谷口吉郎・吉生紀念金澤建築館

建築履歷與用途變遷

這塊基地是谷口吉郎的舊居。依谷口吉生在《新建築》的說明，這裡是父親立志成為建築家、前往東京上大學之前與雙親同住的家；他遵照父親的遺志，把土地寄贈給金澤市。

谷口吉生寫道，父親生前除了設計建築，也創設了博物館明治村，對作為文化的建築保存極為熱心。在金澤，他憂心歷史建築的消失，主持了「金澤診斷」，向市提出以保存與開發的調和作為都市營造基本方針的建言，日後促成了日本最初的「傳統環境保存條例」。金澤市因此授予他名譽市民第一號。

金澤市在谷口吉郎舊居的基地上，計畫了一座以建築為主題、同時表彰父親功績的「建築文化據點設施」，谷口吉生以設計者的立場參與。依他的說明，竣工前決定正式名稱時，館名在父親之外也加上了他自己的名字，他「大為驚訝，同時感到光榮」。館方的說明則提到，谷口吉生幼年曾在戰時疏散到金澤，由祖父與父親教導金澤的文化長大。工期自平成二十九年（二〇一七年）六月至令和元年（二〇一九年）五月，同年七月二十六日開館。

館內的常設展示，是谷口吉郎設計的迎賓館赤坂離宮和風別館。依谷口吉生的說明，這座和風別館是昭和四十九年（一九七四年）國家為了以日本建築的美學特性款待外國賓客而建；館內忠實再現仍然現存的「廣間」與「茶室」，用意是在故鄉展示谷口吉郎的代表作，並把日本傳統的建築美與職人的手藝，當作建築的美術品收藏。

基地配置與都市脈絡

依《新建築》的說明，基地位於寺町一角，從崖上俯瞰犀川。周邊佛教寺院密集，屬重要傳統的建造物群保存地區；建築配合這片街並，把簷高壓低。

谷口吉生寫道，建築的外部由兩個部分構成：以石材包覆鋼筋混凝土結構的閉鎖部分，與以玻璃包覆鋼骨結構的開放部分。以暖色系石材收尾的閉鎖部分，保護內部的展示室與收藏庫免受外界溫度變化的影響；玻璃的開放部分則是為寺町通增添熱鬧的 lounge，前方加裝金屬格子，把簷高壓低，與周邊的街並對齊。

基地的另一側是犀川。依谷口吉生的說明，建築的北側設有一條可以自由穿越基地的通路，連結崖下犀川岸的道路與寺町通，作為步行者的新回遊路。建築的內部利用崖地的傾斜構成三層：出入口所在的一樓、設有常設展示室的二樓、面向內庭的地下企劃展示室。從寺町通看是二層，從犀川一側看則多出一層。

二樓的水庭，是這座建築與犀川之間的介面。依《新建築》的圖說，赤坂離宮和風別館的水盤原本是庭園的水景；在這裡則以犀川為借景，做成強調水面與樹木連續展開的水庭。照片中水面的盡頭看不到收邊，崖下的樹梢與對岸的街屋，直接接在水面之後。

空間序列及其效果

谷口吉生寫道，為了與預定常設展示的父親的數寄屋建築形成對比，他的設計刻意追求「極端抽象而簡潔的造形」。整座建築的序列，因此在兩種截然不同的空間之間展開：一樓到地下是石材、玻璃與清水混凝土的抽象空間，二樓的一角則是木與紙的和風空間。

一樓的 lounge 沿寺町通細長展開。依《新建築》的圖說，lounge 的天花高為七千四百一十公釐，簷高七千七百公釐，刻意壓低以與周邊的街並對齊；面向道路依序配置總合案內、museum shop 與 café，從街上就看得見內部的活動。照片中，一側是石材覆面的高牆，另一側是落地玻璃，兩者之間的寬度只容得下商店的層架與一排桌椅，高度則接近兩層樓。

lounge 的樓梯沿著石牆直跑而上。樓梯的一側是石材的牆面，另一側是玻璃扶手與落地玻璃，玻璃外是縱向格柵與寺町通的人行道。上下樓的過程中，街道一直在視線的一側；這段樓梯是 lounge 這個街道空間的延伸，而不是封閉的豎井。

進入展示樓層，材料由石材與玻璃轉為清水混凝土與白牆。依《新建築》的圖說，大廳以挑空連接地下的企劃展示室與二樓的常設展示室，天花高最大六千六百公釐，並設有 slit 狀的 top light 採光。照片中，清水混凝土牆面上的模板孔規則排列，天窗的光沿著牆面落下，牆面的上段比下段明亮。

自大廳的挑空往下看，是地下的企劃展示室。我們到訪時，展示室內舉行的是第十回企劃展，正面的牆上是一幅巨大的空拍照片，前方立著展覽的標題牆。大廳的樓梯從挑空中往下延伸，參觀者先在上方看見展示的全貌，再走下樓梯進入其中。

企劃展示室面向內庭。依《新建築》的圖說，地下企劃展示室的一側即是內庭。照片中的內庭由一道清水混凝土擋土牆圍出，牆前是一片覆雪的平地，牆頂之上是鄰地的樹木與建築。這道牆就是崖地的高低差本身：從寺町通進來的參觀者，在這裡才實際感受到建築坐落在一段斜坡上。

登上二樓，序列進入和風別館的再現空間。沿水庭的廊道一側是整面玻璃與水面，另一側是廣間的外牆，頭頂是深色的木椽與竹簾，光線在這裡明顯轉暗。前段是白牆與混凝土的抽象空間，這段廊道之後，材料全部換成木與紙。

依谷口吉生的說明，廣間由四十七疊的一之間與十二疊的二之間構成，兩室之間的隔扇全部打開時，也可以作為歌舞音曲的舞台使用。廣間與廣緣之上的天花，組合了平天花與傾斜天花；拉開障子，廣間、廣緣與外部的水庭便連成一個空間。一之間深處設有全幅的床與棚，障子的棧以強調縱長的方式分割，配上細垂木與竿緣天花。

照片中，廣間的長條座卓沿縱向延伸，兩側排著木製座椅，天花的木格與光帶也沿同一個方向排列。座卓的漆面映出天花的光帶。在拍攝的位置上，廣間被拉門與木框圍在畫面的中央，參觀者站在廣間外側的通道上觀看，不進入榻榻米。

廣緣是廣間與水庭之間的緩衝帶。照片中，傾斜的木椽從廣間一側向玻璃一側降低，竹簾垂在玻璃的上緣；廣緣的盡頭排著長凳，參觀者坐在那裡面對水庭。導言所寫的那一幕，就是從這排長凳看出去的水面。

茶室位於二樓的另一端。依谷口吉生的說明，這是由中央的四疊半疊席與圍在外側兩邊的椅子席構成的、谷口吉郎創案的茶室：疊席像能舞台一樣設置，客人可以坐在周圍的椅子席上觀賞點前；疊席與椅子席之間設有床之間，把兩個空間連續起來。照片中的疊席抬高於石材地面之上，中央開著爐，周圍以木框收邊。

構法與材料

依《新建築》的資料，結構為鋼筋混凝土造、部分鋼骨造，地下一層、地上二層、塔屋一層；敷地面積二千零三十二點六四平方公尺，建築面積八百二十三點五八平方公尺，總樓地板面積一千五百七十點三九平方公尺。結構設計為構造計畫 Plus One，設備為森村設計，施工為清水建設、豐藏組與雙建的共同企業體。

依刊載的細部圖，外牆的石材是巴西產的花崗岩，厚三十五公釐，以水刀加工收尾；沿街的 louver 是直徑十八公釐的鋁管，以三十六點五四公釐的間距排列，表面為電解二次發色。依圖說，lounge 的 screen 與 curtain wall 由無垢鋼的方立與耐風梁支撐，鋁管 screen 同時是西曬的對策，耐風梁下方另設電動 roll screen。照片中 lounge 落地玻璃外側的深色縱向構件，就是這組方立。

和風別館的再現，不只是形式的模仿。依《新建築》的圖說，廣間的主要材料使用的是水澤工務店倉庫中保管的、當年興建和風別館時的預備材，一件一件確認後才使用。照片中廣緣的天花以細長的竿緣等間距分割，燈具沿竿緣的方向懸吊。

依谷口吉生的說明，茶室的天花組合了平天花與傾斜天花構成的掛込天花，以及以木片編成的網代天花，為茶室的空間帶來變化。照片中的網代天花由淺色薄木片以人字形交錯編成，下緣以木框收邊，與傾斜的木板天花相接。

茶室與廣間周圍的燈具，各有不同的形式：六角形的嵌燈、麻葉紋的置燈、菱形木格的立燈。這些燈具配置在石材的地面與木、竹的牆面之間，是再現空間中尺度最小的一層細部。

附設商店與餐飲

依谷口吉生的說明，一樓的出入口一側配置了 museum shop 與 café，讓路過的行人可以輕鬆入館。依二〇二一年的報導，café「百年珈琲 the clubhouse KANAZAWA」由百年珈琲營運，設在一樓入館免費的空間內，面向大片玻璃，排列的是谷口吉生設計的桌椅；店內提供限定的混合咖啡「犀川」與使用能登牛的三明治，營業時間為上午十點至下午五點，週一公休。

依金澤市觀光協會的說明，商店販售館方的原創商品與 MoMA 的商品。照片中，café 的座席沿落地玻璃排成一列，商店的木製櫃台與層架靠在石牆一側，兩者共用同一條細長的 lounge。

名譽館長的最後一個提案

這座館與地方之間最具體的一件事，是它與谷口吉生本人的關係。依館方學芸員髙木愛子在日本建築學會北陸支部會刊的記述，谷口吉生擔任本館的名譽館長，開館後不時造訪，巡完館內後，總是坐在 café 最裡面的位子喝咖啡，並親切地回應認出他的來館者。他於令和六年（二〇二四年）十二月十六日辭世；訃報在十二月二十一日傳到館內，正好是第十回企劃展內覽會的前一天，館方討論後認為中止不是他的本意，翌日照常舉行。

我們到訪時展出的第十回企劃展，以小立野新建的石川縣立圖書館（令和四年，二〇二二年竣工）與金澤美術工藝大學（令和五年，二〇二三年竣工）為主題，會期自令和六年十二月二十二日延長至令和七年六月十五日。依髙木愛子的記述，這個主題源自谷口吉生的提案：把這兩座建築當作金澤最新的建築介紹。翌日上午，我們就去了展覽所介紹的那座圖書館（石川縣立圖書館）。

館內另有一塊面板，並列谷口吉生設計的十一座美術館，從資生堂 Art House、土門拳記念館到紐約現代美術館與本館；其中包括金澤的鈴木大拙館（鈴木大拙館），以及長野縣立美術館的東山魁夷館（長野縣立美術館・東山魁夷館）。依髙木愛子的記述，谷口吉生在北陸還設計了金澤市立玉川圖書館、加賀片山津溫泉總湯與富山新聞高岡會館；令和四年（二〇二二年），他與父親一樣獲頒金澤市名譽市民。

散策建議

建築館上午九點半開館，下午五點閉館（入館至四點半），週一休館（逢假日改為翌日平日），年末年始與展示替換期間亦休；常設展一般三百一十日圓。館內沒有一般停車場。本篇的路線以片町為起終點，繞行犀川兩岸，全長約二點九公里，純步行約四十一分。

自片町向南步行約五分，是犀川大橋。依北陸地方整備局的說明，現在的橋於大正十三年（一九二四年）竣工，是一座下路式的鋼製 Warren truss 橋，平成十二年（二〇〇〇年）登錄為國的有形文化財。過橋後西行約五分，是西茶屋街；它與東茶屋街同樣在文政三年（一八二〇年）由加賀藩公許設立。

自西茶屋街南行約四分，是妙立寺，再步行約四分即到建築館。這一帶是寺町寺院群的北端，寺院的山門與土牆沿著街道排列；建築館壓低的雨庇與簷高，就是對著這條街所做的回應。看完建築館，往東步行約八分到櫻橋，過橋沿犀川右岸北行約十四分回到片町。若要延伸，櫻橋東行約七百公尺即是鈴木大拙館，可以把兩座谷口吉生的建築排在同一個上午。