那珂川町馬頭廣重美術館

建築履歷與用途變遷

依館方〈開館經緯〉的說明，平成七年（一九九五年）一月的阪神淡路大震災中受災的青木藤作遺族，於翌年四月向當時的馬頭町提出捐贈收藏的意願。青木藤作明治三年（一八七〇年）生於今日的櫻市，以肥料店起家，在經營事業之餘收集廣重的肉筆畫與版畫等美術品。遺族的條件是，收藏必須由同一處完整收藏並展示。

美術館以這批「青木收藏」為核心，定位為町的核心文化設施，同時期待帶動八溝地區的振興。依地域創造財團當年的介紹，館藏廣重作品約二百五十件，其中約五十件是肉筆畫；設置者為馬頭町，營運由馬頭町教育委員會負責。開館紀念展是「廣重肉筆畫名作展」，展出約一百八十件。

平成十七年（二〇〇五年）十月一日，馬頭町與小川町合併為那珂川町，館名隨之冠上新町名。這次合併後來成為改修問題的伏筆：設計者在改修典禮上說，建館時議會已經談過二十到三十年後要更換格柵，但當時知情的人已不在，這件事完全沒有被傳承下來。

依設計事務所的資料，本館獲得平成十二年度（二〇〇〇年度）的第十四屆村野藤吾賞、第四十二屆 BCS 賞、日本建築學會作品選獎與公共建築賞等。

基地配置與都市脈絡

美術館位於舊馬頭町的中心街北側，背後是武茂城跡所在的丘陵。依栃木縣的文化財資料，武茂城跡以乾德寺為中心，東西兩側的山上都有城郭遺構，面積約四公頃，是縣指定史跡。乾德寺自稱位於「廣重美術館隔壁」。

建築是一棟平房，以一個切妻大屋頂覆蓋全體。依館方說明，設計的目標是「表現廣重藝術與傳統的、傳統而沉穩的外觀」，並以平房與切妻大屋頂融入那珂川町的景觀。我們到訪時，屋頂格柵已經灰化成銀灰色，與背後山坡的樹林在色調上幾乎沒有分界。

依 TECTURE MAG 對設計事務所的採訪，設計的核心是在建築正中央開一個大「洞」，作為通道，把背後的里山與前方的町重新連起來。設計者參照的是日本聚落在里山邊緣設置神社、以此連結山與人的生活這個原型。一般的作法會把停車場一側當作正面，這裡卻刻意把里山一側定為「表」，讓人從建築中央穿過去。

建築的兩側是大片的碎石地，背後是石砌擋土牆與竹林。碎石地上沒有植栽，屋頂格柵的深簷投下的陰影，是這片地面唯一的變化。

空間序列及其效果

依設計事務所的說明，設計的主題是把廣重在木版畫中創造的空間構成建築化。廣重以層層重疊的方式表現三度空間，與西洋繪畫的透視法截然不同；設計者認為這種透明的層疊手法也影響了萊特的建築，並試圖以地方特產的杉木格柵，把這種 superimposition 轉譯成建築。

穿越建築的中央通道，是這個構想最直接的呈現。通道的一側是杉木直格柵牆，一側是玻璃牆，上方是沿著屋頂坡度排列的格柵天花。三者各自以不同的透明度界定通道，格柵後方的光線、玻璃上的倒影與天花的陰影疊在一起，與廣重畫面中層層重疊的景物有相近的效果。

入口大廳以一整面玻璃面對中央通道。通道上的格柵天花進入大廳後並未中斷，只是改由室內的木條天花接續，內外的界線因此以玻璃為準，而不是以天花為準。大廳中央的台座上展示著設計事務所製作的建築模型。

大廳的天花由密集的木條構成，順著切妻屋頂的坡度在牆角處折成斜面。木條之間可以看見上方的玻璃天窗，光線經過屋頂的格柵與室內的木條兩次過濾，落到地面時已經相當柔和。

自大廳進入館內，是一條以和紙牆面包夾的長走廊。依館內說明板，牆面使用的是當地烏山町手漉的和紙。牆面以縱向接縫分割，牆腳設置間接照明，光由下往上打在和紙上，讓整面牆呈現一種由下而上的漸層。地面是打磨過的石材，倒映著牆面的光。

走廊的盡頭立著一面以木格框架構成的館名看板，看板中央是雨景的圖案。依朝日新聞的報導，屋頂格柵的構想來自廣重以線條描繪的「雨」；TECTURE MAG 則具體指出是〈東海道五十三次之內　庄野・白雨〉中的雨線。

另一條走廊沿著建築的外周配置，一側是落地玻璃與黑色鋼柱，另一側是和紙牆。玻璃外是碎石地、石砌擋土牆與竹林，屋頂格柵的深簷在玻璃外投下一道陰影。走廊中放置著幾張沙發與石材台座的展示櫃，是觀展前後休息的地方。

外周走廊的一側是和紙牆，另一側是落地玻璃，兩種透光的界面平行延伸。和紙牆的光來自牆腳的間接照明，玻璃的光來自屋外；兩者的色溫不同，前者偏暖，後者偏冷。走廊的盡頭是一處較暗的開口，空間的亮度在此開始下降。

展示室前方的前室，一側是發亮的和紙牆，另一側是通往展示室的開口。從開口望進去，展示室內只有展示櫃發出光，周圍是暗的。浮世繪對光敏感，展示室必須維持低照度；這條從明亮的通道、和紙走廊、前室到展示室的序列，讓眼睛逐步適應亮度的降低。展示室內部我們未拍攝，此處不作描述。

回程經過大廳的一角，一道以縱向木條面材構成的屏牆自天花垂下，牆腳留有一道光縫。屏牆一側是明亮的落地玻璃，另一側是較暗的室內，序列在這裡重新回到外光之中。

構法與材料

依館方說明，結構是鋼筋混凝土造與鋼骨造，地上一層，總樓地板面積一千九百六十二平方公尺；設計事務所的資料另列有地下一層。依設計事務所的資料，結構設計為青木繁研究室，設備設計為森村設計；依 TECTURE MAG，原施工為大林組。

依宮沢洋在 BUNGA NET 的說明，屋頂的防水由下方的鋼板屋面承擔，上方的杉木格柵並非結構材，而是覆蓋在屋面之上的外裝。照片中可以看到這套構成：灰色的鋼梁與斜撐承載屋頂，格柵以鋼製構件固定在鋼梁上方，格柵之下是一段半透明的屋面。

館內說明板寫於平成十二年（二〇〇〇年）十一月，說明了全館的材料：屋頂、外牆與天花等覆蓋整棟建築的木材，使用的是當地八溝山系特產的杉木，經過遠赤外線的不燃與防腐處理後，作為直格柵使用；館內以當地烏山町的手漉和紙構成牆面；地板使用那須蘆野地區特產的蘆野石，並塗布表面硬化劑以耐磨耗。說明板的結論是：以地方的自然素材重新再生，試圖表現廣重所描繪的、不斷變化的自然。

依日經 xtech，建設時的杉木以遠赤外線燻煙乾燥，再以耐火與防腐的藥劑處理；宮沢洋則指出，這項不燃加工是與宇都宮大學的研究者共同開發，當時取得的是舊建築基準法第三十八條的認定。依朝日新聞的報導，設計者表示格柵原本就預定在二十到三十年後更換，經過處理也不可能不劣化。

附設商店與餐飲

中央通道的另一側，是一個玻璃包覆的量體，內部是咖啡館兼藝廊 JOZO CAFE／雪月花藝廊。依館方說明，咖啡館有二十四席，營業時間為上午十一點至下午四點，週一至週三休業，另有臨時休業。我們到訪時是上午十一點前，門口掛著休息中的牌子，玻璃內可以看到陳列的陶器與桌椅。

咖啡館所在的玻璃量體與入口大廳隔著中央通道相對，兩者共用同一片格柵天花。從通道上可以直接看到咖啡館的內部，這個位置讓咖啡館成為通道的一部分。館內說明板的平面圖上，這處空間標示為餐廳。

博物館商店設在館內，以淺色木製的台座陳列浮世繪的明信片、複製畫與書籍。依館方說明，商店由美術館友之會營運。商店與咖啡館是否需要門票，館方頁面沒有說明，此處不作判斷。

二十五年後的格柵

這座美術館與地方之間最具體的一件事，是令和七年至八年（二〇二五〜二〇二六年）的格柵改修。依 TECTURE MAG 的整理，開館約二十年後的令和二年（二〇二〇年）前後，屋頂的木格柵開始出現腐朽與缺損，館內也發生漏雨。讀賣新聞報導，町在令和六年（二〇二四年）二月決定改修，並委託原設計者的事務所進行改修設計。

設計事務所最初以「以木更新」為前提，研究更換新材或重新塗裝。但屋頂格柵必須同時滿足不燃、防腐與屋外使用的條件，可用的木材有限；比較包含維護費在內的生命週期成本後，鋁材的長期成本較低。依朝日新聞，町的試算是，若維持木材，每十年需要約六千五百萬日圓的重塗與更換費用。最後的決定是：屋頂改為鋁材，外牆維持杉木。

依讀賣新聞，新的屋頂格柵是以一點八公釐的鋁板折成寬三公分、高六公分的箱形斷面，表面施作木紋。TECTURE MAG 的報導指出，木紋的基準色取自中央通道上方的天花格柵，因為這部分不受雨淋，保存狀態良好；在視線容易觸及的簷口，則掃描撤下的舊材，把七種真實的木紋轉印到鋁材上。設計事務所則說明，屋頂共以三十五種圖樣隨機配置。

改修也一併修正了原本的構造與排水。舊屋頂的木格柵大幅向外挑出，中段需以貫通螺栓相連；鋁材強度較高，螺栓得以取消。外牆的杉木格柵重新以八溝杉更換，並增設簷溝，減少雨水濺到格柵的腳部。美術館自令和七年（二〇二五年）六月九日休館，令和八年（二〇二六年）二月二十八日重新開館，讀賣新聞報導的工事費約二億四千八百萬日圓。

改修期間，設計事務所的頁面記錄了群眾募資的支持；美術館友之會以撤下的格柵製作了五百件設計者簽名的紀念品。宮沢洋在 BUNGA NET 寫道，室內的天花格柵仍是平成十二年（二〇〇〇年）的杉木，外牆是重新更換的杉木，屋頂是印上木紋的鋁材，三種格柵在建築上交會。本篇照片所記錄的，是改修前一年、全部仍為杉木的狀態。

散策建議

美術館上午九點半開館，週一休館（逢假日則翌日休）。自 JR 宇都宮線氏家站搭乘往馬頭車庫的路線公車約六十分，在「室町（舊馬頭役場前）」下車，步行二至三分即到。本篇的路線以室町公車站為起終點，繞行舊馬頭町的中心街與武茂城跡的山麓，全長約二點一公里，純步行約二十九分。

自公車站向西步行約八分，是馬頭院。依町的史跡介紹，水戶藩第二代藩主德川光圀曾多次造訪此地，元祿五年（一六九二年）把原本的寺院改名為以馬頭觀世音為本尊的馬頭院；境內有一株相傳由光圀親手種植、一年開花三次的枝垂栗。

自馬頭院再步行約八分，是靜神社與武茂城跡。武茂城相傳由宇都宮景綱的三男、武茂氏之祖泰宗所築，文祿四年（一五九五年）武茂氏移封，慶長七年（一六〇二年）廢城。依町的介紹，山林中仍保有良好的土壘與壕溝，山腰的靜神社前有一百五十五段石階。

自靜神社步行約五分，是武茂氏的菩提寺乾德寺。依町的介紹，千鳥破風的山門相傳是武茂城大手門移築而來，仍保留武茂氏的三巴紋。乾德寺位於城跡東西兩座山之間的谷地，美術館背後的山坡就是這片丘陵的一部分。

自乾德寺步行約四分，即回到美術館。從背後的石階一側進入中央通道，正是設計者所設定的「表」；穿過通道後，回到停車場與公車站的一側。這條路線的距離不長，若要延長，可以從靜神社沿石階登上武茂城跡，在山林中尋找城郭的遺構。