竹中大工道具館

建築履歷與用途變遷

依館長赤尾建藏在《新建築》的說明，竹中大工道具館是昭和五十九年（一九八四年）在神戶市中山手開館的。理事長竹中統一寫道，日本的建築在明治初期以前一直走著木造的道路，支撐它的是大工道具；但大工道具愈是好的品質，愈會被使用到磨耗殆盡，難以留存到後世。為了把正在消失的大工道具當作民族遺產來收集、保存、研究與展示，這座博物館因此設立。

依館方平成二十五年（二〇一三年）發布的移轉公告，中山手的舊館在平成二十六年五月十八日閉館，移轉的理由是解消設施的老朽化、擴充展示空間，並新設工作室；建築的設計施工是竹中工務店，展示設計是乃村工藝社。舊館此後作為收藏庫使用。竹中統一寫道，設立三十週年的這一年秋天，館移到了新神戶站附近、與竹中工務店有淵源的土地；新館的主題是「連結人與自然，連結傳統與革新」，在保存與展示之外，也要記錄職人的技與心。依他的說明，收藏約三萬零五百件，其中精選約一千件展出。

基地配置與都市脈絡

設計團隊在《新建築》寫道，這塊基地位於六甲山的山麓，是可以稱為「都市中的森林」的環境。設計把樹木的伐採減到最少，讓新館與既存的茶室與管理棟一起，成為和風瓦屋頂散落在綠意之中的風景；為了讓建築保持平屋的姿態，構成是地上一層、地下兩層。竹中統一也寫道，既存的茶室經過改修保留下來。

照片中，地上棟的北側是一片草坪與枯山水的石組，修剪成層的松樹與石燈籠立在草坪上，草坪後方是一棟瓦葺的低矮和風建築，背景是連到六甲山的山林。自庭園回望，地上棟的瓦屋頂與玻璃面一字排開，簷下的木天花與室內的家具透過玻璃清楚可見。

設計團隊寫道，多目的 hall 兼作 entrance lobby，確保了遙望六甲山的南北方向視線穿透，成為一個開放的 one room 空間。照片中，地上棟南側的平台鋪著石材，平台的邊緣是一道低矮的草坪與植栽的界線，再往外，是新神戶站周邊的高樓。

空間序列及其效果

入口在地上棟的一側。屋簷向外出挑很深，簷下的天花是木板，地面是石材，簷廊的邊緣只有一道細鋼的欄杆。依館長赤尾建藏的說明，approach 的外牆是混入聚樂土的漆喰，入口的自動門則是名栗板：京都的名栗職人原田隆晴，以刃寬五寸的手斧在板面上斫出的。照片中，自動門的木板表面布滿一道道淺淺的斫痕，光在斫痕上形成細密的明暗。

進門是一樓的 hall。依赤尾建藏的說明，hall 的天花是以合欠的方式把杉的無垢材組成合掌的船底天井；hall 兼作可收容兩百人的多目的 hall，舉辦企劃展、講演會與 seminar。照片中，hall 的天花是密排的細木條，順著屋頂的形狀向兩側緩緩傾斜；地面是木地板，三面是落地玻璃，玻璃外是庭園的綠意。照片拍攝時，hall 裡排著長桌與成排的木椅。

自 hall 往地下，空間的性格轉為封閉而厚重。依赤尾建藏的說明，貫穿地下一層與地下兩層中庭的大壁，是左官職人久住章監修、長男久住有生施作的削出土壁；依《新建築》的圖註，動線被安排成環繞這道大壁，大壁始終在視線之中。照片中，土壁的表面粗糙，牆面上有幾道深色的細線，自遠處向近處斜斜地張開。

依赤尾建藏的說明，地下一層的中庭，鋪著瓦師山田脩二復活傳統「達磨窯」所燒的瓦；《新建築》的圖註寫道，因燒成條件不同，每一片瓦的色味與模樣都不一樣，讓人在地下也感覺到自然。我們到訪時，中庭的瓦被雨打濕，深淺不一的灰色瓦片在水光中格外明顯。

展示的中心是一處挑空。依赤尾建藏的說明，挑空中高七點四公尺的唐招提寺金堂的柱與組物，是堂宮大工鵤工舍製作的實大模型，可以從實際的建築上無法接近的視點觀看。《新建築》的圖註寫道，這座模型是與鵤工舍棟梁小川三夫一同研究法隆寺與唐招提寺的展示內容、模型的切斷位置，以及與中庭和挑空的關係之後決定的。照片中，自地下一層的欄杆邊望去，斗栱與出挑的垂木就在眼前，粗大的圓柱向下延伸到地下兩層，背後是中庭的玻璃面。

自地下一層到地下兩層，動線經過中庭旁的樓梯。依赤尾建藏的說明，樓梯的每一段都是削出的無垢一枚板，再以現代鐵的溶接技術，做成「一枚板浮在空中」的效果。依結構設計者增田寬之的說明，這道樓梯以厚二十二公釐的鋼板彎折成側桁，是為了在通往展示空間的動線上製造緊張感。照片中，樓梯的木踏板沿著土壁下降，另一側是面向中庭的玻璃，扶手直接固定在土壁上。

地下兩層設有赤尾建藏所說的「和的傳統美」角落，展示重要文化財大德寺玉林院蓑庵的 skeleton 模型：平常隱藏在土壁下的構造與細部加工，以及柿葺與荒壁的施工過程，都可以看見。我們到訪時，導覽人員讓參觀者進入模型內的茶室坐下，從內部看竹小舞與下地窗的構成。看完地下兩層回到地上，走進庭園，展示部分的封閉與地上棟、庭園的開放在此形成對比。

構法與材料

依《新建築》的作品資料，竹中大工道具館為鋼骨造與鋼筋混凝土造，地下兩層、地上一層；敷地面積兩千七百四十四點三〇平方公尺，建築面積五百三十八點九七平方公尺，總樓地板面積一千八百八十四點〇五平方公尺；工期自平成二十五年四月至平成二十六年四月。

設計團隊寫道，基地位於防火地域，建築必須是耐火建築物；他們在鋼骨造的屋頂架構中，以避難安全檢證法嵌入木架構，以鐵與木的 hybrid 構成一座「如鞘堂般的 hall」。結構設計者增田寬之說明了這個屋頂的做法：寄棟屋頂的短邊九點九公尺、長邊二十七公尺、高五點五公尺；屋頂架構是以直徑兩百五十公釐的鋼管組成的「雙拱架構」，兩道拱在屋面內互相倚靠，把面外方向的下沉力也轉為軸力；耐震要素的三百公釐厚鋼筋混凝土牆與支承長期荷重的直徑一百二十公釐鋼骨實心柱，都集中在短邊，長邊只有與窗框同化的七十五公釐角的實心柱。照片中，地上棟的長邊幾乎全是玻璃，屋頂看起來像是浮在玻璃之上。

屋頂之下的木架構，依《新建築》的圖註，是由大工棟梁太田裕策製作的合掌垂木：木架構不從天花吊掛，而是像合掌造那樣讓構件彼此倚靠而自立；仕口形狀、材料的勾配與斷面形狀，經過與太田裕策反覆的試作與實驗，才定出新的「合欠形狀」；因為全體是緩緩起伏的山形輪廓，每一支構件的仕口角度都不一樣，全由大工墨付加工。

依《新建築》的圖註，這道土壁是左官職人久住章與久住有生實施監修的削出大壁：古土的量、稻草的量與削出的形狀都經過反覆推敲，目標是「既古老又新穎」的土壁。地下一層中庭的地面，則是達磨窯燒成的瓦。照片中，中庭的瓦沿著玻璃面鋪到室內的邊緣，瓦面帶著不規則的刷痕與斑點。

照片中，地上棟的簷端懸下一條金屬的鎖樋，下方是地面的碎石槽；簷下的天花是杉板，屋頂的端部以深色的金屬收邊。

附設商店與餐飲

依館方的施設案內，一樓設有受付、hall、museum shop、locker room 與屋外的休憩室。依館方的說明，museum shop 以「木」與「道具」為 concept，販售館方原創的手拭、檜木鉛筆與明信片，以及木製的蛋、大工道具造型的鑰匙圈、肥後守折刀與企劃展圖錄；不做郵購。

館內沒有餐廳與咖啡館。依館方的說明，休憩室鄰接茶室棟，有自動販賣機的飲料，可以帶便當或麵包等輕食在此食用，但不提供餐點；從展示室或木工室出來，經過栗木的 deck，可以眺望枝垂櫻與石組的庭園。休憩室只限入館者使用，座位二十四席。

十六張椅子與木工室

館與地方之間最具體的一件事，是一樓 hall 裡的椅子。依赤尾建藏的說明，為了培育與支援現代的名工，hall 裡擺放的是關西在住的十六位家具作家的作品，每一張椅子都出自不同的作者。照片中，hall 的木地板上並排著幾張造型各異的木椅：一張是細直格背板、布面座墊的淺色椅子，一張是曲線扶手、深藍色座墊的深色椅子，另一張是以細桿構成背板的圓背椅。

赤尾建藏也寫道，館方今後會為家具作家的個展與聯展提供場地；館內並設置了正式的木工教室，備有線鋸與各種工具，舉辦以工作套件進行的木工體驗，以及讓人輕鬆試用大工道具的活動。依館方的施設案內，木工室與展示室同在地下兩層。這座博物館把「看」的展示與「做」的空間放在同一層，大工道具在這裡不只是展示品，也是參觀者可以拿在手上的工具。同樣以職人技術為主題的地方博物館，見 高岡市鑄物資料館。

散策建議

竹中大工道具館九點半開館，十六點半閉館（入館至十六點），週一休館（逢假日則翌平日休館），年末年始休館；一般入館料一千円。本篇的路線自新神戶站出發，開館前先往山側的布引瀑布，回到新神戶站旁的博物館，看完再經北野町走到三之宮站，全長約四點四公里，純步行約七十五分。

依神戶觀光局的說明，自新神戶站到最遠的雄瀑徒步約十五分，到中途的雌瀑有鋪裝的步道。依 Google 的步行路線，自新神戶站到雄瀑約零點九公里、二十分，自雄瀑下到雌瀑約七分，再自雌瀑回到新神戶站旁的博物館約十一分。八點半前後自新神戶站出發，看過瀑布，抵達博物館時正好開館。

看完博物館，向西南穿過北野町約二十分，是北野天滿神社與風見雞之館。依神戶市的說明，風見雞之館即舊 Thomas 住宅，明治四十二年（一九〇九年）建造，是國的重要文化財；現在的開館時間是九點至十七點。自北野町沿北野坂一帶南下約十七分，抵達三之宮站。