瀨戶內海歷史民俗資料館

建築履歷與用途變遷

依館方的沿革，這座資料館以收集、保管、展示與調查研究瀨戶內地方的歷史民俗資料為目的設立，昭和四十八年十一月三日開館，翌日起一般公開。收集與調查的對象不限於香川一縣，而是瀨戶內地方的十一個府縣全域；館方自稱這是全國少見的廣域資料館。

館藏之中有三組國指定的重要有形民俗文化財：昭和五十二年（一九七七年）指定的瀨戶內海及周邊地域漁撈用具 2,843 點，平成五年（一九九三年）指定的瀨戶內海船圖及船大工用具 2,813 點，以及平成二十七年（二〇一五年）指定的西日本背負運搬具收藏 310 點。平成十九年（二〇〇七年）起，資料館成為香川縣歷史博物館的分館，翌年隨該館改組為香川縣立 Museum 分館。

建築方面，昭和五十年（一九七五年）獲日本建築學會賞作品賞，並刊載於《新建築》與《建築文化》；昭和六十三年（一九八八年）獲第一回公共建築賞優秀賞，平成十年（一九九八年）入選公共建築百選，平成二十五年（二〇一三年）獲 DOCOMOMO Japan 選定。令和六年的重要文化財指定，評價它是「具備調查與研究等諸機能的綜合性地方歷史民俗資料館之中，最初期的完存例」。

基地配置與都市脈絡

資料館所在的五色台，是瀨戶內海國立公園內俯瞰備讚瀨戶的台地。館方介紹的設計主題，是以「海賊之城」為意象。從停車場望向資料館，一座石積的量體直接坐落在柏油廣場的盡頭，牆面向上收窄，沒有窗。

正面入口的構成與石積完全不同。一道清水混凝土的水平屋簷向前出挑，下方是玻璃面與紅色磁磚的寬大階梯；屋頂上方立著一座混凝土的塔狀量體，左側是塗白的混凝土量體。依文化遺產資料庫的記載，外觀依平面而呈凹凸複雜的形態，其中呈角錐台形的展示室等砌以當地採得的石材。

館內的解說板說明了石積的比例：石積壁實際上只有三處，即 24 公尺見方的第一展示室、位置最高的 16 公尺見方收藏庫，以及正面可見的 12 公尺見方機械室，其餘都是塗白的混凝土外壁。三處石積的配置，決定了整體外觀的印象。

基地原本是岩石處處露頭的雜木林。屋頂樓梯前保留了一處開工前地形的痕跡：一片裸露的暗色岩盤，上方長著灌木。依解說板，地面挖掘時重機屢屢損壞，只能以炸藥反覆爆破，硬岩才得以破碎。

空間序列及其效果

館方介紹的建築特長之一，是面積大小與地坪高低各不相同的十個展示室，圍繞中庭配置。依館內的解說板，展示室愈往深處，地坪愈高，利用的是高低差約 10 公尺的自然地形；參觀者沿中庭繞行一圈，最後回到入口。

入口大廳的兩側都是玻璃。從屋簷下看進去，視線穿過大廳，直接落在另一側的石積量體上。大廳地坪鋪紅磚，天花是平整的白色，中央擺著一艘木造的鰯魚地曳網船；船身的長度幾乎佔滿大廳的進深。

從大廳進入第一展示室，空間的性格完全改變。這是一處 24 公尺見方的大室，天花是清水混凝土的格子梁，格子內嵌著深色的木格與燈具；地坪排列著十數艘漁船，四周的牆前架著一圈木造的中二樓迴廊。

中二樓的迴廊讓參觀者從上方俯看船群。從迴廊下望，船的內部構造、船底的塗裝與修補痕跡一覽無遺；迴廊另一端的開口通往下一個展示室，牆面在這裡換成縱向的木板。

大室的上方懸吊著一副鯨魚的骨骼。抬頭時，視線同時看到骨骼、混凝土的格子梁、斜向的構件與格子內的木格；大室的高度在此最為明顯。

第一展示室之後，展示室一間間變小。造船所的展示室把船大工的工具、未完成的船底與木屑直接鋪在地坪上，左側的玻璃面引入外光；背負運搬具的展示室則四面都是木板牆，運搬具一件件掛在網架上。

依館方的介紹，小展示室各自隔著窗玻璃，在屋外另設展示空間。鹽田的展示室即是如此：玻璃窗外是一處再現的入浜式鹽田，以混凝土塊圍出的鹽田地面與過濾用的方形槽，背後是石積的擋土牆。館內解說板說明，屋外展示空間自計畫之初就已決定，共分三處配置。

鹽田用具的展示室兩側都開著大玻璃，混凝土牆在玻璃之間只剩一段。依解說板，博物館一般為了防止展品劣化而不引入外光；山本忠司為此向文化廳諮詢，負責人半澤不但沒有反對，還介紹了一種美國製、能大幅阻隔紫外線的塗料，塗在玻璃上，這座向外開放的資料館才得以實現。

展示室之間以樓梯連接。依解說板，這裡的樓梯不只是通路，寬幅的踏階上可以放置展示櫃，參觀者會在看展的途中不知不覺地爬升；從入口出發再回到入口，全程共 173 段，其中包括第一展示室中二樓與屋頂展望台的上下。照片中的樓梯旁，一面板模清水混凝土的矮牆同時是展示牆，牆頂擺著標本，牆前立著農具。

序列的後段，祭禮的展示室面向中庭。整面玻璃之外是中庭的樹木，室內擺著祭禮用的花車與獅子，地坪是紅磚；展品的背景不是牆，而是中庭的綠。

參觀動線在後段走到屋外。一道沿石積量體爬升的戶外樓梯通往屋頂，依解說板，這道樓梯的底面也做成一階一階的形狀，扶手以縫隙切成一段段獨立的牆，而且逐段向內錯開，這些都畫在設計圖上；外壁本身是傾斜的，模板作業因此更加困難。

屋頂是一處以卵石鋪面的平台，周圍砌著石積的女兒牆，平台上橫躺著一根刻字的石柱。屋頂上方是另一座石積的量體與其上的小屋，位置在全館最高處。

從屋頂下來，動線繞過中庭回到入口。依解說板，中庭最初規劃為數段 stage 構成的人工屋外展示空間，工程初期改為保留自然的雜木林。中庭裡是岩盤、松樹與灌木，石積量體的斜面直接落在岩盤上，一條踏石小徑穿過其間。

山本忠司在日後的回想中寫道，建築群所圍出的內庭保留了自然的植生，那是「被圍住的自然」；建築的外側，則由更大的自然包圍著建築。中庭靠近入口的一側鋪著碎石，沿著館舍的玻璃面，一道紅磚的走道通回入口大廳。

整個序列是一次沿地形的上行與回返。大廳把視線穿透到外部，第一展示室以格子梁與中二樓收攏成一處大室，之後的小展示室一間間升高，並隔著玻璃把屋外的鹽田、岩盤與中庭納入展示；最高處是屋頂，最後繞過中庭回到入口。

構法與材料

依文化遺產資料庫，建築為鋼筋混凝土造一部鋼骨造，平屋一部二層或三層、一部地下一層，附石積擁壁，建築面積 3,026.18 平方公尺；館方公布的建物概要則記載敷地面積 45,094.00 平方公尺、建築面積 3,771.50 平方公尺、延床面積 4,441.11 平方公尺，其中展示部門 1,281.60 平方公尺、收藏部門 1,761.78 平方公尺、管理部門 1,397.73 平方公尺。

第一展示室的天花是清水混凝土的格子梁，格子內再嵌入深色的木格，燈具藏在木格之中。粗重的混凝土梁與細密的木格形成兩個尺度，大室的天花因此不顯得單調。

館內的清水混凝土刻意保留木板模板的痕跡。依解說板，一般的清水混凝土以專用合板做模板，把木紋與板的表情藏起來；這裡則珍視木板模板的表情，連從板縫流出的混凝土也照樣示人，成為樸素而粗獷的面材。

石積的石材，依解說板，是工程中從地下挖出的石頭，由石工逐一砌上，只有部分不足之處從外部搬入。山本忠司回想時寫道，若問為什麼要砌石，就得反問為什麼要把石頭丟掉，這與為了外裝而貼磁磚，意義並不相同。

屋外的鋪面同樣使用石材：黑色的卵石嵌在砂漿裡，其間鋪著切割整齊的花崗岩板。

附設商店與餐飲

館方的利用案內未列出咖啡館或商店，館內也沒有看到餐飲空間。入館免費，停車場可停普通車 30 台，同樣免費。入口大廳的受付櫃台上陳列著一張資料館的鳥瞰插畫與摺頁。

館方也註明，館內階段多，輪椅由職員協助移動，身障者用的廁所則介紹近鄰的設施。

一座把自己當成展品的資料館

這座資料館以十一個府縣為對象收集民俗資料，同時也把自己的建築當成展示的一部分。入口大廳擺著館舍的模型，牆上掛著題為「植根於風土的建築」的解說板；開館五十週年的二〇二三年，館方在館內各處設置了編號的建築解說板，以集章活動的形式，引導參觀者在看展的途中觀察中庭、石積、樓梯與混凝土。

解說板的語氣是導覽，而不是建築評論：哪一扇窗其實是搬入口、哪一面牆只是塗白的混凝土、哪一道樓梯讓施工者叫苦。重要文化財指定之後，這座館一方面收藏漁船與運搬具，一方面也開始向參觀者說明自己是怎麼蓋起來的。

散策建議

資料館九時開館，週一休館，入館免費。館方公布的公共交通方式，是從 JR 高松站搭琴電巴士下笠居線至弓弦羽公車站，再步行上山。本篇路線即依此擬定：自弓弦羽公車站沿縣道 16 號的海岸向西走到大崎之鼻，再沿五色台 Skyline 的坂道上山入館，參觀後走到館旁的五色台展望台。全長約 5.0 公里，純步行約一小時二十分。

海岸段 2.9 公里，依館方的說明約 45 分鐘，是平坦的縣道；大崎之鼻之後的坂道 1.7 公里，約 30 分鐘。館方只公布去程，回程可沿原路下山，或事先預約計程車。

館地內移設了數座四國遍路的道標與丁石。依現地的說明板，其中一座是江戶時代十七世紀後半的僧人真念所立的道標，刻著「右往一宮、左往根香」，被認為原本立在根香寺（第八十二番札所）往一宮寺（第八十三番札所）的分岐點；丁石則約每 109 公尺一座，來自白峯寺與根香寺之間的遍路道。根香寺與白峯寺都位在五色台上，資料館的展示也就延伸到了館外。