高知縣立坂本龍馬紀念館

建築履歷與用途變遷

依館方的沿革，昭和五十九年（一九八四年）龍馬生誕一百五十年記念事業實行委員會成立，翌年開始募款。設計者高橋晶子在《新建築》的文章中說明，紀念館以生誕一百五十年為契機，由縣內有志募款興建後捐贈高知縣，作為縣立設施開館。昭和六十二年決定以公開競技選定設計，翌年九月最終審查，由高橋晶子獲最優秀賞；依同一篇文章，這次構想設計競技的審查委員長是磯崎新。

開館之後，紀念館的知名度逐年提高，作為龍馬研究專門機構的角色也被要求強化。平成二十六年（二〇一四年）七月，高知縣策定紀念館的 renewal 基本構想，決定增築一座可以收藏、展示文化財級資料的新館，並同時改修既存館。設計以 proposal（設計提案競選）選出石本建築事務所、既存館設計者 Workstation 與高知在地的若竹城鎮營造研究所三者的共同企業體。

依石本建築事務所能勢修治的說明，既存館的改修意匠由 Workstation 擔任，石本負責 engineering 與新館的設計全般。新館的主要目的，是讓紀念館具備展示、收藏重要文化財的公開承認設施機能。改修前的用途登記為紀念館，改修後成為博物館。工期自平成二十八年十月至二十九年十二月。

基地配置與都市脈絡

紀念館所在的浦戶城跡，館方說明是戰國時代長宗我部氏的居城，江戶初期山內一豐入土佐後也曾短暫以此為城，直到移往今天的高知城。城跡位於浦戶灣口西側的高地上，東臨桂浜，南面太平洋。

本館沿崖緣配置，以吊構造向海側大幅出挑。新館則退到崖緣之後的基地西北側。高橋晶子寫道，新館位在一塊不整形的基地上，與既存館對齊簷高，以幾乎相同的體量建造；它不採取明確的幾何形，而是沿著土地輪廓築起的一個量塊。從本館屋頂俯瞰，新館的牆腳確實有一段石垣，磁磚牆面在樹林之間只露出上半部。

紀念館的西側緊鄰舊國民宿舍桂浜莊，在《新建築》的配置圖上與紀念館同處一片高地。依高知縣地方電視台的報導，桂浜莊自令和三年（二〇二一年）十月起休館，高知市已選定岡山的業者全面改裝為二十三室的住宿設施，預定令和九年四月前開業。我們到訪時，這棟建築整體包覆在鷹架之中。

空間序列及其效果

能勢修治以「開・明的既存館與閉・暗的新館」說明兩館的關係：既存館色彩開放明亮、材料輕盈，新館則封閉、色調沉穩，外覆炻器質磁磚；既存館向海側以吊構造大幅出挑，新館則朝來館者進場的山側，以鋼筋混凝土的厚重體量大幅出挑，出挑之下就是新的入口。

依《新建築》的圖說，新館朝進場側的出挑約 13 公尺。高橋晶子把這個入口描述為「量塊被大幅挖去以迎接人們的地方」。照片中，挑簷之下是一片深而低的陰影，入口的玻璃門退在陰影的最深處。

進門之後是一條細長的大廳，受付櫃台沿右側排列，左側是一道開著零星小窗的白牆，天花由等距的深色線條分割，一路延伸到盡端的階梯。能勢修治說明，新館以沒有開口的 GRC 雙層表皮包覆鋼筋混凝土的建築本體，這層表皮向既存館一側鼓出，兩層之間的空隙就成為一樓的入口大廳與二樓的大廳。

這條大廳之所以暗，是刻意的。能勢修治寫道，共用部分的雙層表皮開口也減到最小，照度壓低，作為通往展示室的 approach，讓來館者在進入展示室之前先適應暗度。圖說另記，一樓大廳的牆腳設有一道 slit。白牆上零星的小方窗，在室內是唯一的光源；在室外，就是北側立面上那幾個小方窗。

二樓的展示室與收藏庫，能勢修治說明是集中配置在同一層，以雙重的外壁與屋頂保護，萬一屋頂漏水也不會直接傷及資料。照片中，常設展示室的入口是一面深色的牆，牆上只嵌一個發光的壁龕。

展示室內，天花與牆面都退成黑色，光只落在玻璃展示櫃上。依《新建築》刊載的構造說明，這個展示室的長向外壁是一道層高 5.7 公尺的壁梁，新館向進場側的 13 公尺出挑，就是由這兩道壁梁承擔。也就是說，入口那片深而低的陰影，正上方就是這間展示室。

離開新館的展示室之後，動線經連絡通路進入本館。高橋晶子說明，設計之初兩館各設出入口，後來為了讓來館者的移動順暢安全，決定以一條通路連接新館二樓大廳與既存館的斜坡平台；兩館之間有高差，通路因此傾斜，又因新館的模組與本館的開口寬度不同，成為一個微妙的台形平面。

進入本館，空間的性格立刻反轉。新館的牆封閉、照度低，本館的玻璃箱則四面通透，斜向的鋼構件直接穿過玻璃面，窗外是樹林與海。高橋晶子把本館的構成元素列為「延伸上丘的朱色斜坡、眺望大海的玻璃箱、沿地勢緩緩下降的混凝土牆、藍色的電梯井」，並寫道這些元素「彷彿在一瞬間凝固般」取得各自的姿態，那不是事先設想的調和，而是從場地條件導出的機能與行為直接結合的結果。

本館的最高點是屋頂平台。這裡沒有任何展示，只有欄杆、一片平坦的屋面，以及欄杆之外的太平洋。新館的序列以展示室為終點，本館的序列則以這片什麼都沒有的平台為終點。

自屋頂邊緣俯瞰，藍色的電梯井、斜向延伸的連絡通路與新館的磁磚牆面同時入鏡。高橋晶子在文章最後寫道，本館的那些元素群經過四分之一世紀之後，又多了這一條連絡通路，「文字上就是當初未曾設想的元素參與了進來」。

自屋頂返回，本館內部以清水混凝土牆、銀色的圓柱與一座混凝土圓筒構成。一樓的階梯上方是木板天花，階梯頂端通向明亮的出口。

依《新建築》的圖說，本館的斜坡在改修後作為輔助動線使用；一樓大廳的一部分新設了 museum shop，圖書角落則回復竣工時的平面並新設玻璃隔間；中二樓的休憩角落進行了天花的補強與輕量化。

構法與材料

新館的構造，石本建築事務所的長谷川純在《新建築》中說明：展示室長向的外壁做成層高 5.7 公尺的壁梁，在厚 400 公釐的牆體中配置 PC 鋼纜並於現場施加預力，實現約 13 公尺的懸臂；壁梁的混凝土設計為常時受壓的狀態，以確保安全並防止將來的潛變與裂縫；懸臂的反向，則有一座自地下一層立起的厚重耐震核提供穩定。

外層的表皮是 GRC，外貼炻器質磁磚。照片中，磁磚以深淺不一的褐色混貼，遠看形成不規則的斑紋。高橋晶子說明，遠景中這片外壁要像石垣一樣若隱若現；新館的牆腳也確實接上了一段既存的石垣。

本館的構造，館方的建物概要記為鋼筋混凝土造與 PS 鋼纜吊掛鋼骨造。能勢修治所說的「輕材料」，在照片中是整面的玻璃、穿過玻璃的斜向鋼構件，以及屋頂平台細長的欄杆。兩館的對比，在構造上是一邊用預力把重量收進牆裡，一邊用鋼纜把樓板吊離崖面。

附設商店與餐飲

館內的商店是本館一樓的 museum shop。依《新建築》的圖說，它是這次改修時在本館一樓大廳的一部分新設的，天花同時改為直天井。依館方官網，商店販售企畫展圖錄、研究紀要、書籍、雜貨、文具與 T 恤，也接受郵購；我們到訪期間正舉行的企畫展「幕末行列：光與影的世界」，圖錄即在這裡販售。我們沒有拍到商店的室內。

館內不設餐飲。館方規定館內禁止飲食，只有本館中二樓的休憩角落可以喝飲料。開館時間是上午九時至下午五時，全年無休。

餐飲集中在紀念館下方、桂浜巴士站旁的桂浜海之露台。依桂浜公園官網，這是以吃、買、學、憩為主題的商業設施區，其中以漁師目利選貨為號召的海鮮店，供應貝類烤物與貝拉麵，營業時間為上午十時至下午五時。

浦戶城跡上的兩次募集

這座紀念館與地方之間最具體的一件事，是它兩次都以公開的方式選定設計者。第一次是昭和六十二年決定的公開設計競技，建設資金來自縣內有志的募款；第二次是平成二十六年 renewal 構想之後的 proposal，選出的是石本建築事務所與本館原設計者 Workstation、加上高知在地的若竹城鎮營造研究所的組合。

能勢修治寫道，新館的設計研究由石本與 Workstation 一起進行，熟悉高知氣候風土的若竹城鎮營造研究所也提出了各種建議。原設計者在二十六年之後回到自己的作品，負責它的改修意匠，並與新館以一條通路相接。從本館屋頂俯瞰新館時看到的，就是這兩次募集的結果並置在同一片城跡上。

散策建議

坂本龍馬紀念館上午九時開館、全年無休。本篇的路線以桂浜巴士站為起點，先下到桂浜的坂本龍馬像，沿海岸走到龍王岬的海津見神社，再登上浦戶城跡，抵達紀念館。全長約 1.8 公里，純步行約二十六分。

依 Google 的步行路線，自桂浜巴士站到坂本龍馬像約 0.3 公里、四分；自龍馬像到海津見神社約 0.5 公里、七分；自海津見神社經浦戶城跡到紀念館約 0.9 公里、十五分。八時三十分前後自巴士站出發，在海岸與龍王岬停留之後，九時開館前後抵達紀念館。