川設計的美術館，收存了黑川代表作之一的一部分。

散策建議

美術館上午九點三十分開館，下午五點閉館（入場至四點三十分），週一休館（逢假日則次日休館）。常設展一般四百圓。本篇的路線以南海和歌山市站為起訖，全長約四點六公里，純步行約六十六分；前半段穿過和歌山城，美術館在城的南側，是路線的折返點。

八點三十分自和歌山市站出發，南行十八分到一之橋與大手門，進入和歌山城。依和歌山城的官方資料，天守上午九點開門，下午五點三十分閉門（入場至五點）；西之丸的紅葉溪庭園上午九點至下午五點開放，免費。登天守六分，下到紅葉溪庭園七分。

自紅葉溪庭園南行九分，出城、過道路，就是美術館。館方寫道美術館的外觀與「近在眼前的和歌山城天守」形成對比；自美術館的平台回望，城的石垣與天守浮在樹林之上。

美術館與博物館之間只有一分鐘的路程。依館方的資料，市內五館（本館、縣立博物館、市立博物館、和歌山城天守閣、和歌山歷史館）在三日之內互相適用第二館的折扣。回程自博物館北行二十四分，回到和歌山市站。