N's YARD

建築履歷與用途變遷

依館方的說明，N's YARD 起於奈良美智的一個想法：在日本國內設一處可以就近看到他作品的場所。他喜歡那須的自然與風景，選在這片森林之中。館方的定位是「私設的現代藝術空間」，入館收費，沒有公營的設置主體。

奈良美智在《Richesse》的訪談中說，他最初設想的是更粗糙的東西，大約是把一棟舊木造校舍移築過來，穿著鞋走進去，揚著灰塵看作品。後來他改變了想法：古老的校舍是「留下來的東西」，他要做的是「會留下去的東西」。於是有了鋼筋混凝土造、能耐風雪、配備美術館等級空調的建築。他也提到，與石田建太朗討論了很多次，第一個方案被全盤否決。

依《新建築》的資料，工期為平成二十八年（二〇一六年）五月至平成二十九年（二〇一七年）十月。結構設計為 Arup，設備設計為知久設備計畫研究所，施工為八光建設・東昭建設特定建設工事共同企業體。館方記載，平成二十九年（二〇一七年）十一月試營運，平成三十年（二〇一八年）三月正式開館。

基地配置與都市脈絡

基地位於那須連山的山麓，板室街道（縣道三六九號）北側的森林之中，緊鄰公路休息站「明治之森・黑磯」。依石田建太朗的說明，這是一片檜木與杉木的大樹混雜著雜木的森林，基地本身野草叢生。依《新建築》的資料，基地面積 9,981.36 平方公尺，建築面積只有 918.04 平方公尺，不到基地的一成。

石田在文中寫到，他並不想要一處像人造公園那樣的自然。他舉出的參照是德國的 Insel Hombroich 美術館（Erwin Heerich 設計），一處讓人忘記時間流逝、自然與美術館彼此依存的場所。他最初研究的是一種呼應周邊自然的配置手法，初期的研究草圖是幾間展示室向外擴散的形狀。但他逐漸意識到，無法反映在空間體驗中的形態，在建築上強調並沒有意義；最後他把一個單一的量體放在基地的中央。

依誌面的平面圖，這個量體東西長 39.1 公尺，南北深 22.7 公尺，只有一層。基地上原有的山櫻等樹木被保留下來，配合進場步道與建築重新配置。依石田的說明，來館者沿著蘆野石的白色石牆被引向森林深處，穿過一片向內切開的明亮地景，才抵達美術館。

空間序列及其效果

入口位於量體的南東角。蘆野石的長牆在這裡轉折，一片清水混凝土的雨庇從牆面伸出，雨庇的下方是入口的玻璃門與一道混凝土的獨立牆。

進門之後，是一條沿著外牆的走廊。走廊的一側是黑色鋼框的格子門窗，門窗後方是商店；另一側是落地的鋼框玻璃窗，窗外是樹林。天花懸吊著一列白色的球形燈。依誌面，走廊的地坪是磨石子，磨石之中混入了那須鹽原市內河川的小石，取的是本地礦物的顏色。

走廊盡頭的入口廳，正面是一個開口，開口後方放著一個黃色的 N 字與一座玻璃櫃。依平面圖，這裡是展示的前室，再往裡才是展示廊與展示室。誌面的說明是，設計者在各處設置前室，讓參觀者在展示室之間移動時，體驗一個一個房間相繼出現的序列。

展示的第一段是一條狹長的走廊，依平面圖，寬約 2.9 公尺。左牆以木條架排滿了奈良美智收藏的唱片封套，右牆掛著照片與畫作。地板在這裡換成深色的舊木板，天花只懸著一支日光燈。這條走廊的尺度接近住宅，與後面的展示室形成對比。

走廊之後，依序是幾間性格各異的展示室。石田的說明是，在單一的箱子之中，改變五間展示室的大小、比例與自然光的取入方式，既提高展示的自由度，也把連續的空間體驗分節。展示室一的天花設有光幕，依誌面的說明，均質而柔和的自然光由此進入室內，天花高 4.3 公尺。

石田把五間展示室的光逐一描述：一間是天窗讓光像無影燈一樣擴散的明亮房間，一間不引入自然光、只用高演色的線型照明，一間是有整面落地窗、望得見深林的小房間，最大的一間以四面高側窗圍合，最後是他稱為「聖堂」的房間。展示室的配置採用古典的連續排列，他舉出的參照是辛克爾的柏林舊博物館；在這個框架之內，每一間展示室都要求參觀經驗的變化。

展示室三是那間有落地窗的小房間。依誌面的說明，參觀者穿過四面牆圍合的展示室之後，來到這間能感受外部自然的房間；它同時是進入展示室四之前的前室。我們到訪時，房間的一面牆掛著大型畫作，下方的木桌上排列著人偶與物件，落地窗的另一側就是庭園中的雕塑。

從前室走進展示室四，天花高度驟然改變。開口嵌在厚牆之中，後方是全館最大的展示室，依誌面，天花高 7.4 公尺。

依石田的說明，展示室四的四面以霧面複層玻璃的高側窗圍合，屋內明亮得像在戶外。窗位於牆的最上方，從室內看不見窗外的樹，只看得見光。四面同時進光，牆面上幾乎沒有陰影，小幅的素描與大型的立體作品都可以放在這裡。

我們到訪時，展示室四的中央鋪著一塊舊木板拼成的低平台，平台上放著木櫃、木梯、展示櫃與長桌，作品放在家具上，而不是放在台座上。平台四周仍是淺灰色的地坪與白牆。一間中性的白色展示室，被這塊平台改造成類似工作室或居室的一角。館方說明，展示每年在冬季休館期間更換一次。

展示室之間還夾著一些窄而高的小室。其中一間的正面牆頂開著一扇小方窗，窗外是樹枝，下方的木箱上立著一座小鹿的雕塑。這類房間的尺度只容得下一件作品，它們位於大型展示室之間，調節了參觀的節奏。

最後一間是展示室五，設計者稱之為「聖堂」。依石田的說明，只在正面展示牆的上方設置天窗，照度刻意壓低，與之前的展示室形成對比，是一間沉靜的房間。天花由深色的粗樑橫跨，樑下只懸著兩盞小燈；光從正面牆的頂端落下，牆面由上而下逐漸變暗。房間的中央立著一座木雕人像。從展示室四的均質明亮，到這裡的單向頂光，五間展示室的光在此結束。

構法與材料

依《新建築》的資料，本館為鋼筋混凝土造，局部鋼骨造，地上一層，總樓地板面積 887.57 平方公尺。

外牆是本館最具辨識度的材料。依誌面，外牆採用在那須採掘的蘆野石，以剪斷機切出割面後層層疊砌；石田另外寫明，石材的產地距基地約 20 公里。誌面說明，石材與縫的寬度、石材的出挑尺寸，都依石材落下的陰影強度而決定。從近處看，細長的石條以略有差異的出挑排列，牆面在斜射的光線下形成水平的陰影紋路。

石田的說明是，這些天然材料的使用，讓建築成為自然風景的一部分，與風景建立親密的關係。室內的材料也同樣取自本地：走廊的磨石子混入市內河川的小石，展示室五的完成面使用了大谷石與灰泥。開口的處理一律使用黑色的鋼框，走廊的落地窗與商店的格子門窗都是如此。

展示室三的落地窗，從外面看是一個嵌在石牆中的大開口。窗框細而深，玻璃上映著庭園中的白色雕塑；從室內望出去，這座雕塑就位於窗的正前方。這是五間展示室中，唯一讓室內與庭園直接相望的開口。

附設商店與餐飲

館內附設 Konara Cafe 與商店，兩者都位在同一個量體之內，必須購票入館才能使用。營業時間與美術館相同，為九時五十分至十七時，咖啡館最後點餐為十六時三十分。

Konara Cafe 位於量體的一角，緊鄰入口。店名是枹櫟的日文名稱；依館方的說明，咖啡館的窗外看得見一棵大枹櫟，店內也展示著作品。所有餐點都不使用白砂糖、小麥與乳製品，提供飲料、甜點與乾咖哩餐盤；抹茶以奈良美智親手繪製的原創茶碗盛裝。室內是木地板與圓桌，吧台貼著藍色的小磁磚。

依誌面，咖啡館的南東側設有露台，露台的地面鋪著黑燻瓦。從外面看，咖啡館是石牆量體上唯一一處整面打開的立面，清水混凝土的雨庇覆蓋著露台。

商店位於入口旁，與走廊之間以鋼框的格子門窗相隔，販售 T 恤、明信片、海報等原創商品，以及過去在其他美術館舉辦的展覽圖錄。依館方規定，商店內禁止攝影，本文不附商店的照片。

森林中的私設美術館

依館方的說明，庭園保留了原生的樹木，再依季節種植植物；庭園中也有作品，因此不接受只參觀庭園。庭中立著一座高 5 公尺的青銅雕塑《Miss Forest / Thinker》。

雕塑立在展示室三的落地窗前，四周以木板步道圍出一塊方形的台座，背後是松樹與雜木林。展示室內的參觀者隔著玻璃看見它，庭園中的參觀者則可以繞著它走一圈。

庭園的另一側有一間小木屋，深色的木板牆、紅色的雙開門，與蘆野石的美術館量體形成截然不同的質感。奈良美智在訪談中提到，他在建造這裡的十多年前，就已經開始在相似的自然環境中生活，因此對庭園與植物，他從一開始就有長遠的構想。

奈良美智在同一篇訪談中說，美術館開館之後，他對創作的態度有了變化。過去他的作品在展覽中「燃燒殆盡」就結束了，現在他會想著先在這裡展示一次；他也說，有一處能讓作品留下來的展示場所，帶給他很大的安心感。依館方的說明，展示內容由奈良本人構成，每年冬季休館期間更換一次。這座美術館沒有公營的設置主體，它的運營與展示，都由藝術家本人的判斷決定。

散策建議

N's YARD 九時五十分開館，十七時閉館（最後入館十六時三十分），每週二、三休館，每年十二月下旬至翌年三月上旬冬季休館。自 JR 黑磯站搭乘往板室溫泉方向的關東自動車巴士，約十五分鐘至「青木別莊前」站。路線設計成開館前的青木散步：自巴士站步行至公路休息站「明治之森・黑磯」，參觀舊青木家那須別邸，再於開館時走到 N's YARD，離館後回到巴士站。全長約一點四公里，純步行約二十分鐘。

青木一帶是農地與別莊地，步行可及的節點只有這幾處，路線因此較短。依館方的說明，營業日的九時起，公路休息站第二停車場一側的柵門開放，從休息站步行約三百公尺即可抵達 N's YARD 北側的停車場；路線圖上的路徑沿公路繞行，實際可以更短。

公路休息站「明治之森・黑磯」於令和六年（二〇二四年）四月二十六日改建後重新開幕，設有直賣所、餐廳、牛奶攤與多目的空間，夏季八時三十分起營業。我們到訪時是重新開幕前一週，新館已經完工。

舊青木家那須別邸位於休息站之內，是國家指定的重要文化財。依那須鹽原市與文化廳的資料，它是曾任駐德公使與外務大臣的青木周藏的別邸，兼作青木農場的管理之用；青木農場是明治十四年（一八八一年）在那須野原開設的大農場之一。中央棟於明治二十一年（一八八八年）竣工，明治四十二年（一九〇九年）增建東西兩棟與屋頂的瞭望台。設計者松崎萬長曾在德國學習建築，軸組與屋架採用德國的構法，外牆覆以鱗形的石板瓦；這是他在國內現存唯一的作品。平成十年（一九九八年）移築至原址東南約五十公尺處復原，開館時間為九時起。

從別邸走到 N's YARD，是從明治時代的德式木造洋館，走到一座以本地石材包覆的鋼筋混凝土美術館。兩者相距不到四百公尺，都位在那須野原開墾地的森林之中。