長野縣立美術館・東山魁夷館

建築履歷與用途變遷

依 TECTURE MAG 的整理，這座美術館的前身是長野縣信濃美術館，由日建設計的林昌二設計，昭和四十一年（一九六六年）開館，以雙曲拋物面殼體的構造著稱。其後，日本畫家東山魁夷把作品捐贈給長野縣，作為收藏這批作品的別館，東山魁夷館於平成二年（一九九〇年）四月開館。

依館方的說明，東山魁夷館的收藏超過九百八十件，包含正式作品與大量的習作、素描；館方每兩到三個月更換展示。東山魁夷本人在開館時寫道，他十八歲初次走訪信州，此後信濃的自然成為他作畫的主題；由於沒有子女，他決定把作品託付給「培育了我作品的故鄉」長野縣。

兩棟建築都因老朽化而由縣規劃整修。東山魁夷館自平成二十九年（二〇一七年）五月休館改修，令和元年（二〇一九年）十月重新開館；林昌二的本館則全面改建。依縣的資料，本館的設計者在平成二十九年（二〇一七年）以 proposal（設計提案競選）的方式選定，宮崎浩與 Plants Associates 獲選，依 TECTURE MAG，次點為 SANAA。

新館的規模，依《新建築》的說明，是舊館的三倍以上。開館時館名由長野縣信濃美術館改為長野縣立美術館。依日本建築學會的公告，本館獲得令和四年（二〇二二年）的日本建築學會賞作品賞；設計者另獲得 JIA 日本建築大賞。

基地配置與都市脈絡

美術館所在的城山公園，西側緊鄰善光寺的東公園。宮崎浩在《新建築》中寫道，舊信濃美術館沿著基地東側高台的道路建造，遮住了往善光寺的視線；他從最初造訪基地時就決定，不讓建築的形狀凌駕於風景之上，而是把景觀與建築作為一體規劃，稱為「Landscape Museum」。

設計的具體作法，是利用公園到後方道路之間約十公尺的高低差。宮崎浩把建築的兩層「半強行地」埋入這個高低差之中，讓各層分別與公園、南側道路、東側道路三個高程相接，每一層都可以從外部水平進入。配置則由兩條軸決定：一條是善光寺參道延伸的軸，一條是通往隔壁東山魁夷館的軸。

從館內高處望向公園，可以看到一條直線的步道自美術館延伸出去，步道兩側是整排的長椅、樹木與雕塑。近處是覆雪的屋頂平台與幾塊景石，遠處是覆雪的山與山腳下的街區。在這個視野中，建築本身完全不出現，只有公園與山。

依《新建築》的圖說，舊信濃美術館原址刻意不蓋建築，改設以 cascade（階梯狀水景）構成的水景。宮崎浩寫道，不在舊館原址蓋建築是從一開始就強烈意識的事；由此產生的水與綠的景觀，反而讓基地的高低差更加明顯。

空間序列及其效果

宮崎浩把館內的機能分成兩部分：一部分是美術館本來的展示室與收藏庫，作為「公開承認設施」；另一部分是可以自由使用的「有屋頂的公園」。兩者在機能上明確分離，接續處設有防風室，設備系統也分開；展示室以外的空間，作為不需門票的免費區域，像公園的一部分一樣讓任何人使用。

入口大廳以深色的天花與白色的牆面構成。天花在大廳的一側降低，另一側則挑高到上層，挑高的部分以一整面玻璃面對屋外。進入大廳時，人先在低天花之下，往內走，天花的高度在玻璃前打開。

大廳本身就是免費區域的一部分。白色的直立面板與電子看板展示著館內的資訊，二樓的扶手牆沿著大廳的上緣延伸。依《新建築》的說明，新館長把這套展示室以外的共用空間稱為「立體遊步道」：人從公園或無料區域進來，在館內自由地繞行，接觸到作品之後，再被引向企劃展。

大廳的一側是一座寬大的石材階梯，自地面升向上層。依《新建築》的圖說，大廳的階梯與屋外水邊露台的階梯統一了面材與高程，讓內外看起來是一座大階梯。照片中，玻璃外的屋外階梯與室內的階梯坡度一致，玻璃的直條像是在一座階梯中間插入的一排細柱。

登上上層，扶手全部是玻璃，從扶手邊可以俯瞰大廳的地面與服務台。上下兩層之間的視線不受阻斷，人在不同的高度上，仍然看得到彼此。這是「立體遊步道」在空間上的實際形式：一條在不同高度之間反覆上下的路徑，而不是一條單向的參觀動線。

上層的一條長廊，一側是清水混凝土牆，一側是落地玻璃。長沙發沿著混凝土牆排列，面向玻璃外的雪景。深色的天花與灰色的混凝土讓長廊的室內偏暗，玻璃外的雪景因此格外明亮。宮崎浩在文中寫道，面向公園的外裝，要同時滿足作品所需的斷熱性能，又要盡可能保有透明感，積極地把外部的風景引進來。

展示室前的走廊，以白色的牆與清水混凝土牆夾出窄長的通道。宮崎浩寫道，展示室與收藏庫是美術館的核心機能，外周以共用部包圍。照片中可以看到這個構成：展示室的入口退在走廊之內，走廊本身則沿著建築的外周延伸。展示室內部我們未拍攝，此處不作描述。

從本館前往東山魁夷館，要經過一座空中的連絡橋。依《新建築》的說明，連絡橋的跨距約三十公尺，橋的二樓是兩條軸的交會處：一條是自東山魁夷館來的軸，一條是朝向善光寺本堂的軸，地面石材的鋪貼方向，表現的就是這個交角。

連絡橋兩側都是玻璃，人在橋上，腳下是水邊露台，左右是公園。這是整個序列中與外部最直接相接的一段，也是唯一一段離開地面、懸在風景之中的路徑。導言中那個積雪的平台，就是從這座橋上俯瞰所見。

過了連絡橋，就是東山魁夷館的入口。玻璃門內，地面由本館的石材換成淺色的木地板。谷口吉生在開館時寫道，設計的方針是把建築做成「展示作品的畫框」：畫框不能比畫更顯眼，妨礙鑑賞，又要保護畫作，因此從「簡潔的意匠與充分的機能性」出發。

東山魁夷館的樓梯上方，是一道沿著樓梯方向延伸的長條天窗，以細格的格柵分割。光從樓梯的上方落下，踏板是木材，牆面是白色。登上樓梯時，人始終朝著光走。

谷口吉生寫道，外側以低牆圍出中庭與池，是為了把美術館與公園在空間上分開；同時，來公園遊玩的人也可以隔著池眺望美術館。我們到訪時，中庭的平面覆著一層雪，雪上浮現整齊排列的圓點，深簷以一根細柱支撐，伸向中庭。

谷口吉生又寫道，面向中庭的 lounge，天花上會映出池水反射的光與波紋。我們到訪時中庭覆雪，天花上看不到水的反射。lounge 的椅子面向玻璃，玻璃外是中庭與遠處的樹林；這是序列的終點，也是兩棟建築中唯一一處，讓人坐下來只看風景的地方。

構法與材料

依《新建築》的資料，本館為鋼筋混凝土造加上預力混凝土造，部分為鋼骨造，地下一層、地上三層，總樓地板面積一萬一千三百二十四平方公尺，其中含連絡橋約七十平方公尺；結構設計為 KAP，設備為森村設計，施工為清水建設與新津建設的共同企業體，工期自平成三十一年（二〇一九年）四月至令和二年（二〇二〇年）十二月。

依《新建築》的圖說，連絡橋的結構是以厚二十五公釐的鋼板上下夾住二百五十公釐的 H 型鋼，curtain wall 部分不設伸縮縫，以簡單的方式收頭。大廳的 curtain wall 開口部以鋼製的 mullion（直條）支撐，最大的複層玻璃約一點二乘七點四公尺，並為此開發了兼顧斷熱與透明的新型 sash。照片中大廳與長廊那一排細長的直條，就是這套 mullion。

宮崎浩寫道，為了把展示室與收藏庫這類需要高天花的空間收進有限的高低差，展示室上方的屋上廣場把小梁設在上方，並採用預力梁，跨距最大十八公尺；梁下因此可以確保設備空間，梁上則兼作屋上廣場浮動地板的基礎。屋上廣場在冬季我們沒有登上，此處不作描述。

依《新建築》的圖說，本館的外牆採用厚五公釐的鋁切板，作為「與東山魁夷館相對的材料」。谷口吉生在東山魁夷館開館時寫道，壁面曾經考慮使用石材，但過於厚重的材料與東山作品的纖細感不調和，因此選用了鋁材以表現輕快感。兩位設計者相隔三十年，在同一片基地上都選擇了鋁。

附設商店與餐飲

依館方官網，本館二樓是餐廳「Museum Restaurant 兜 side2」，三樓是咖啡館「兜 sola café」，兩者皆於令和八年（二〇二六年）六月起由新的營運者接手。餐廳營業時間為上午十點半至下午五點，咖啡館為上午九點至下午五點，皆週三休。我們到訪時為前一營運者時期，兩處皆未拍攝。

依館方的館內圖，博物館商店設在本館一樓。白色的展示台與旋轉架陳列著明信片、書籍與雜貨，一側是清水混凝土牆，天花延續大廳的深色。

東山魁夷館內也有一處陳列畫集與明信片的區域，以淺色的木製長桌與層架構成，與本館商店的白色展示台不同。

給看不見的人與看得見的人

這座美術館與地方之間最具體的一件事，是它把「誰都可以進來」這件事，做成了空間與物件。除了免費區域與隨時開放的水邊露台之外，館內還放著一張可以用手觸摸的館內地圖。

這張地圖屬於館方的「開放美術館」計畫。桌面上，各層以不同的材料製成立體的平面，標示著「被霧包圍」「眺望好的座位」「觸摸藝術」「觸摸石頭」「側耳傾聽」等描述。這些描述不是室名，而是在那個位置上會有的經驗。

地圖的說明寫道：「這張館內圖，是設計給看不見的人與看得見的人一起讀的。今天要去哪裡呢？請從這個地方開始，想像一下路徑。」宮崎浩在《新建築》中寫道，設計之初在工作坊中聽到許多縣民的聲音，希望美術館除了鑑賞作品之外，也是自己可以自由使用的地方。這張地圖，是那個方向延續到營運上的一個具體結果。

依《新建築》的圖說，水邊露台作為公園的一部分，與美術館的開館時間無關，隨時可以使用。霧之雕刻是施工途中才決定設置的作品，作為「Landscape Museum」的藝術收藏。依館方的說明，霧在開館日的上午十點半至下午三點半，每小時出現一次，每次五分鐘；冬季十一月下旬至翌年四月上旬休止。

散策建議

美術館上午九點開館，下午五點閉館，週三休館（逢假日翌平日休）。本篇的路線自長野站出發，沿善光寺表參道北上，經仁王門與本堂到美術館，再經城山公園，在長野電鐵的善光寺下站結束，全長約三點七公里，純步行約五十五分。

自長野站沿表參道向北步行約二十八分，是善光寺的仁王門。依善光寺的說明，現在的仁王門是大正七年（一九一八年）重建，仁王像由近代雕刻家高村光雲與米原雲海製作，配置與一般的寺院左右相反。

自仁王門向北步行約六分，是善光寺本堂。依善光寺的說明，現在的本堂是寶永四年（一七〇七年）重建，昭和二十八年（一九五三年）指定為國寶；高約二十七公尺、間口約二十四公尺、深約五十四公尺，屋頂呈 T 字形，稱為撞木造。宮崎浩在《新建築》中寫道，美術館的屋上廣場，可以從正面望見撞木造的善光寺屋頂。

自本堂向東步行約五分，即到美術館。美術館九點開館，開館前可以先在水邊露台與城山公園一側走一圈，看美術館如何埋進公園的高低差之中。看完美術館，自城山公園向南步行約十三分，即到善光寺下站，可搭長野電鐵返回長野站。