香川縣立東山魁夷瀨戶內美術館

建築履歷與用途變遷

香川縣說明，東山魁夷的祖父出身坂出市櫃石島，縣因此與畫家結下淵源，自遺族受贈版畫作品兩百七十餘件，為了讓這批作品廣為公眾觀賞而設立本館。依該縣公布的沿革，平成十三年（二〇〇一年）四月東山夫人捐贈作品，平成十四年二月發表基本構想，同年三月委託基本與實施設計；平成十五年十一月建築工程開工，平成十六年（二〇〇四年）十一月十日竣工並施行設置條例，平成十七年（二〇〇五年）四月開館。

館長在本州四國聯絡高速道路公司的訪談中補充了更早的契機：一九九七年縣立文化會館舉辦東山魁夷版畫展，一九九九年五月畫家過世後，夫人將版畫兩百七十件贈予香川縣，建館一事由此而起。設計者的選定同樣出自夫人的建議。谷口吉生的父親谷口吉郎設計了東宮御所，東山魁夷為御所繪製壁畫，谷口吉生自幼即出入東山家；他此前也設計了長野縣信濃美術館的東山魁夷館（今屬長野縣立美術館・東山魁夷館）。

依同一訪談，谷口吉生的設計目標有三：讓館內望得見祖父的島、讓建築與東山魁夷的作品相稱、讓只展示版畫也站得住。館長並提到，他設計這座美術館時，同時進行著紐約現代美術館本館的改建。開館之初，縣以職員三人、最小預算、年度三萬人次為目標，首年度實際來館者近十三萬人。

照明廠商 YAMAGIWA 的事例記錄，竣工二十年後設備老化，本館自二〇二四年九月休館改修，二〇二五年四月重新開館，全館照明改為 LED；牆面洗牆燈與光膜照明均為特製器具，基座器具配合既有開口徑另製飾框。我們到訪時，館內正舉行開館二十週年紀念秋季特別展。

基地配置與都市脈絡

沙彌島原是坂出外海的一座小島，如今已與陸地相連。美術館坐落在瀨戶大橋紀念公園的西端，東側是公園的大片草坪與瀨戶大橋紀念館，北側是瀨戶大橋與瀨戶大橋塔，西側越過一道護岸就是沙彌島的海灣。依館方說明，參觀者使用公園西停車場，停車場到美術館約兩百公尺。

從停車場一側的護岸望去，美術館的灰綠色量體低伏在海灣對岸的綠地之後，左右兩側是沙彌島與另一座小丘的樹林。建築的高度沒有超出背後的樹冠。海灣與建築之間隔著一排草坪與植栽，從陸側接近時，建築把面海的那一面完全藏在身後。

空間序列及其效果

接近的路徑由公園的園路分出，轉入一條筆直的石鋪步道。步道左側立著一道低矮的清水混凝土牆，牆上是館名；右側是草坪與樹木。館方的介紹文字把這條步道比作東山魁夷的代表作〈道〉。步道一路直對美術館正面，沒有轉折，也沒有遮蔽，兩旁的樹木把視線收束在盡頭的量體上。

建築正面由兩個量體構成：左側是一個淺灰色的清水混凝土方塊，右側是外覆灰綠色面材的長方量體。館方的介紹稱外牆為融入周圍自然的苔綠色。長方量體的底層整段內縮，形成一道由細柱與玻璃構成的簷下空間，入口就在其中；上層的灰綠色牆面除此之外沒有任何開口。

入口前的簷廊與一道通長的玻璃平行延伸。玻璃內側是展覽海報與木作的牆面，外側是石材鋪面與樹木；薄而平的屋簷向外懸出，簷口的線條一直延伸到畫面的盡頭。這是進館之前唯一一處看得到室內的地方，看到的也只是入口的一段，展示室與海都還在牆後。

進入門廳，牆面是清水混凝土，地面是深色石材，左側整面玻璃直接面對庭園的綠地。牆上只有一張展覽海報與一塊小型的指引牌，下方擺著兩張黑色的椅子。依館長的說法，谷口吉生限制館內張貼與擺設，木作的牆面上一般美術館會貼滿的海報，在這裡一律不准貼。

門廳之後是一道長廊。左側是灰色的牆面，右側是一整排玻璃，玻璃外是雨中的庭園；廊道中段立著一個木作的量體，天花邊緣以一道隱藏的線狀照明洗亮牆面。依館方說明，入口的左側是受付、右側是商店的收銀窗口，館長提到商店被刻意藏在從入口看不到的位置。

我們沒有拍攝展示室，本篇不記述其內部。依館方公布的數據，一樓展示室一百四十平方公尺、二樓展示室一百三十七平方公尺；館長說明一樓展示室天花高六公尺，是谷口吉生為參觀者準備的驚喜之一。另一處驚喜，在二樓展示室通往 lounge 的樓梯上。

我們拍下的是這道樓梯的上段。樓梯廳是一個挑高的白色空間，正面牆上懸著一幅綠色調的畫作，天花四周以光膜照明打亮；越過樓梯的玻璃欄杆，可以俯見下方 lounge 的桌椅與木作的吧台。觀者在這裡先看見下方的室內，還看不見海。

再往下走到樓梯的轉折處，天花壓低，視野被上下兩道深色的水平面夾成一條橫帶。橫帶裡是海：左邊是沙彌島的綠丘，中間是平靜的海面與遠方的島影，右邊是淺灰色的瀨戶大橋。館長在訪談中提到，從二樓展示室下到 lounge 途中的這個半層高度，看見的景色只有海被切取出來；JB 本四的介紹也寫道，樓梯平台上的海彷彿被畫框裁切。

樓梯落到底，lounge 的天花低平，臨海的一側是整面落地玻璃，以兩道豎框分成三段。窗前沿玻璃排著桌椅，背後是一道木作的矮牆。整座建築在陸側只開一道低窗，面海的一側則全面打開；我們從停車場、步道、門廳一路看不到海，到了這裡才面對它。這一段序列的設計，把整趟參觀的高潮留給了版畫以外的景色。

構法與材料

依香川縣公布的建築概要，本館為鋼筋混凝土造與鋼骨造，地上兩層，建築面積七百一十七點四一平方公尺，總樓地板面積八百五十三點一五平方公尺；施工為竹中工務店與坂出土建的共同企業體。一個縣立美術館的總樓地板面積不足九百平方公尺，館長稱之為最小規模的美術館之一。

照片中可以確認的材料有四類：外部與門廳的清水混凝土、長方量體上層的灰綠色面材、門廳與 lounge 的深色石材地面，以及長廊與 lounge 的淺色木作。開口集中在底層：陸側是入口前的通長玻璃，海側是 lounge 的落地玻璃，二者都以細柱支撐上方的量體，屋簷與天花都壓成一片薄板。

建築的外部同樣延續這套語彙。從美術館東側的草坪望向北方，一條石鋪步道筆直通往遠處的瀨戶大橋高架引橋，草坪兩側種滿樹木；館長在訪談中特別提到谷口吉生對植栽的講究，五月新綠時周圍滿是綠意。

附設商店與餐飲

館內設有商店與 café。依館方說明，入口的右側是商店的收銀窗口，販售館藏作品的明信片、複製畫、信紙與馬克杯等原創商品，可以不購票只使用商店。館長在訪談中說，谷口吉生原本認為美術館不需要賣店，最後商品被放在一處刻意隱藏的空間裡。

Café 名為「Nagisa」，設在 lounge 內，營業時間上午九時三十分至下午四時三十分（下午四時最後點餐），營業日與美術館開館日相同。坂出市的說明記載座位為二十三席，即四人桌五張加吧台三席，可以不購票只使用 café。JB 本四的介紹提到，這裡供應開館紀念時製作的和菓子「Amamo」，外皮揉入青海苔，內包鹽味豆沙，搭配抹茶。

美術館上午九時開館，下午五時閉館（入館至下午四時三十分），週一休館（遇假日改為翌日），年末年始休館。觀覽費依展覽而定，館方現行頁面記載主題作品展一般四百日圓、特別展八百日圓。

一座為一批版畫而建的小館

這座美術館與地方之間最具體的一件事，是它把一位畫家與一座島重新連在一起。依館長的說法，香川縣原本與東山魁夷淵源不深；縣以祖父出身櫃石島這一點淵源受贈版畫，再以這批版畫為核心建館。館長在訪談中坦言，地處市區之外、交通不便，只靠版畫恐怕難以吸引回頭的觀眾，因此縣又陸續購入〈月光〉〈綠溪〉〈松庭〉等本畫作品。

建築在這件事上承擔了一部分責任。館長說，這座建築與它的景觀，是開館以來能維持年間五萬人次規模的理由之一；來館者有三到四成來自縣外，到開館第七年累計達五十萬人次。谷口吉生在設計時提出的條件，其中一條就是「讓館內望得見祖父的島」；lounge 的整面落地玻璃面對的，正是櫃石島所在的海域。

谷口家與這片土地的連結不只這座美術館。館長提到，美術館西側的沙彌島上，有一座由其父谷口吉郎設計的文學碑。依香川縣的說明，那是昭和五十二年（一九七七年）由全國有志者建立的〈愛戀無限之碑〉，紀念出身坂出的作家中河與一，以希臘神殿風格的意匠線刻萬葉之花，碑面陶板由備前燒人間國寶藤原啟製作。父子兩代的作品，在這座島上相隔不過數百公尺。谷口吉生在清單中的另一座美術館，另見豐田市美術館。

散策建議

美術館上午九時開館。本篇的路線以瀨戶大橋紀念公園西停車場為起訖：開館前先往西走到沙彌島的中坎達濱，回到美術館參觀，再穿過公園走到瀨戶大橋塔，回到停車場。全長約二點四公里，純步行約三十分。

依 Google 的步行路線，自停車場到中坎達濱約零點七公里、十分；中坎達濱到美術館約零點五公里、七分；美術館到瀨戶大橋塔約零點七公里、十分；瀨戶大橋塔回到停車場約零點五公里、六分。

香川縣的說明記載，沙彌中坎達濱遺跡是縣內少見的繩文遺跡，並發現彌生至古墳時代的敷石爐與燒鹽爐兩種製鹽爐跡，已列為縣指定史跡；從這片海灘望見的瀨戶大橋，也是沙彌島著名的景觀。坂出市的說明則記載，萬葉歌人柿本人麻呂曾在此島停船，見石中死人而作歌；〈柿本人麿碑〉由作家中河與一於昭和十一年（一九三六年）建立，後來移到傳說中人麻呂見到死者的「人麿岩」附近。這座碑位在中坎達濱北側的 Osogoe 濱，島內有遊步道相通，路線圖上以藍點標示。

公園內的瀨戶大橋紀念館展示架橋的歷史與技術；依 JB 本四的介紹，瀨戶大橋塔可以從地上一百三十二公尺的高度眺望。兩處設施的開放時間，以各自的現行公告為準。