南方熊楠紀念館

建築履歷與用途變遷

這座館的起點是一首歌。依和歌山縣的文化財解說，昭和四年（一九二九年），南方熊楠在停泊於田邊灣的軍艦長門艦上，為昭和天皇講解田邊灣的神島等地的植物；熊楠死後，昭和三十七年（一九六二年）昭和天皇巡幸白濱，望見雨中的神島，作歌思念熊楠。這首歌成為設立紀念館的重要契機。紀念館本身的說明則補充，天皇望見神島的地點其實不在番所山，而是更靠近田邊的一家旅館。

本館於昭和三十九年（一九六四年）五月十九日開工，翌年三月二十日竣工，四月一日開館。館方記載總工費約三千五百萬圓，資金來自和歌山縣、市町村、企業、個人與海外的捐款。設計者是野生司義章，文化財解說稱他是東京帝國大學建築學科畢業、在全國各地活動、並在千葉工業大學任教的建築家，作品廣為人知的不多。令和元年（二〇一九年）十二月五日，本館登錄為國家有形文化財；館方指出，這是和歌山縣第一件由戰後建築家參與的登錄建築。

新館是五十年後的增建。依《新建築》的圖說，紀念館在平成二十七年（二〇一五年）迎來開館五十週年，接著是熊楠逝世七十五週年（二〇一六年）與誕生一百五十週年（二〇一七年），以此為契機，計畫了新館的興建與本館的耐震改修。館方另列出無障礙化的需要，並記載新館的設計者以公開的 proposal（設計提案競選）選定，總工費四億七千五百萬圓。新館在平成三十年（二〇一八年）獲得和歌山縣建築三團體主辦的「紀之國建築大賞」大獎。

基地配置與都市脈絡

《新建築》的圖說寫明了位置：基地在吉野熊野國立公園內的番所山公園，眼下是太平洋與紀伊水道，本館建在海岬的山頂。從新館的屋頂看出去，三面是海；照片中，海岬的山脊覆滿常綠的樹林，山腳是岩礁，海中立著一座頂上長樹的岩島，屋頂的方位板稱它為塔島。

新館的基地是一塊極窄的地。設計者在《新建築》中寫道：登上番所山、穿過茂密的樹林，昭和天皇的御製碑迎接前往本館的來館者；新館要建在御製碑與本館之間、大約四十公尺長、十公尺寬的有限用地上，而且必須保留通往本館的工程車輛動線，同時確保要求的展示面積。照片中館內展示的地形模型，可以看到這個關係：細長的白色建築沿著山頂的稜線排開，四周是模型樹表示的森林。

設計者的回答是把一樓做成半戶外的 piloti，讓車輛動線留在建築之下，同時把周圍的自然引進建築內部；二樓的量體則以「結構上不勉強的形狀」取得所需的樓地板面積，他們特別註明是不做 cantilever、不打樁基礎，沿著綠地的邊緣描出有機的平面。圖說補充，piloti 在施工期間是本館耐震改修的工程車輛動線，寬約三點七公尺。

空間序列及其效果

依館方的說明，設計者以三個字描述三層的斷面：一樓是周圍樹木侵入的「浸」，二樓展示室是守護收藏、與熊楠的世界面對面的「閉」，屋頂的展望台是可以一覽海、天與熊野群山的「開」。《新建築》的斷面圖說則指出，貫穿這三層的圓筒形挑空與吊掛其中的 lantern，表現的是熊楠的曼荼羅中所說的「萃點」，即各種事物匯集之處。

自番所山的步道走近，先看到的是白色樓板的下緣與樓板下的玻璃。入口大廳在 piloti 的內側，四周是落地的玻璃；照片中，大廳的中央垂著一個綠色的圓筒，筒的下方是一張圓形的桌與一圈黑色的鐵椅，左側是商店的展示櫃，右側的玻璃外可以看到半拱。

館方說明，這個 lantern 由紡織設計師安東陽子製作，全長九點八公尺、直徑三點五公尺，一、二樓的部分以綠色的緞帶、屋頂層以白色的緞帶編成；緞帶上印著熊楠留下的文字與素描，剪成條狀後以刺繡的技法編成網。自下方仰望，lantern 是一個向上延伸的筒，筒的頂端是一圈光。館方又說明，番所山林中的館光線不易進入，因此一樓全面以玻璃圍起，並以自屋頂到一樓的圓筒形挑空引入自然光。

大廳的一側是通往二樓的樓梯。照片中，樓梯夾在兩道白牆之間，踏面是淺色的木材；一側的牆上開著一列方形的壁龕，壁龕裡陳列著書籍與資料，另一側是貼近樹林的窗。牆與天花之間藏著一道間接照明的光帶。

二樓是一條沿著建築外緣彎曲的迴廊。照片中，迴廊的一側是一道弧形的白牆，牆下段是一排書架，上段是一條嵌燈的水平帶；另一側是面對樹林與海的窗，窗前是一道長桌與一排高腳椅。迴廊的盡頭變窄，延伸為《新建築》圖說所稱的展望 bridge，窗外是太平洋。

常設展示室在迴廊的一端。照片中，展示室的入口是一個開在白牆上的深色開口，開口的內側是暗的；《新建築》的圖說稱之為「像是自白牆上挖出來的展示室入口」。迴廊是明亮的、面向外部的，展示室是暗的、封閉的；斷面的「閉」在這裡成立。

屋頂是「開」。照片中，屋頂的展望 deck 鋪著木紋的面材，以白色的欄杆圍起；deck 的中央，lantern 的頂端以一個玻璃圓筒的形式露出屋頂，筒內看得到白色的編織面。deck 的另一端是一段樓梯，通往一座更高的展望台。依斷面圖的註記，這座 deck 是可以眺望白濱景色的三百六十度展望台。

屋頂同時是通往本館的路。《新建築》的圖說寫道，屋頂的展望 deck 也兼作通往本館的動線。照片中，一道以白牆夾出的弧形步道自新館的屋頂延伸，沿著山脊接到本館的屋頂；本館是一棟白色的長方形量體，屋頂上立著一座圓筒形的塔屋。依文化財解說，那是貫穿各層、突出屋頂的螺旋樓梯間。

構法與材料

依《新建築》的資料，新館為鋼筋混凝土造、一部鋼骨造，地上二層、屋突一層，建築面積三百七十四點九八平方公尺，延床面積五百五十五點四八平方公尺，工期為平成二十七年十二月至二十八年十月。結構設計由 Oak 構造設計擔任。

結構設計者新谷眞人在誌上說明了半拱的理由：二樓是跨度大的無柱空間，外周圍著牆，是剛性高的箱；一樓則是牆少、開放的柱的空間。為了緩和上下層剛性的不均，在框架中插入拱以提高水平剛性；拱在意匠上同樣有效。設計者另外說明，只用拱構成空間，拱的形狀所帶的意義會太強，因此選擇「半拱＋鉸接柱」的構造；一樓的半拱共八道，形狀各不相同，各自以不封閉的圖形落向地面，使來館者的活動在拱與柱之間時隱時現。一樓的天花高為三千五百八十公釐。

導言那張照片中的半拱，就是這八道之一：拱的一端以清水混凝土的曲面落在地面，另一端在樓板之下收住，旁邊是一根細的圓柱。依結構設計者的說明，拱的作用是提高一樓的水平剛性。

館內的材料只有少數幾種：白色的牆與天花、淺色的木質踏面、深色的地面，以及樓梯牆面上的壁龕。照片中，樓梯與迴廊之間有一段以兩道白牆夾出的窄廊，牆面平整，沒有任何線腳；牆與天花之間有一道光帶。

附設商店與餐飲

依館方的館內介紹，博物館商店在新館一樓的入口大廳。照片中，商店不是一個獨立的房間，而是沿著大廳的玻璃牆與 lantern 周圍排開的展示櫃與商品架，販售書籍、T 恤與雜貨；大廳中央 lantern 下的圓桌與鐵椅，同時是來館者休息的座位。館方的頁面沒有列出咖啡館。

御製碑、本館與一座山

這座館與地方之間最具體的一件事，是它把一座山上的幾件東西連在一起。御製碑、本館、新館與番所山的樹林，在《新建築》的設計說明中是一組不能分開的條件：新館必須在御製碑與本館之間留出空間，必須保留通往本館的車道，必須把樹木的砍伐降到最少。館方將這些稱為「眾多難題」，並列出設計者的回應：建築要讓番所山的自然滑入其中。

設計者在誌上也交代了概念的來源。熊楠因反對神社合祀，被認為是日本最早提出生態保護主張的人；他以佛教的「相即相入」建構自己的生態思想，意指人與自然之間沒有斷絕，彼此相互滲入。設計者寫道，他們的目標是讓建築與自然相互侵蝕，成為人與自然相即相入的空間，就像熊楠想要守護的神社的森林。

館方的頁面另外記錄了一件只能在現場聽到的事：館內播放打擊樂手永井朋生製作的兩首音樂，一首在入口大廳與通往本館的二樓走廊，一首在常設展示室；兩首音樂在展示室前那扇畫著南方曼荼羅的自動門打開時混合，成為一首新的曲子。館方稱這是音樂的「萃點」。斷面上的圓筒、lantern 與這扇門，指向的是同一個概念。

散策建議

紀念館上午九點開館，下午五點閉館（入館至四點三十分），週四休館（春假、暑假與黃金週無休），年末的十二月三十一日與元旦休館。入館費大人七百圓。依館方的交通說明，自臨海巴士站步行約八分、約六百公尺，途中有陡坡。本篇的路線以白良濱為起點，沿著海岸北上到番所山，以臨海巴士站為終點，全長約二點九公里，純步行約四十一分。

八點十分自白良濱出發，三分到白濱巴士中心，再沿著臨海浦的海岸北行二十一分，到臨海巴士站。沿岸的道路面向海中的圓月島；島的中央穿著一個洞；我們到訪的十月底，太陽在傍晚落向洞的附近。

自巴士站西行三分是京都大學白濱水族館，再四分登上番所山的展望塔；自展望塔東行三分就是紀念館，九點開館時入館。看完屋頂與館內，下山六分回到臨海巴士站。這條路線若倒過來在傍晚走，最後一站就是圓月島的日落。