# 南方熊楠紀念館

> 公共建築見學 · 和歌山縣・西牟婁郡白濱町 · 2025-10
> 日文名：南方熊楠記念館（みなかたくまぐすきねんかん）
> 設計：野生司義章（本館，1965年）／小嶋一浩＋赤松佳珠子／CAt（新館，2016年）
> 竣工：1965年3月（本館，同年4月1日開館）／2016年10月（新館）
> 構造：新館鋼筋混凝土造一部鋼骨造，地上2層、屋突1層，建築面積374.98平方公尺，延床面積555.48平方公尺；本館鋼筋混凝土造2層
> 設置：公益財團法人南方熊楠紀念館
> 座標：33.6934581, 135.3358577
> 本頁 HTML：https://chrisincite.github.io/kengaku/k157-minakata-kumagusu-museum.html
> 短連結：https://os.housearch.net/k/2d

一道清水混凝土的弧自地面升起，弧的另一端在半空中斷開，沒有落到地面。弧的上方是一片白色的樓板，樓板的邊緣圓而薄，上面長著草；樓板之下是一圈玻璃，玻璃之內是亮著燈的大廳，大廳的中央垂著一個綠色的圓筒。傍晚五點前，大廳裡的燈比外面的天色還亮。

![南方熊楠紀念館新館的一樓外部，一道清水混凝土的半拱自地面升起，上方是邊緣圓滑的白色樓板，樓板頂部長著草，右側是一根細的圓柱，拱與柱之後是玻璃圍出的大廳，前景是草地、長椅與一塊說明板](https://shrine-img.pages.dev/img/k157-minakata-kumagusu-museum-01.webp)

*新館一樓的 piloti。半拱的一端落地，另一端支撐樓板。*

南方熊楠紀念館位於和歌山縣白濱町番所山的山頂，由兩棟建築構成：昭和四十年（一九六五年）竣工的本館，與平成二十八年（二〇一六年）十月竣工的新館。新館的設計者是小嶋一浩與赤松佳珠子率領的 CAt。我們在令和七年（二〇二五年）十月二十九日下午四點十分到訪，距最後入館不到二十分；二樓的常設展示室沒有進入，拍到的是新館的一樓、樓梯與二樓的迴廊、屋頂的展望台，以及館外的海岸。

## 建築履歷與用途變遷

這座館的起點是一首歌。依和歌山縣的文化財解說，昭和四年（一九二九年），南方熊楠在停泊於田邊灣的軍艦長門艦上，為昭和天皇講解田邊灣的神島等地的植物；熊楠死後，昭和三十七年（一九六二年）昭和天皇巡幸白濱，望見雨中的神島，作歌思念熊楠。這首歌成為設立紀念館的重要契機。紀念館本身的說明則補充，天皇望見神島的地點其實不在番所山，而是更靠近田邊的一家旅館。

本館於昭和三十九年（一九六四年）五月十九日開工，翌年三月二十日竣工，四月一日開館。館方記載總工費約三千五百萬圓，資金來自和歌山縣、市町村、企業、個人與海外的捐款。設計者是野生司義章，文化財解說稱他是東京帝國大學建築學科畢業、在全國各地活動、並在千葉工業大學任教的建築家，作品廣為人知的不多。令和元年（二〇一九年）十二月五日，本館登錄為國家有形文化財；館方指出，這是和歌山縣第一件由戰後建築家參與的登錄建築。

新館是五十年後的增建。依《新建築》的圖說，紀念館在平成二十七年（二〇一五年）迎來開館五十週年，接著是熊楠逝世七十五週年（二〇一六年）與誕生一百五十週年（二〇一七年），以此為契機，計畫了新館的興建與本館的耐震改修。館方另列出無障礙化的需要，並記載新館的設計者以公開的 proposal（設計提案競選）選定，總工費四億七千五百萬圓。新館在平成三十年（二〇一八年）獲得和歌山縣建築三團體主辦的「紀之國建築大賞」大獎。

## 基地配置與都市脈絡

《新建築》的圖說寫明了位置：基地在吉野熊野國立公園內的番所山公園，眼下是太平洋與紀伊水道，本館建在海岬的山頂。從新館的屋頂看出去，三面是海；照片中，海岬的山脊覆滿常綠的樹林，山腳是岩礁，海中立著一座頂上長樹的岩島，屋頂的方位板稱它為塔島。

![自新館屋頂所見的海岬，前景是覆滿常綠樹林的山脊，山腳是岩礁，海中立著一座頂上長樹的岩島，遠方是對岸的山與海岸線](https://shrine-img.pages.dev/img/k157-minakata-kumagusu-museum-02.webp)

*自屋頂所見的海岬與塔島。三面是海。*

![自新館屋頂望向陸地一側，前景是樹林，中景是一片海灣與灣岸的建築，遠方是白濱的市街與山](https://shrine-img.pages.dev/img/k157-minakata-kumagusu-museum-03.webp)

*屋頂的另一側。海灣之後是白濱的市街。*

新館的基地是一塊極窄的地。設計者在《新建築》中寫道：登上番所山、穿過茂密的樹林，昭和天皇的御製碑迎接前往本館的來館者；新館要建在御製碑與本館之間、大約四十公尺長、十公尺寬的有限用地上，而且必須保留通往本館的工程車輛動線，同時確保要求的展示面積。照片中館內展示的地形模型，可以看到這個關係：細長的白色建築沿著山頂的稜線排開，四周是模型樹表示的森林。

![番所山的地形模型，白色的建築量體沿著山頂細長地排開，四周以深綠色的模型樹表示森林，山腰有數條灰色的步道與車道](https://shrine-img.pages.dev/img/k157-minakata-kumagusu-museum-04.webp)

*館內展示的番所山模型。建築沿著山頂的稜線排開。*

設計者的回答是把一樓做成半戶外的 piloti，讓車輛動線留在建築之下，同時把周圍的自然引進建築內部；二樓的量體則以「結構上不勉強的形狀」取得所需的樓地板面積，他們特別註明是不做 cantilever、不打樁基礎，沿著綠地的邊緣描出有機的平面。圖說補充，piloti 在施工期間是本館耐震改修的工程車輛動線，寬約三點七公尺。

## 空間序列及其效果

依館方的說明，設計者以三個字描述三層的斷面：一樓是周圍樹木侵入的「浸」，二樓展示室是守護收藏、與熊楠的世界面對面的「閉」，屋頂的展望台是可以一覽海、天與熊野群山的「開」。《新建築》的斷面圖說則指出，貫穿這三層的圓筒形挑空與吊掛其中的 lantern，表現的是熊楠的曼荼羅中所說的「萃點」，即各種事物匯集之處。

![通往新館一樓的步道，左側是一棵高大的樹與草地，右側是綠籬，前方是白色的樓板與玻璃圍出的大廳，大廳內亮著燈，一位來館者正走向入口](https://shrine-img.pages.dev/img/k157-minakata-kumagusu-museum-05.webp)

*走向新館的步道。樓板之下是玻璃圍出的大廳。*

自番所山的步道走近，先看到的是白色樓板的下緣與樓板下的玻璃。入口大廳在 piloti 的內側，四周是落地的玻璃；照片中，大廳的中央垂著一個綠色的圓筒，筒的下方是一張圓形的桌與一圈黑色的鐵椅，左側是商店的展示櫃，右側的玻璃外可以看到半拱。

![新館一樓的入口大廳，中央自天花垂下一個綠色編織的圓筒，圓筒下方是一張圓桌與一圈黑色鐵椅，左側是商店的展示櫃，後方是落地玻璃與入口，右側玻璃外是一道清水混凝土的半拱](https://shrine-img.pages.dev/img/k157-minakata-kumagusu-museum-06.webp)

*入口大廳。綠色的 lantern 自挑空垂下。*

館方說明，這個 lantern 由紡織設計師安東陽子製作，全長九點八公尺、直徑三點五公尺，一、二樓的部分以綠色的緞帶、屋頂層以白色的緞帶編成；緞帶上印著熊楠留下的文字與素描，剪成條狀後以刺繡的技法編成網。自下方仰望，lantern 是一個向上延伸的筒，筒的頂端是一圈光。館方又說明，番所山林中的館光線不易進入，因此一樓全面以玻璃圍起，並以自屋頂到一樓的圓筒形挑空引入自然光。

![自 lantern 下方仰望，綠色編織的圓筒向上延伸，筒的頂端是一圈白色的光，四周是弧形的白色天花](https://shrine-img.pages.dev/img/k157-minakata-kumagusu-museum-07.webp)

*自下方仰望 lantern。筒的頂端是屋頂的天窗。*

大廳的一側是通往二樓的樓梯。照片中，樓梯夾在兩道白牆之間，踏面是淺色的木材；一側的牆上開著一列方形的壁龕，壁龕裡陳列著書籍與資料，另一側是貼近樹林的窗。牆與天花之間藏著一道間接照明的光帶。

![通往二樓的樓梯，木質的踏面向上延伸，左側的白牆上開著一列方形的壁龕，壁龕內陳列書籍與資料，樓梯盡頭是更高的白牆與燈光，一位來館者正在樓梯上](https://shrine-img.pages.dev/img/k157-minakata-kumagusu-museum-08.webp)

*通往二樓的樓梯。牆上的壁龕陳列書籍。*

二樓是一條沿著建築外緣彎曲的迴廊。照片中，迴廊的一側是一道弧形的白牆，牆下段是一排書架，上段是一條嵌燈的水平帶；另一側是面對樹林與海的窗，窗前是一道長桌與一排高腳椅。迴廊的盡頭變窄，延伸為《新建築》圖說所稱的展望 bridge，窗外是太平洋。

![二樓的弧形迴廊，右側是弧形的白牆，牆下段是書架，上段是一排嵌燈，左側是窗與展示看板，迴廊向遠方延伸變窄，地面是深色的](https://shrine-img.pages.dev/img/k157-minakata-kumagusu-museum-09.webp)

*二樓的弧形迴廊。牆下是書架，牆上是一排嵌燈。*

![二樓的展望 bridge，左側是一排橫向的大窗，窗外是樹林與海，窗前是一道長桌與黑色的高腳椅，桌上陳列著書籍，上方是弧形的白色天花與間接照明](https://shrine-img.pages.dev/img/k157-minakata-kumagusu-museum-10.webp)

*展望 bridge。窗外是樹林與太平洋。*

常設展示室在迴廊的一端。照片中，展示室的入口是一個開在白牆上的深色開口，開口的內側是暗的；《新建築》的圖說稱之為「像是自白牆上挖出來的展示室入口」。迴廊是明亮的、面向外部的，展示室是暗的、封閉的；斷面的「閉」在這裡成立。

![常設展示室的入口，一道白牆上開著一個深色的長方形開口，開口內是暗的展示空間，右側立著一張熊楠的等身照片看板，地面是深色的](https://shrine-img.pages.dev/img/k157-minakata-kumagusu-museum-11.webp)

*常設展示室的入口。白牆上的開口內側是暗的。*

屋頂是「開」。照片中，屋頂的展望 deck 鋪著木紋的面材，以白色的欄杆圍起；deck 的中央，lantern 的頂端以一個玻璃圓筒的形式露出屋頂，筒內看得到白色的編織面。deck 的另一端是一段樓梯，通往一座更高的展望台。依斷面圖的註記，這座 deck 是可以眺望白濱景色的三百六十度展望台。

![新館屋頂的步道，以白色的牆與欄杆圍出，步道沿著弧線向前延伸，右側是 lantern 頂端露出屋頂的白色圓筒，遠方是海與山](https://shrine-img.pages.dev/img/k157-minakata-kumagusu-museum-12.webp)

*屋頂的步道。右側是 lantern 露出屋頂的圓筒。*

![屋頂中央的玻璃圓筒，筒身以玻璃與白色的框構成，筒內是白色的編織面，筒頂是白色的蓋，周圍是木紋的 deck 與弧形的長椅](https://shrine-img.pages.dev/img/k157-minakata-kumagusu-museum-13.webp)

*屋頂中央的玻璃圓筒。白色的 lantern 在筒內。*

![屋頂 deck 一端通往展望台的樓梯，一段直跑的室外樓梯沿著白色的牆上行，欄杆是黑色的細鋼條，上方是更高一層的展望台，背景是傍晚的天空](https://shrine-img.pages.dev/img/k157-minakata-kumagusu-museum-14.webp)

*通往更高一層展望台的樓梯。*

屋頂同時是通往本館的路。《新建築》的圖說寫道，屋頂的展望 deck 也兼作通往本館的動線。照片中，一道以白牆夾出的弧形步道自新館的屋頂延伸，沿著山脊接到本館的屋頂；本館是一棟白色的長方形量體，屋頂上立著一座圓筒形的塔屋。依文化財解說，那是貫穿各層、突出屋頂的螺旋樓梯間。

![自新館屋頂望向本館，前景是覆滿樹林的山坡，中景是本館白色的長方形量體與屋頂上的圓筒形塔屋，背景是海與對岸的山](https://shrine-img.pages.dev/img/k157-minakata-kumagusu-museum-15.webp)

*自新館屋頂望向本館。屋頂上的圓筒是螺旋樓梯間。*

![自新館屋頂通往本館的步道，一道以白色矮牆與欄杆圍出的弧形步道向前延伸，接到本館的屋頂與圓筒形的塔屋，兩側是樹林與海](https://shrine-img.pages.dev/img/k157-minakata-kumagusu-museum-16.webp)

*通往本館屋頂的步道。新舊兩館在屋頂相接。*

## 構法與材料

依《新建築》的資料，新館為鋼筋混凝土造、一部鋼骨造，地上二層、屋突一層，建築面積三百七十四點九八平方公尺，延床面積五百五十五點四八平方公尺，工期為平成二十七年十二月至二十八年十月。結構設計由 Oak 構造設計擔任。

結構設計者新谷眞人在誌上說明了半拱的理由：二樓是跨度大的無柱空間，外周圍著牆，是剛性高的箱；一樓則是牆少、開放的柱的空間。為了緩和上下層剛性的不均，在框架中插入拱以提高水平剛性；拱在意匠上同樣有效。設計者另外說明，只用拱構成空間，拱的形狀所帶的意義會太強，因此選擇「半拱＋鉸接柱」的構造；一樓的半拱共八道，形狀各不相同，各自以不封閉的圖形落向地面，使來館者的活動在拱與柱之間時隱時現。一樓的天花高為三千五百八十公釐。

導言那張照片中的半拱，就是這八道之一：拱的一端以清水混凝土的曲面落在地面，另一端在樓板之下收住，旁邊是一根細的圓柱。依結構設計者的說明，拱的作用是提高一樓的水平剛性。

![lantern 頂端的近景，玻璃圓筒之內是白色的編織面，編織面上有細密的網眼與印刷的痕跡，玻璃上映著傍晚的天空](https://shrine-img.pages.dev/img/k157-minakata-kumagusu-museum-17.webp)

*屋頂玻璃筒內的 lantern。白色的緞帶編成細密的網。*

館內的材料只有少數幾種：白色的牆與天花、淺色的木質踏面、深色的地面，以及樓梯牆面上的壁龕。照片中，樓梯與迴廊之間有一段以兩道白牆夾出的窄廊，牆面平整，沒有任何線腳；牆與天花之間有一道光帶。

![兩道白牆夾出的窄廊，牆面平整，上方的天花與牆之間透出光，窄廊盡頭是一扇窗與展示櫃](https://shrine-img.pages.dev/img/k157-minakata-kumagusu-museum-18.webp)

*白牆夾出的窄廊。*

## 附設商店與餐飲

依館方的館內介紹，博物館商店在新館一樓的入口大廳。照片中，商店不是一個獨立的房間，而是沿著大廳的玻璃牆與 lantern 周圍排開的展示櫃與商品架，販售書籍、T 恤與雜貨；大廳中央 lantern 下的圓桌與鐵椅，同時是來館者休息的座位。館方的頁面沒有列出咖啡館。

![新館一樓入口大廳一角的商店，左側是陳列書籍與雜貨的商品架，中央是吊掛的 T 恤，地面是淺色的方形磁磚，後方是通往二樓的樓梯與清水混凝土的牆，一位來館者正在選購](https://shrine-img.pages.dev/img/k157-minakata-kumagusu-museum-19.webp)

*入口大廳的商店。商品架沿著大廳排開。*

## 御製碑、本館與一座山

這座館與地方之間最具體的一件事，是它把一座山上的幾件東西連在一起。御製碑、本館、新館與番所山的樹林，在《新建築》的設計說明中是一組不能分開的條件：新館必須在御製碑與本館之間留出空間，必須保留通往本館的車道，必須把樹木的砍伐降到最少。館方將這些稱為「眾多難題」，並列出設計者的回應：建築要讓番所山的自然滑入其中。

設計者在誌上也交代了概念的來源。熊楠因反對神社合祀，被認為是日本最早提出生態保護主張的人；他以佛教的「相即相入」建構自己的生態思想，意指人與自然之間沒有斷絕，彼此相互滲入。設計者寫道，他們的目標是讓建築與自然相互侵蝕，成為人與自然相即相入的空間，就像熊楠想要守護的神社的森林。

![一間陳列番所山地形模型的展示室，中央的台座上是覆滿模型樹的山形模型，四周是白色的展示櫃與牆上的照片框，一位來館者正在參觀，地面是深色的](https://shrine-img.pages.dev/img/k157-minakata-kumagusu-museum-20.webp)

*陳列番所山模型的展示室。*

館方的頁面另外記錄了一件只能在現場聽到的事：館內播放打擊樂手永井朋生製作的兩首音樂，一首在入口大廳與通往本館的二樓走廊，一首在常設展示室；兩首音樂在展示室前那扇畫著南方曼荼羅的自動門打開時混合，成為一首新的曲子。館方稱這是音樂的「萃點」。斷面上的圓筒、lantern 與這扇門，指向的是同一個概念。

## 散策建議

紀念館上午九點開館，下午五點閉館（入館至四點三十分），週四休館（春假、暑假與黃金週無休），年末的十二月三十一日與元旦休館。入館費大人七百圓。依館方的交通說明，自臨海巴士站步行約八分、約六百公尺，途中有陡坡。本篇的路線以白良濱為起點，沿著海岸北上到番所山，以臨海巴士站為終點，全長約二點九公里，純步行約四十一分。

![南方熊楠紀念館晨間路線圖，自白良濱出發，經白濱巴士中心、臨海巴士站、京都大學白濱水族館、番所山展望塔至南方熊楠紀念館，再回到臨海巴士站，圖中另標出海中的圓月島](https://shrine-img.pages.dev/img/k157-minakata-kumagusu-museum-map.webp)

八點十分自白良濱出發，三分到白濱巴士中心，再沿著臨海浦的海岸北行二十一分，到臨海巴士站。沿岸的道路面向海中的圓月島；島的中央穿著一個洞；我們到訪的十月底，太陽在傍晚落向洞的附近。

![臨海浦的沿岸道路，右側是岩壁與車道，左側是海堤，海中是中央穿洞的圓月島，一位行人沿著海堤行走，天色是傍晚](https://shrine-img.pages.dev/img/k157-minakata-kumagusu-museum-21.webp)

*臨海浦的沿岸道路。海中是圓月島。*

自巴士站西行三分是京都大學白濱水族館，再四分登上番所山的展望塔；自展望塔東行三分就是紀念館，九點開館時入館。看完屋頂與館內，下山六分回到臨海巴士站。這條路線若倒過來在傍晚走，最後一站就是圓月島的日落。

![圓月島的日落，太陽落在中央穿洞的岩島左側的縫隙之間，海面映著一道光，前景是海岸的岩石](https://shrine-img.pages.dev/img/k157-minakata-kumagusu-museum-22.webp)

*圓月島的日落。我們離開紀念館十分鐘後所見。*