國立愛努民族博物館

建築履歷與用途變遷

這座館的前身，是 Poroto 湖畔一座民間經營的博物館。依愛努民族文化財團的沿革，一九六五年（昭和四十年），原在白老市街的觀光聚落移至 Poroto 湖畔，由觀光公司經營；一九七六年，公司解散，改組為白老民族文化傳承保存財團；一九八四年（昭和五十九年）四月，財團開設了展示愛努民族資料的「愛努民族博物館」。

這座私立博物館在湖畔營運了三十多年。二〇一四年（平成二十六年）六月，日本政府以內閣決議訂定「民族共生象徵空間」的基本方針；二〇一八年（平成三十年）四月，原博物館的財團與另一個國家指定的愛努文化振興法人合併，改組為公益財團法人愛努民族文化財團，舊館隨之閉館。二〇一九年施行的愛努施策推進法，指定這個財團負責 Upopoy 的管理營運。

Upopoy 由兩個部會分別設置：博物館屬文部科學省（文化廳），周圍的國立民族共生公園屬國土交通省。依日經 xTECH 的報導，整個園區約 10 公頃，總事業費約二百億日圓。博物館由國土交通省北海道開發局營繕部企畫監修，久米設計擔任設計，竹中工務店與田中組的共同企業體施工，二〇一八年一月動工，二〇一九年十一月竣工。

開館原定二〇二〇年四月二十四日，最終延至同年七月十二日。Upopoy 是愛努語，意為「（眾人一起）唱歌」。

基地配置與都市脈絡

Poroto 湖的三面由自然林與丘陵的稜線圍合。設計者在說明中寫道，稜線中斷、與市街相接的那一處，就是博物館的基地。博物館沿著湖的南岸東西向展開，全長 132 公尺；它的西端面向園區入口，北側面向湖與草地，南側則是 JR 室蘭本線與白老的市街。

設計者並說明，湖畔延伸的量體包圍了以湖為中心、呈缽狀展開的整個象徵空間。從園區另一側的草地望去，博物館的屋頂線是一條低緩的稜線，與後方丘陵的輪廓幾乎等高；二樓的帶狀玻璃只在西端與北側局部開啟，其餘是不開窗的金屬面。

一樓的地板比周圍的地面抬高約 1 公尺，用以降低水災的風險；屋頂的坡度只取排水所需的程度，讓積雪留在屋頂上，不致滑落。依日經 xTECH 的報導，設計同時考量了寒冷與海嘯的風險。

空間序列及其效果

設計者把這座館的形態比作愛努族的高床式倉庫「pu」：一樓是承托的基壇，收納大廳、商店、圖書室與調查研究部門；二樓是向四周出挑 4 至 7 公尺的大量體，收納展示室與收藏庫。參觀的序列因此是一次垂直的上升：在基壇內進入，在出挑的量體內觀看。

正面入口位於西南側。入口周圍的外牆，在天然石板之上加設一層金屬的格柵浮雕，表現愛努族草蓆的紋樣；依日經 xTECH 的報導，這個圖案取自 chise（愛努族傳統家屋）上座一側窗邊倚立的草蓆。入口上方的牆面，則以切換外牆材料的方式，表現博物館標誌中愛努家屋的三腳支架「ketunni」。

入口內是一樓的大廳。大廳的牆以深灰色的石材貼面，天花是一片長向鋪設的木板，木板之間嵌著線形的空調出風口與投射燈。設計者說明，一樓的天花高為 4,500 公釐。大廳深處的一道深色牆面上，以投影顯示多語的館內指標；依館方的說明，壁面的指標以愛努語為第一語言。

大廳朝北延伸，空間的性格隨之改變。北側的外牆換成整面落地玻璃，清水混凝土柱立在玻璃內側，室內與室外之間只隔著一道礫石帶與草地；商店、咖啡座與圖書室沿著這道玻璃排列。

往二樓的手扶梯，夾在一道清水混凝土牆與一道深色石材牆之間。設計者說明，這處挑空連接二樓的 Panoramic Lobby 與一樓的大廳；Panoramic Lobby 的屋頂架構採用桁架梁，因此大廳部分的柱可以縮小斷面。照片中，混凝土牆的頂部嵌著一條斜向的線形燈，與手扶梯平行，把視線一路帶往上方。

二樓的 Panoramic Lobby，是整個序列的高潮。北側是一整面向外傾斜的玻璃，窗台下緣嵌著一條暖色的間接照明，地面是橡木地板。設計者說明，玻璃向外傾斜，是為了減少室內光線在玻璃上的映射；照片中，即使在白天，玻璃上也幾乎看不到室內的倒影，湖面、草地與對岸的丘陵直接成為室內的一面牆。

設計者寫道，從 Panoramic Lobby 可以望見 Upopoy 的全體。照片中，窗外是園區的草地與水池，以及湖畔體驗交流 hall 的曲面屋頂；空間本身的處理極少，深色的牆、細柱與木地板，都退到這道景色之後。

從 Panoramic Lobby 回望挑空，可以看到剛才上來的手扶梯與一旁的樓梯，以及一樓大廳的一角。挑空把兩層樓的公共空間連成一體，也讓一樓的參觀者在上樓之前，就能看見二樓窗外的天空。

Panoramic Lobby 的南側，是通往展示室的入口。展示室的牆面是深色的，與北側的明亮形成對比；參觀者在這裡轉身，背對湖景，進入展示的空間。

基本展示室是一處沒有柱的大空間。天花是黑色的，懸吊著投射燈與一圈環形的光帶；設計者說明，展示室中央的廣場，可以一覽各主題具代表性的資料。照片中，中央的廣場以低矮的展示台環繞，四周的展示櫃與壁面依主題排列，視線在任何位置都能越過低台看到對側。

基本展示室的一角，設有一處以木作書架圍出的兒童空間。地面鋪著綠色的地毯，低矮的圓桌與動物標本散置其間，牆面的書架上陳列著圖卡與工具；空間的尺度在此降到兒童的高度。

離開展示室的通道，是一段幽暗的走廊。走廊的盡頭是明亮的開口，開口外再度是 Panoramic Lobby 的傾斜玻璃；參觀的序列以湖景開始，也以湖景結束。

構法與材料

設計者說明，建築的平面約為長邊 130 公尺、短邊 40 公尺，二樓樓板沿四周以懸臂出挑 4 至 7 公尺，出挑下方的軒下高 4,500 公釐。外形不是預先設定的造型，而是在壓低建築高度、以斜屋頂減少日影與空調體積、避免玻璃映射等條件下，逐步削出的結果，因此產生了不規則的牆面起伏。

二樓的外牆，以鈦鋅合金板一文字鋪設，隨內部量體緩慢變形，把整個二樓包成一體。設計者寫道，鈦鋅合金映出綠意與天空，表情隨時間變化。照片中，晴天下的西南角泛著銀白色，背光的北側則幾乎呈黑色，同一種材料在不同方位呈現截然不同的明度。

這層外殼不只是外觀。設計者說明，二樓的收藏庫與展示室需要恆溫恆濕的空調，因此以外斷熱的雙重外殼包覆；外殼與內殼之間，再引入空調的排氣，以提高重要房間的環境性能。結構上，雙重外殼的部分構成連續的桁架，與二樓懸臂前端的間柱相接，把屋頂一路包到二樓樓板，以抑制懸臂與展示室長跨距的垂直變位。

一樓的外牆是多色粗面的天然石板，每片 600 × 300 公釐；出挑下方的軒天是經熱處理的杉木。依斷面詳細圖，二樓 Panoramic Lobby 的地面是 15 公釐厚的橡木地板，一樓大廳的地面是大判磁磚。照片中，一樓外牆的石板帶有黃褐與灰綠的色差，與二樓均質的金屬面形成對比，基壇與上部量體的分界因此一目了然。

設計者另說明，內裝採用以愛努服飾為意象的藍色壁布，各處繪有愛努紋樣。照片中的大廳與 Panoramic Lobby，牆面以深灰的石材與深色的面材為主。

附設商店與餐飲

博物館一樓設有博物館商店，販售以展示資料為主題的原創商品、愛努工藝品與相關書籍。依館方的說明，店內並提供咖啡，可以在館內望著 Poroto 湖休息；商店營業自上午九時至閉園，休業日與 Upopoy 相同，由營運公司經營。

商店與咖啡座都位於大廳北側、沿著落地玻璃的位置。照片中，窗邊排列著簡潔的桌椅，窗外緊鄰礫石帶與草地；設計者的平面圖上，這一帶標示為咖啡。

商店旁是圖書室。圖書室以玻璃隔間圍出，內部是格子狀的木作書架與長桌；從大廳隔著玻璃就能看見室內。進入博物館需要 Upopoy 的入場券；Upopoy 入口外的入口棟另有餐廳、美食廣場與商店，見 國立民族共生公園（Upopoy）。

一座從湖畔延續下來的博物館

設計者把這座館稱為「從這裡開始、持續進化的博物館」，並說明它與 Upopoy 的活動一起，是一座傳承愛努文化的「活動的博物館」。這個說法有它具體的來處：博物館的營運者，正是由三十多年來在同一片湖畔經營舊博物館的財團改組而成。

Upopoy 的基地與舊博物館所在的 Poroto 湖畔，是同一片土地。舊館在二〇一八年閉館，兩年後，新館在同一片湖岸開館；依舊館學藝員的記述，舊館自二〇〇八年起培育愛努文化的傳承人才，結業者之中有人預定在新設施任職。基本展示室中，有一區以多位愛努族人物的照片與事蹟構成，從近代的人物一直排到當代。

散策建議

建議路線自 JR 白老站出發，往西北步行至仙台藩白老元陣屋資料館，再折返至 Upopoy，參觀博物館後回到白老站。全長約五點四公里，純步行約七十四分鐘。

仙台藩白老元陣屋，是仙台藩受江戶幕府之命，於一八五六年（安政三年）在白老設置的警備據點；陣屋跡於一九六六年（昭和四十一年）指定為國家史跡。依白老町的說明，資料館作為史跡的導覽設施，於一九八四年（昭和五十九年）開館，與 Poroto 湖畔的舊愛努民族博物館同一年。

Upopoy 的開園時間依季節調整，四月至十月為上午九時至下午六時，週一休園。清晨先走到陣屋跡，上午回到 Upopoy 入園，先上二樓的 Panoramic Lobby，再進入展示室，是這條路線的順序。Upopoy 的園區與周邊的步行路線，另見 國立民族共生公園（Upopoy）。